【摘 要】
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当2021年的秋天收割了北方，我忽然想起了父亲——那个不用再为了生计而奔波的乡村退休教师。尽管这种联想有些牵强附会，但他的书法与笛声确如一堂原始的艺术课，滋养了我面黄肌瘦的童年。 艺术的魅力究竟有多大，三月不知肉味的人知道，花开淡墨痕的树也知道，但海德格尔那句话他们却没有听见—— 一切艺术的本质都是诗。如何将那些潜在的诗性、理性与个性呈现出来，成为了我创作这组散文诗的初衷。 这是一个善
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当2021年的秋天收割了北方，我忽然想起了父亲——那个不用再为了生计而奔波的乡村退休教师。尽管这种联想有些牵强附会，但他的书法与笛声确如一堂原始的艺术课，滋养了我面黄肌瘦的童年。
艺术的魅力究竟有多大，三月不知肉味的人知道，花开淡墨痕的树也知道，但海德格尔那句话他们却没有听见—— 一切艺术的本质都是诗。如何将那些潜在的诗性、理性与个性呈现出来，成为了我创作这组散文诗的初衷。
这是一个善良的愿望。
面对广袤的艺术森林，任何一叶障目式的解构都是徒劳的。视野的狭窄与学养的肤浅，让我产生了深深的敬畏。为此，我谨选取了十几个独具中国特色的、非严格学术意义上的代表品类，试图运用小切口去触探历史文化大背景、大主题。即便如此，做起来仍非常困难——这无异于用几朵浪花来诠释大海。
幸好，大海是宽容的。
往往如此，你熟悉一段旋律，却说不出演唱者;你对一句台词、一帧影像刻骨铭心，却从不追问出自谁手——所以，我故意隐去了那些灿若群星的名字，因为作品就是他们发光的代号。我想，他们会原谅我的冒昧，正如那些上門求写春联的乡邻，会原谅我模糊了他们的面容，却越来越清晰地记着老家东山的月亮。
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1 ▲ 胖月亮还在树梢悬着。 光禿秃的林子，只剩下半幅悬空的暮色，而时间袖口的春风微凉。 虫鸣狡猾，趁着夜色游向南岸，水鸭子不动声色。 而我此时的心情长满了淡黄色的春天叶子，在等三千缕细风吹软你我的胸襟。 是呀，春夜喜雨; 是呀，年的味道终将淡去。 是呀，已经不记得被乡愁恨过多次的借口是否又瘦了几分。 2 ▲ 午夜。 这是耳根最软的时候，似乎每一朵桃花都
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河流已存在于生活，街道的流水声存在于空间，相关的水草和虫鸣已点缀过我们。逝者如斯，柔软地流过我，大江东去，拍击我，我的河岸蒹葭苍苍，栽种过诗经。 我深信水带走你，环绕我们的家，倒映着我们。水墨画的记忆曾将我悬挂于墙壁和江山上。水是月亮倾斜在地上，青草是水的血，垂柳是水的骨头。我们一起有过高山流水的交谈和经历，有过飞流直下三千尺的悲壮和洒脱。 我在楼的阴影里被水濯洗过，像一截黄枯的树根得
哈丽娜·波斯维亚托夫斯卡（Halina Poswiatowska，1935-1967），波兰女诗人，生于波兰南方小镇琴斯托霍瓦，早年即显示出诗歌天赋，但她从10岁起就不幸患上心脏病，长期卧床或待在疗养院里，23岁去美国动手术之后，病情有所好转。二战后，她进入克拉科夫的雅盖隆大学攻读哲学史，毕业后留在该大学讲授哲学。她的诗集有《偶像崇拜》（1956）、《现在的日子》（1963）、《给手的颂歌》（19
粉 笔 叶子飘落，露出满枝的果实。 当雪花飘洒黑色的土地，一双双蒙昧的眼睛开始明亮起来。 笔墨生辉，点石成金。所有的稚嫩和憧憬汇成一束光。穿过顽石、荒草、牛背、竹篓、荆棘，向春天的河流漫溯。并把多年储蓄的词语，递给大海涌动的深蓝。 书山路远，一个勤字架起纵横上下的笔画。昨夜星辰，依旧闪烁寒窗不眠的眼神。 凉热间，万物生。微弱之白，涂抹着岁月的容颜。三寸之躯，阻挡不了一
一条河自唇齿间奔涌而出。 与那只鸟不同，它不借助翅膀，就能沿着记忆的草木飞翔。 时快时慢，千回百转。 竹板，铜板，仿佛船桨拍打着水面;浪花的台词，溅作一程抑扬顿挫。 那个把长风穿在身上的人，是一座山，還是一种情怀？ 而我们这些粗陋的石头，方言似的被洗净了，摆在岸上晾晒。
腰身不需要太细，能扭动即可; 绸子不需要太红，如火炼即可。 舞着，蹈着，像一望无际的收成或洪流，从秧田里走来，从天地间走来。太阳和月亮，是两面巨大的锣鼓，咚咚，锵锵，声撼三山五岳，律動四海七洲。 每一步都裹着风雨雷电，每一隔都踩着春夏秋冬。 这厢，神龙见头不见尾，狮子一吼震山林;那边，许仙白娘子包青天陈世美与唐僧师徒结伴前行。而以木作脚者脚生何处？以脚作桨者桨欲何往？……一
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