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摘要 城市色彩设计是一座城市的灵魂所在，在城市规划中色彩的设计不仅仅是为了给城市确定一个主基调。它更可以成为一个城市文化的载体、历史的延续，展现着城市的现代文明。
关键词：城市色彩设计 城市规划 载体
中图分类号：J525 文献标识码：A
城市是目前人类高密度居住的地方。城市化是社会生产力发展到一定的阶段必然产生的现象。人们为了生活工作不断地涌入城市，城市势必会不断的扩大规模。早期的城市规划缺少审美意识，不了解设计、色彩的重要性。盲目的规划让城市之间的差异越来越小，越来越雷同的设计让人们失去了强烈的归属感。很多人对这种规划和设计提出了严厉的批评。大自然赐予人类宝贵的财富就是缤纷的色彩，城市作为人类生活、工作、学习的环境，随处都彰显着人类智慧的结晶，展示着人类的美学及伟大的创造力。城市色彩是城市的第一视觉，它能体现出城市的形象，展现城市的个性，成为城市与城市间竞争的重要因素。现今为了凸显城市自身的特点，城市的规划与色彩设计越来越受到人们的关注，作用也日益重要起来。为突出城市的文化品位，人们开始从美学的角度对城市进行规划，对城市的色彩设计进行不断的探讨。
“城市色彩”一词诞生于20世纪60年代的西方。主要是指城市公共空间里被感知的所有裸露物外部的色彩总和。自然色和人工色是构成城市色彩的两大组成部分。自然色是指城市中裸露的土地、海滨、天空等自然事物的颜色，而相对所有人工产物所形成的颜色都是人工色。这些色彩也可以根据物体的性质再次分为：永固或临时的颜色；固定的或流动的颜色。城市的颜色繁杂多变，如果我们对城市的色彩进行妥善的处理就可以凸显出一个城市的文化品位，有利于城市的建设及推广。一般在进行城市色彩设计的时候主要是以城市的自然环境颜色参考对象，再结合这个城市的人文特征对城市整体环境中的各个重要组成色进行科学的、合理的设计和分析，拟定出适合该城市并有利于该城市长期发展的规划。
一 色彩是城市文化的载体，是城市历史的延续
每座城市因其历史的不同，风情文化的不同人们对色彩的喜爱也有所不同。千百年来不同的城市居民通过他们的审美结晶出各不相同的城市色彩。色彩一旦经历了历史的沉淀便成为了文化的载体。城市可以通过色彩不断的诉说自己的文化和历史。例如，北京黄金屋顶的紫禁城与灰色屋顶的居民区，它们的色彩对比是那段封建社会皇权至上的历史写照；灰色方正的群体建筑是上海外滩金融权威的文化象征；伊斯兰教国家大多数的城市色彩是以白、蓝色为主体，体现着他们的宗教信仰。无论哪种颜色，随着时间的推移都证明了它们是符合美学规律的，成为了某个城市的显著标志。
在做城市色彩设计的时候我们应该本着体现历史，尊重自然的原则。法国人让·菲利普·朗克洛在上个世纪70年代就提出了“色彩地理学”的观点。他认为城市的色彩是由于这个城市特定的自然地理条件、气候、特定的民族、文化、习俗等相关因素形成的。色彩同历史进展，社会环境，经济条件有很大关系，因此不同的区域，不同的城市有不同的色彩。这样才使我们的城市、我们的世界更加丰富。
教授薛义曾指出：“我们的城市色彩设计理念应该是综合考虑，要考虑历史，要考虑现在的受众，也要考虑综合的环境。”城市的历史对其色彩有着巨大的影响。我们在做城市色彩设计的时候应该考虑到怎样把历史传统的东西与现代相结合。以荷兰首都阿姆斯特丹为例，阿姆斯特丹的老建筑采用了非常温暖饱和的咖啡色、深红色和橙色，它的新建筑为求统一也把主要基调订为此色。用颜色把阿姆斯特丹的文化、历史贯穿起来。人们身临其中是能够深刻地感受到色彩的魅力。
