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“那是我的真心话，是我有生以来的第一次，不是身为皇太子而是作为一个男人对一个女人的初次告白，你完全践踏了。是什么时候，你不经我的允许进入我心里，让我心中隐藏的阳光一股脑的散放出来。每天我的心脏好像出了故障般，想多了解你一点、想多见你一次，为了你，傻傻地笑，你把我变成这样一个傻瓜。”
这是韩国热播电视剧《宫》中男主角对女主角所作的深情告白，面对彩京的拒绝，如冰山一样冷酷的皇太子信再也掩饰不住内心火种般热情，将彩京紧紧搂在怀里，流下了从未流过的眼泪。这一幕深深打动了中国电视机前无数的痴情少女，也再一次将韩国电视剧中的童话爱情推向了极致。
这样，韩国的电视剧产业就形成了一条由女性编剧专为女性观众打造女性故事的产业链条。韩剧以独特的女性化叙事模式与唯美的镜头语言，通过浪漫的爱情故事、完美的男女主人公形象打造了一个个世俗神话。韩国电视剧从策划到播出，从形式到内容呈现出典型女性特征。
现实与理想的差距
在精美的韩国电视剧中，我们经常能看到一幅幅家庭和睦，家人其乐融融的场景，三代同堂、夫妻恩爱。事实上，韩国人的家庭生活却不是电视剧描写的那样美好，很多年轻人在婚后并不和长辈生活在一起，夫妻之间的生活也不像剧中那样甜蜜。
据统计，2007年韩国的离婚率已经接近50%，成为世界上仅次于美国的高离婚率国家，而且这支“离婚大军”几乎涵盖了所有年龄段。草率结婚和缺乏责任感是年轻人离婚的主要原因。与年轻夫妇的冲动相比，韩国老年夫妇离婚多出于双方多年来的积怨。2007年65岁以上女性离婚数较2006年增加了35.7%，这些共同生活多年的夫妻通常在子女大学毕业过上独立生活后矛盾集中爆发，选择离婚。现实与理想的差距使得韩国女性更加喜欢在影视剧中寻求安慰，而那些极端理想、又不现实的爱情故事又让韩国女人越来越分不清哪个才是真实的生活。
这几年，随着韩国娱乐产业的异军突起，韩国电视剧已经充斥在中国荧屏的各个角落，中国的女性观众也同样被韩国电视剧征服。帅、有钱、事业有成是韩剧为中国女性塑造的好男人的最基本条件，感情专一、善良、有责任心、有爱心必不可少，什么事都顺着自己、能够宠爱自己一辈子、为自己放弃一切、关键时刻能说出朴实无华又感天动地的告白。这些现实生活中几乎根本不能出现的完美男人，成为中国女人幻想能够得到的目标。
韩剧，的确迷倒了很多中国女性。韩剧看多了，女人就会把自己想像成剧中的主角，总是想着有一个又高又帅又有钱的男人在等着自己。然而，婚姻并不华丽、生活终究平淡，中国女人一定要分清理想与现实，正常面对的生活。
一位大学男同学在接受记者采访时说，他的一个女同学在看完以《我的野蛮女友》为代表的一系列韩国野蛮题材的影视剧后，就开始模仿剧中的女主角，总是在公众场合大喊大叫，把周围的人吓的够呛，而她自己还以为这样才能吸引男生的注意。一位已婚的中年男士说，他老婆这几年迷上了韩剧，总是抱怨自己的老公不如剧中的男主人公能赚钱，而且对自己也不好，妻子的不满已严重影响了夫妻之间的感情。在北京高校教授韩语多年的韩国人朴先生认为，文化产业已经成为韩国的一大经济来源，影视是一种艺术形式，和现实不是一回事。韩国女孩不是都和金喜善一样漂亮，大部分韩国人性格都很急躁。韩国女性地位很低，在这方面不如中国做得好。大家很熟悉的野蛮女友，在韩国根本没有任何生存的环境，韩国其他的一些坏习惯在影视里面也根本没有体现出来。
韩剧面临挑战