在现代化进程中，城市进行拓展设计时应该尊重其城市传统上的城市色彩。较早开始城市色彩设计的城市是巴黎，早在80年代的时候政府就将城市色彩规划为条例颁布，以旧城区为主色调，严格限制新城区的设计，新建筑在设计时尽量在色彩、样式、工艺上与旧建筑风格统一，以保持城市中世纪传统风格的感觉。日本建设部在1981年提出了《城市空间色彩规划》的法案，以法律的形式对城市色彩设计进行规划。在2004年又通过了法案《景观法》来强化城市的建筑色彩及环境的设计。国内，西安市在近期对城市改造时为了延续历史古城的文化命脉，在做城市色彩设计时，主调依旧采用了唐代长安的青砖红柱。
二 城市色彩可以体现城市的现代化文明
色彩在城市建设中早就存在，但是城市色彩设计却是现代产生的规划性课题。在生产力相对落后的时期，城市的文化也相对封闭，城市建设中色彩受到诸如材料、工艺等多方面条件的制约。城市色彩多数是由建筑材料本身的固有色或者较为单一的涂料颜色所体现出来的，人们只能按着潜在的审美意识被动的选择，它不能全面体现人类的文明。现代的城市建设以先进的生产力、最新的科学技术、强大的经济实力作为支撑。人们可以充分发挥其审美意识，在城市建筑、城市设施等方面随心所欲的进行城市色彩设计。现在应注意的是如何在展现现代化的同时结合文化对城市色彩进行合理化的设计，控制城市色彩不去追赶所谓的时髦。美国有位建筑设计师曾说过：“当我看到一座城市，我就能说出这座城市居民在文化上的追求”。城市色彩时刻展现着一座城市的精神文化，体现着城市的现代化文明。
三 城市色彩可以起到推广、宣传城市的作用
近期，长沙市韶山南路上原本橘黄色的“巧夺天工”被改成了米黄色。这是长沙市对城市色彩整改设计的标志性改造之一。当记者采访长沙市城乡规划局副局长程鹏展时，他说：
“作为城市的‘第一视觉’，城市颜色总是最直接，最具有冲击力的城市意象，无论是威尼斯的金色，巴黎的米黄色，还是北京的复合灰，哈尔滨的米黄加白色都是这些城市的特色与品位的展现。作为具有‘山水洲城’之称的长沙迫切需要个性鲜明和谐自然的色彩来涂抹和装扮。目前长沙在建筑外立面色彩设计方面，存在的问题主要表现在，不少新建建筑的外立面为大面积的深灰色或其它较暗的色彩；一些已建建筑的外立面擅自改动为红、黄大面积原色，搭配极不协调。因为长沙在2009年10月31日政府常务会议通过看《长沙市城市色彩规划》，选择素雅的暖色为主色调”。
由此可见，城市的色彩对城市的建设乃至城市的推广起到了至关重要的作用。城市的色彩设计可以向人们指出城市的品位及城市的整体功能。如：青岛用“红瓦、绿树、碧海、蓝天”作为城市的主色彩，以此来体现青岛海滨城市的特色，并推动旅游业的发展。香港的城市颜色杂乱繁琐，以服从商业宣传为目的，极大地体现出了商业大都市的特性，推动其经济的发展。
四 城市色彩的意义
创造城市的和谐视觉环境是以确立色彩标准为起点，来进行统一管理，杜绝城市中新建筑色的随意化以及广告色的滥用所产生的城市嘈杂现象。营造和谐美观的整体城市色彩形象。以科学发展观为前提，以人为本来寻找城市的色彩脉搏。摆脱城市色彩设计上的误区，确立城市自身的色彩符号。以此打造城市的名片形象，挖掘城市的个性特征。为城市的竞争注入强大的力量，打造城市的知名度。
目前，在中国飞速发展和社会迅速转型过程中，有些城市出现了浮躁、虚华的现象。在城市色彩上也存在着这种躁动的心理倾向，城市色彩受到了影响并造成了污染。在发展当中这是不可避免的经历，随着时间的考验人们认识到了问题，管理者也迅速地进行调整加强管理做以改进，最终使城市变得和谐。
五 城市色彩规划应遵循一定的原则
城市的色彩设计不是对一个城市确定一个主色调这样简单。要在一定程度上突出城市的自然美，设计出和谐的自然环境。大自然对人的不断熏陶，形成了人类的色彩美感。自然的原色总是人类最容易接受甚至认为是最美的颜色。当我们对城市进行色彩设计的时候，永远不能脱离自然，甚至要有意识的去保留自然的原色。桂林是以山水秀丽天下闻名的，当桂林进行城市设计的时候，它以山水为主体，将建筑和色彩的设计都融入了山水之间。
城市色彩设计必须与自然环境相和谐，这包括人工色与自然色、人工色与人工色、人工色与建筑环境色之间的和谐。被森林和海洋环绕的城市其色彩设计自然要区别于内陆城市。威尼斯是以黄色和暖红色为主色的城市，因威尼斯是海洋中的城市，这种颜色设计非但没有嘈杂的感觉反而为城市带来了勃勃生机之感。地处内陆的北方城市哈尔滨，有“冰雪之城”的称呼，在城市色彩设计时加入了暗红色，与冬季的皑皑白雪产生呼应达到平衡。由此可见，只有在设计时考虑到与自然环境的结合才能达到和谐统一的效果。
六 城市色彩设计中不宜产生的倾向性
不宜将城市色彩设计倾向商业化。城市色彩商业化的运用是造成城市色彩混乱的最大根源。如果城市色彩的主调被各种灯箱、广告、覆盖建筑的彩色条幅来主导，那么这些大面积的、饱和度较高的、杂乱无章摆放的颜色会造成城市色彩的严重污染给人以喧闹的感觉。不宜过分强调城市色彩的个性化。城市中有些企业或者一些建筑为突显自身，会在建筑上大做文章，用鲜明的色彩来引起注意。但是却忽略了城市是一个整体，这样会造成城市色彩的不协调。而且也并不能达到突显自我的目的。
城市色彩设计不宜追赶时髦。盲目的效仿建筑、追赶时髦的色彩，这本是就是违反美学规律的。像60年代日本东京为迎接奥运会的举办而大兴土木，在建筑设计和城市色彩设计上一味地追求时尚。在建筑上采用当时流行的玻璃幕墙体，色彩设计上更是五颜六色，让人心绪烦躁。为此很多市民向城市规划部门提出了严厉的指责，迫使其做出对城市色彩整顿的决定。
七 城市色彩不宜过多，不做加减法
有专家指出，城市的色彩设计应该是系统的，是完整的色彩规划设计，是所有的与城市色彩有关的组成因素的统一规划。大到主体建筑物、街道，小至车辆、行人城市的点缀物等，都应遵循城市的主体色彩。“西蔓色彩环境色彩设计中心”2000年起就开始立志于进行城市色彩规划。目前工作室已经完成了盘锦、大同、无锡、长沙、伊春等城市的规划。中方的专家于西蔓在介绍时说：“城市色彩不是越杂越好。城市是不需要那么多色彩的，它只需要那些被统一、被秩序化的色彩。我们老以为大量的色彩才能使城市显得繁华，其实不是的。”
于西蔓将城市比喻成了一个整体，她说:“城市在人们的视觉经验中来划分,城市中建筑色彩占70%，如果建筑的色彩没有控制好就相当于城市没有好的背景；接下来的10%是街道，10%是广告。余下的是桌椅，路栏等。”于西蔓强调：“我们要想控制城市的视觉，其实就是要对这四项进行一个很科学的掌控。”首先不应该将色彩繁琐化，应该对城市的色彩特征，色彩走向上进行提取和探索，把不适合该城市的色彩去掉，删除那些喧闹的、具有污染性的色彩。对城市进行“艳度控制”。
中国是一个很注重色彩情感的国家，我们常用一些带有色彩情感的词汇来形容城市。青山绿水间的杭州、金碧辉煌的古都北京、碧海云天的大连。无可否认，城市色彩影响着我们的视觉，主导着我们的生活品质。
成功的城市色彩设计可以成为一座城市的灵魂，让人们对其产生安全感和归属感，为城市建设加上和谐的音符。成功的城市色彩设计不仅能展现出一座城市的自然之美，还能凸显城市的特色，展示城市的人文文化、延续其历史，尽显城市魅力。
注：本文科研名称《产品宣传的城市想象化研究》；级别：吉林省教育厅“十一五”社会科学研究；编号：省教科文合字（2010）第369号。
参考文献：
[1] [美]培根，黄富厢、朱琪译：《城市设计》，中国建筑工业出版社，2003年版。
[2] 郭泳言：《城市色彩环境规划设计》，中国建筑工业出版社，2007年版。
[3] 崔唯：《城市环境色彩规划与设计》，中国建筑工业出版社，2006年版。
[4] 尹思谨：《城市色彩景观规划设计》，东南大学出版社，2004年版。
[5] 余柏椿：《非常城市设计》，中国建筑工业出版社，2008年版。
[6] 崔唯：《当代欧洲色彩艺术设计》，福建美术出版社，2004年版。
作者简介：
张润东，女，1978—，长春人，硕士，讲师，研究方向：产品视觉传媒，工作单位：长春理工大学文学院。