面对韩剧在全亚洲、乃至世界范围内的迅速扩张，许多中国民众尤其是业内人士，都表现出了深刻的担忧，抵御“韩流”侵袭、振兴国产电视剧一度成为中国电视业的共识。的确，韩剧有很多值得我们借鉴和学习的地方，如编剧与观众互动、表现手法细腻、画面精美、配乐曲风优美切合主题等等。
但是，随着韩剧的大量涌入，有些观众似乎对此也产生了一些“审美疲劳”，家庭爱情题材单一、剧情结构模式化重复、情节设置雷同相似等问题日益突出。相比而言，中国电视剧有着韩剧不可比拟的优势：题材丰富、场面宏大、关注现实。
在前不久结束的第七届中国金鹰电视节上，《士兵突击》《闯关东》《金婚》三分天下，成为最大赢家。《士兵突击》讲述了一个和女人没有任何关系的男人故事；《闯关东》展现了一个民族史诗般的移民迁移；《金婚》真实的就像隔壁家的老两口在过日子。这三部电视剧比韩国偶像剧具有更强的竞争力，韩国方面也缺乏制作类似这三种题材电视剧的创作土壤。
虽然韩剧在我国海外电视剧份额中占有绝对比重，但韩国方面目前仍对中国电视剧说不。禁播中国电视剧，很大程度上反映了韩国政府对本国电视产业的保护。对于只有4000万人口的韩国而言，大量的影视剧明星已经使韩国娱乐行业的竞争异常激烈。从2005至今，《太极旗飘扬》女主角高佑丽、《十七岁》演员李恩珠，《那小子曾帅》主演郑善惠、《医家兄弟》主演安在焕都因抑郁症等问题自杀。寻求海外市场是韩剧必须解决的问题，扩大对外输出，使韩剧既面临机遇更面临挑战。一方面，韩剧必须提高作品质量，丰富题材内容才能满足外国观众的胃口；另一方面，韩剧也必须加强自身竞争力，以应对将来外国电视剧打开韩国市场的局面。韩剧的发展已经遇到了一个瓶颈，突破瓶颈，韩剧也许还能大放异彩；故步自封，韩剧必将光辉不再。
近些年来，我国的电视剧产业已获得了长足的发展，大量优秀的国产电视剧极大丰富了百姓的业余文化生活，很多电视剧重播数次观众仍百看不厌，浅显的韩国偶像剧似乎禁不起反复推敲。如果说1980年代和1990年代是港台电视剧的天下、2000年代和2010是韩国电视剧的天下，那么再过一个10年，中国电视剧必将主导亚洲电视文化市场。
这是韩国热播电视剧《宫》中男主角对女主角所作的深情告白，面对彩京的拒绝，如冰山一样冷酷的皇太子信再也掩饰不住内心火种般热情，将彩京紧紧搂在怀里，流下了从未流过的眼泪。这一幕深深打动了中国电视机前无数的痴情少女，也再一次将韩国电视剧中的童话爱情推向了极致。
这样，韩国的电视剧产业就形成了一条由女性编剧专为女性观众打造女性故事的产业链条。韩剧以独特的女性化叙事模式与唯美的镜头语言，通过浪漫的爱情故事、完美的男女主人公形象打造了一个个世俗神话。韩国电视剧从策划到播出，从形式到内容呈现出典型女性特征。
现实与理想的差距
在精美的韩国电视剧中，我们经常能看到一幅幅家庭和睦，家人其乐融融的场景，三代同堂、夫妻恩爱。事实上，韩国人的家庭生活却不是电视剧描写的那样美好，很多年轻人在婚后并不和长辈生活在一起，夫妻之间的生活也不像剧中那样甜蜜。
据统计，2007年韩国的离婚率已经接近50%，成为世界上仅次于美国的高离婚率国家，而且这支“离婚大军”几乎涵盖了所有年龄段。草率结婚和缺乏责任感是年轻人离婚的主要原因。与年轻夫妇的冲动相比，韩国老年夫妇离婚多出于双方多年来的积怨。2007年65岁以上女性离婚数较2006年增加了35.7%，这些共同生活多年的夫妻通常在子女大学毕业过上独立生活后矛盾集中爆发，选择离婚。现实与理想的差距使得韩国女性更加喜欢在影视剧中寻求安慰，而那些极端理想、又不现实的爱情故事又让韩国女人越来越分不清哪个才是真实的生活。