郑艳玲，女，1978—，长春人，硕士，讲师，研究方向：产品造型，工作单位：长春理工大学文学院。
关键词：城市色彩设计 城市规划 载体
中图分类号：J525 文献标识码：A
城市是目前人类高密度居住的地方。城市化是社会生产力发展到一定的阶段必然产生的现象。人们为了生活工作不断地涌入城市，城市势必会不断的扩大规模。早期的城市规划缺少审美意识，不了解设计、色彩的重要性。盲目的规划让城市之间的差异越来越小，越来越雷同的设计让人们失去了强烈的归属感。很多人对这种规划和设计提出了严厉的批评。大自然赐予人类宝贵的财富就是缤纷的色彩，城市作为人类生活、工作、学习的环境，随处都彰显着人类智慧的结晶，展示着人类的美学及伟大的创造力。城市色彩是城市的第一视觉，它能体现出城市的形象，展现城市的个性，成为城市与城市间竞争的重要因素。现今为了凸显城市自身的特点，城市的规划与色彩设计越来越受到人们的关注，作用也日益重要起来。为突出城市的文化品位，人们开始从美学的角度对城市进行规划，对城市的色彩设计进行不断的探讨。
“城市色彩”一词诞生于20世纪60年代的西方。主要是指城市公共空间里被感知的所有裸露物外部的色彩总和。自然色和人工色是构成城市色彩的两大组成部分。自然色是指城市中裸露的土地、海滨、天空等自然事物的颜色，而相对所有人工产物所形成的颜色都是人工色。这些色彩也可以根据物体的性质再次分为：永固或临时的颜色；固定的或流动的颜色。城市的颜色繁杂多变，如果我们对城市的色彩进行妥善的处理就可以凸显出一个城市的文化品位，有利于城市的建设及推广。一般在进行城市色彩设计的时候主要是以城市的自然环境颜色参考对象，再结合这个城市的人文特征对城市整体环境中的各个重要组成色进行科学的、合理的设计和分析，拟定出适合该城市并有利于该城市长期发展的规划。
一 色彩是城市文化的载体，是城市历史的延续
每座城市因其历史的不同，风情文化的不同人们对色彩的喜爱也有所不同。千百年来不同的城市居民通过他们的审美结晶出各不相同的城市色彩。色彩一旦经历了历史的沉淀便成为了文化的载体。城市可以通过色彩不断的诉说自己的文化和历史。例如，北京黄金屋顶的紫禁城与灰色屋顶的居民区，它们的色彩对比是那段封建社会皇权至上的历史写照；灰色方正的群体建筑是上海外滩金融权威的文化象征；伊斯兰教国家大多数的城市色彩是以白、蓝色为主体，体现着他们的宗教信仰。无论哪种颜色，随着时间的推移都证明了它们是符合美学规律的，成为了某个城市的显著标志。
在做城市色彩设计的时候我们应该本着体现历史，尊重自然的原则。法国人让·菲利普·朗克洛在上个世纪70年代就提出了“色彩地理学”的观点。他认为城市的色彩是由于这个城市特定的自然地理条件、气候、特定的民族、文化、习俗等相关因素形成的。色彩同历史进展，社会环境，经济条件有很大关系，因此不同的区域，不同的城市有不同的色彩。这样才使我们的城市、我们的世界更加丰富。
教授薛义曾指出：“我们的城市色彩设计理念应该是综合考虑，要考虑历史，要考虑现在的受众，也要考虑综合的环境。”城市的历史对其色彩有着巨大的影响。我们在做城市色彩设计的时候应该考虑到怎样把历史传统的东西与现代相结合。以荷兰首都阿姆斯特丹为例，阿姆斯特丹的老建筑采用了非常温暖饱和的咖啡色、深红色和橙色，它的新建筑为求统一也把主要基调订为此色。用颜色把阿姆斯特丹的文化、历史贯穿起来。人们身临其中是能够深刻地感受到色彩的魅力。
在现代化进程中，城市进行拓展设计时应该尊重其城市传统上的城市色彩。较早开始城市色彩设计的城市是巴黎，早在80年代的时候政府就将城市色彩规划为条例颁布，以旧城区为主色调，严格限制新城区的设计，新建筑在设计时尽量在色彩、样式、工艺上与旧建筑风格统一，以保持城市中世纪传统风格的感觉。日本建设部在1981年提出了《城市空间色彩规划》的法案，以法律的形式对城市色彩设计进行规划。在2004年又通过了法案《景观法》来强化城市的建筑色彩及环境的设计。国内，西安市在近期对城市改造时为了延续历史古城的文化命脉，在做城市色彩设计时，主调依旧采用了唐代长安的青砖红柱。
二 城市色彩可以体现城市的现代化文明
色彩在城市建设中早就存在，但是城市色彩设计却是现代产生的规划性课题。在生产力相对落后的时期，城市的文化也相对封闭，城市建设中色彩受到诸如材料、工艺等多方面条件的制约。城市色彩多数是由建筑材料本身的固有色或者较为单一的涂料颜色所体现出来的，人们只能按着潜在的审美意识被动的选择，它不能全面体现人类的文明。现代的城市建设以先进的生产力、最新的科学技术、强大的经济实力作为支撑。人们可以充分发挥其审美意识，在城市建筑、城市设施等方面随心所欲的进行城市色彩设计。现在应注意的是如何在展现现代化的同时结合文化对城市色彩进行合理化的设计，控制城市色彩不去追赶所谓的时髦。美国有位建筑设计师曾说过：“当我看到一座城市，我就能说出这座城市居民在文化上的追求”。城市色彩时刻展现着一座城市的精神文化，体现着城市的现代化文明。
三 城市色彩可以起到推广、宣传城市的作用
近期，长沙市韶山南路上原本橘黄色的“巧夺天工”被改成了米黄色。这是长沙市对城市色彩整改设计的标志性改造之一。当记者采访长沙市城乡规划局副局长程鹏展时，他说：
“作为城市的‘第一视觉’，城市颜色总是最直接，最具有冲击力的城市意象，无论是威尼斯的金色，巴黎的米黄色，还是北京的复合灰，哈尔滨的米黄加白色都是这些城市的特色与品位的展现。作为具有‘山水洲城’之称的长沙迫切需要个性鲜明和谐自然的色彩来涂抹和装扮。目前长沙在建筑外立面色彩设计方面，存在的问题主要表现在，不少新建建筑的外立面为大面积的深灰色或其它较暗的色彩；一些已建建筑的外立面擅自改动为红、黄大面积原色，搭配极不协调。因为长沙在2009年10月31日政府常务会议通过看《长沙市城市色彩规划》，选择素雅的暖色为主色调”。
由此可见，城市的色彩对城市的建设乃至城市的推广起到了至关重要的作用。城市的色彩设计可以向人们指出城市的品位及城市的整体功能。如：青岛用“红瓦、绿树、碧海、蓝天”作为城市的主色彩，以此来体现青岛海滨城市的特色，并推动旅游业的发展。香港的城市颜色杂乱繁琐，以服从商业宣传为目的，极大地体现出了商业大都市的特性，推动其经济的发展。
四 城市色彩的意义
创造城市的和谐视觉环境是以确立色彩标准为起点，来进行统一管理，杜绝城市中新建筑色的随意化以及广告色的滥用所产生的城市嘈杂现象。营造和谐美观的整体城市色彩形象。以科学发展观为前提，以人为本来寻找城市的色彩脉搏。摆脱城市色彩设计上的误区，确立城市自身的色彩符号。以此打造城市的名片形象，挖掘城市的个性特征。为城市的竞争注入强大的力量，打造城市的知名度。
目前，在中国飞速发展和社会迅速转型过程中，有些城市出现了浮躁、虚华的现象。在城市色彩上也存在着这种躁动的心理倾向，城市色彩受到了影响并造成了污染。在发展当中这是不可避免的经历，随着时间的考验人们认识到了问题，管理者也迅速地进行调整加强管理做以改进，最终使城市变得和谐。
五 城市色彩规划应遵循一定的原则
城市的色彩设计不是对一个城市确定一个主色调这样简单。要在一定程度上突出城市的自然美，设计出和谐的自然环境。大自然对人的不断熏陶，形成了人类的色彩美感。自然的原色总是人类最容易接受甚至认为是最美的颜色。当我们对城市进行色彩设计的时候，永远不能脱离自然，甚至要有意识的去保留自然的原色。桂林是以山水秀丽天下闻名的，当桂林进行城市设计的时候，它以山水为主体，将建筑和色彩的设计都融入了山水之间。