这几年，随着韩国娱乐产业的异军突起，韩国电视剧已经充斥在中国荧屏的各个角落，中国的女性观众也同样被韩国电视剧征服。帅、有钱、事业有成是韩剧为中国女性塑造的好男人的最基本条件，感情专一、善良、有责任心、有爱心必不可少，什么事都顺着自己、能够宠爱自己一辈子、为自己放弃一切、关键时刻能说出朴实无华又感天动地的告白。这些现实生活中几乎根本不能出现的完美男人，成为中国女人幻想能够得到的目标。
韩剧，的确迷倒了很多中国女性。韩剧看多了，女人就会把自己想像成剧中的主角，总是想着有一个又高又帅又有钱的男人在等着自己。然而，婚姻并不华丽、生活终究平淡，中国女人一定要分清理想与现实，正常面对的生活。
一位大学男同学在接受记者采访时说，他的一个女同学在看完以《我的野蛮女友》为代表的一系列韩国野蛮题材的影视剧后，就开始模仿剧中的女主角，总是在公众场合大喊大叫，把周围的人吓的够呛，而她自己还以为这样才能吸引男生的注意。一位已婚的中年男士说，他老婆这几年迷上了韩剧，总是抱怨自己的老公不如剧中的男主人公能赚钱，而且对自己也不好，妻子的不满已严重影响了夫妻之间的感情。在北京高校教授韩语多年的韩国人朴先生认为，文化产业已经成为韩国的一大经济来源，影视是一种艺术形式，和现实不是一回事。韩国女孩不是都和金喜善一样漂亮，大部分韩国人性格都很急躁。韩国女性地位很低，在这方面不如中国做得好。大家很熟悉的野蛮女友，在韩国根本没有任何生存的环境，韩国其他的一些坏习惯在影视里面也根本没有体现出来。
韩剧面临挑战
面对韩剧在全亚洲、乃至世界范围内的迅速扩张，许多中国民众尤其是业内人士，都表现出了深刻的担忧，抵御“韩流”侵袭、振兴国产电视剧一度成为中国电视业的共识。的确，韩剧有很多值得我们借鉴和学习的地方，如编剧与观众互动、表现手法细腻、画面精美、配乐曲风优美切合主题等等。
但是，随着韩剧的大量涌入，有些观众似乎对此也产生了一些“审美疲劳”，家庭爱情题材单一、剧情结构模式化重复、情节设置雷同相似等问题日益突出。相比而言，中国电视剧有着韩剧不可比拟的优势：题材丰富、场面宏大、关注现实。
在前不久结束的第七届中国金鹰电视节上，《士兵突击》《闯关东》《金婚》三分天下，成为最大赢家。《士兵突击》讲述了一个和女人没有任何关系的男人故事；《闯关东》展现了一个民族史诗般的移民迁移；《金婚》真实的就像隔壁家的老两口在过日子。这三部电视剧比韩国偶像剧具有更强的竞争力，韩国方面也缺乏制作类似这三种题材电视剧的创作土壤。
虽然韩剧在我国海外电视剧份额中占有绝对比重，但韩国方面目前仍对中国电视剧说不。禁播中国电视剧，很大程度上反映了韩国政府对本国电视产业的保护。对于只有4000万人口的韩国而言，大量的影视剧明星已经使韩国娱乐行业的竞争异常激烈。从2005至今，《太极旗飘扬》女主角高佑丽、《十七岁》演员李恩珠，《那小子曾帅》主演郑善惠、《医家兄弟》主演安在焕都因抑郁症等问题自杀。寻求海外市场是韩剧必须解决的问题，扩大对外输出，使韩剧既面临机遇更面临挑战。一方面，韩剧必须提高作品质量，丰富题材内容才能满足外国观众的胃口；另一方面，韩剧也必须加强自身竞争力，以应对将来外国电视剧打开韩国市场的局面。韩剧的发展已经遇到了一个瓶颈，突破瓶颈，韩剧也许还能大放异彩；故步自封，韩剧必将光辉不再。
近些年来，我国的电视剧产业已获得了长足的发展，大量优秀的国产电视剧极大丰富了百姓的业余文化生活，很多电视剧重播数次观众仍百看不厌，浅显的韩国偶像剧似乎禁不起反复推敲。如果说1980年代和1990年代是港台电视剧的天下、2000年代和2010是韩国电视剧的天下，那么再过一个10年，中国电视剧必将主导亚洲电视文化市场。