城市色彩设计必须与自然环境相和谐，这包括人工色与自然色、人工色与人工色、人工色与建筑环境色之间的和谐。被森林和海洋环绕的城市其色彩设计自然要区别于内陆城市。威尼斯是以黄色和暖红色为主色的城市，因威尼斯是海洋中的城市，这种颜色设计非但没有嘈杂的感觉反而为城市带来了勃勃生机之感。地处内陆的北方城市哈尔滨，有“冰雪之城”的称呼，在城市色彩设计时加入了暗红色，与冬季的皑皑白雪产生呼应达到平衡。由此可见，只有在设计时考虑到与自然环境的结合才能达到和谐统一的效果。
六 城市色彩设计中不宜产生的倾向性
不宜将城市色彩设计倾向商业化。城市色彩商业化的运用是造成城市色彩混乱的最大根源。如果城市色彩的主调被各种灯箱、广告、覆盖建筑的彩色条幅来主导，那么这些大面积的、饱和度较高的、杂乱无章摆放的颜色会造成城市色彩的严重污染给人以喧闹的感觉。不宜过分强调城市色彩的个性化。城市中有些企业或者一些建筑为突显自身，会在建筑上大做文章，用鲜明的色彩来引起注意。但是却忽略了城市是一个整体，这样会造成城市色彩的不协调。而且也并不能达到突显自我的目的。
城市色彩设计不宜追赶时髦。盲目的效仿建筑、追赶时髦的色彩，这本是就是违反美学规律的。像60年代日本东京为迎接奥运会的举办而大兴土木，在建筑设计和城市色彩设计上一味地追求时尚。在建筑上采用当时流行的玻璃幕墙体，色彩设计上更是五颜六色，让人心绪烦躁。为此很多市民向城市规划部门提出了严厉的指责，迫使其做出对城市色彩整顿的决定。
七 城市色彩不宜过多，不做加减法
有专家指出，城市的色彩设计应该是系统的，是完整的色彩规划设计，是所有的与城市色彩有关的组成因素的统一规划。大到主体建筑物、街道，小至车辆、行人城市的点缀物等，都应遵循城市的主体色彩。“西蔓色彩环境色彩设计中心”2000年起就开始立志于进行城市色彩规划。目前工作室已经完成了盘锦、大同、无锡、长沙、伊春等城市的规划。中方的专家于西蔓在介绍时说：“城市色彩不是越杂越好。城市是不需要那么多色彩的，它只需要那些被统一、被秩序化的色彩。我们老以为大量的色彩才能使城市显得繁华，其实不是的。”
于西蔓将城市比喻成了一个整体，她说:“城市在人们的视觉经验中来划分,城市中建筑色彩占70%，如果建筑的色彩没有控制好就相当于城市没有好的背景；接下来的10%是街道，10%是广告。余下的是桌椅，路栏等。”于西蔓强调：“我们要想控制城市的视觉，其实就是要对这四项进行一个很科学的掌控。”首先不应该将色彩繁琐化，应该对城市的色彩特征，色彩走向上进行提取和探索，把不适合该城市的色彩去掉，删除那些喧闹的、具有污染性的色彩。对城市进行“艳度控制”。
中国是一个很注重色彩情感的国家，我们常用一些带有色彩情感的词汇来形容城市。青山绿水间的杭州、金碧辉煌的古都北京、碧海云天的大连。无可否认，城市色彩影响着我们的视觉，主导着我们的生活品质。
成功的城市色彩设计可以成为一座城市的灵魂，让人们对其产生安全感和归属感，为城市建设加上和谐的音符。成功的城市色彩设计不仅能展现出一座城市的自然之美，还能凸显城市的特色，展示城市的人文文化、延续其历史，尽显城市魅力。
注：本文科研名称《产品宣传的城市想象化研究》；级别：吉林省教育厅“十一五”社会科学研究；编号：省教科文合字（2010）第369号。
参考文献：
[1] [美]培根，黄富厢、朱琪译：《城市设计》，中国建筑工业出版社，2003年版。
[2] 郭泳言：《城市色彩环境规划设计》，中国建筑工业出版社，2007年版。
[3] 崔唯：《城市环境色彩规划与设计》，中国建筑工业出版社，2006年版。
[4] 尹思谨：《城市色彩景观规划设计》，东南大学出版社，2004年版。
[5] 余柏椿：《非常城市设计》，中国建筑工业出版社，2008年版。
[6] 崔唯：《当代欧洲色彩艺术设计》，福建美术出版社，2004年版。
作者简介：
张润东，女，1978—，长春人，硕士，讲师，研究方向：产品视觉传媒，工作单位：长春理工大学文学院。
郑艳玲，女，1978—，长春人，硕士，讲师，研究方向：产品造型，工作单位：长春理工大学文学院。