论文部分内容阅读
摘 要：随着社会的不断进步，人们的审美观念也在变化并向着多元化的方向发展，陶瓷雕塑在秉承传统的基础上，也应该适应大众审美发展，在其表现形式与艺术手法上探索新的道路，本文将就这一问题展开研究与探讨。
关键词：陶瓷雕塑；表现手法；成型手法；装饰手法
所谓陶瓷雕塑，是陶瓷和雕塑的结合，是以陶瓷为材料并经过烧制而姓陈的特殊雕塑，区别于其他雕塑种类。陶瓷雕塑融合了陶瓷和雕塑两种技艺，所以它是具有极高艺术性和技术要求的工艺，特别是他的表现手法，是使作品能够完美呈现在大众面前的重要过程，在全球化背景下，世界各地的艺术形式都在不断交流，相互借鉴，大众的审美观念也不断多元化，这也就要求当代陶瓷雕塑在表现形式上更加多元化，不断创新表现手法，在传统陶瓷雕塑表现手法上重构现代陶瓷的艺术理念，成就不同风格的陶瓷艺术。谈及陶瓷雕塑的表现手法，主要研究的两个方面就是成型手法和装饰手法。
1 成型手法的研究
掌握陶瓷雕塑的成型手法是十分重要的，这既是形象塑造本身的关键，也决定了一个作品能否成型以及成型后是否成功。陶瓷雕塑的成型类型基本包括两类，即有模制成型和手工成型两类，这两种类型分别又可叫做间接成型和直接成型。但不管是有模还是无模成型，都属于可塑成型法。
1.1 直接成型（手工成型）
（1）拉坯成型法。陶瓷作品中有很多是圆器和琢器，而这类型的陶瓷作品的成型，多用的就是拉坯成型法，这也是我国陶瓷生产的传统方法，经过多年发展，依然是我们不可或缺也应该认真学习的方法。
拉坯成型中几个重要的因素和步骤：揉泥、把正、拔柱、开孔、做底等，拉坯成型法作为长时间流传下来的传统制瓷工艺，是非常考验制作者技术的，特别是对双手的灵活度和力度，还有手脑协调能力的考验，再加上拉坯成型法制作的多为圆弧状的成品，这对手工技术的要求是很高的，也正是由于拉坯成型这独特的魅力，使得此方法下制作出来的作品都具有整齐、挺拔的优点，保证了作品的完美性。
（2）泥条盘筑成型法。盘泥条成型可以说是我国乃至世界上最为原始的制陶手段，跟拉坯成型相比，它没有拉坯成型法制做出来的陶瓷雕塑那样规整，也不适用于实用器具的制作，但是，最古老的也许正是最具有艺术感的。特别是在现代视野下，艺术家以及大众的审美开始发生变化，泥条攀住不再是粗糙的制作工艺，反而成了能够全面展示线条艺术的成型之法。
（3）泥板粘结成型法。顾名思义，泥板成型就是将揉好的泥制成泥板状，然后将特定泥板粘接成设计的造型，最后进行成型的制作工艺。当然，泥板的相互粘接方法也需要掌握，其中比较重要的和常用的方法就是线切成型、滚筒成型以及敲打成型等方法。
（4）泥条泥板混合成型法。泥条盘筑和泥板成型时两种重要的成型方法，但在原理与构思上是有共同点的，而这两者可以同时出现一起应用，形成新的成型方式即混合成型法。
在这种成型方法下，作者的发挥空间更大，更能够自由地展示自己创意和想法，不受拘束。
（5）捏塑成型法。此法多只用于小器物的制作，属纯手工制作，对技术的要求也很高，制作过程中，制作者的质问会留在作品上，而这也为日后陶瓷雕塑的辨伪提供了方便。
1.2 间接成型（模具成型）
模制成型主要包括两种方法：注浆成型和印坯成型。模制成型多用于现代陶瓷雕塑的制作，如今陶瓷雕塑的社会需求量不断增加，批量生产也就成为必然，而模制成型就适应了这个需求，不仅简单易制，而且能够快速复制，这符合了工业社会的需求。另外，模制成型也避免了手工制作的误差，在现代社会，批量复制讲求的是作品的完整性和一致性，模制成型也很好的满足了这一点，维持了作品原样。
2 装饰手法的研究
陶瓷的装饰手法作为表现手法之一，是不可或缺的一部分。如果陶瓷的成型是基础的话，那么陶瓷雕塑的装饰就是一个作品的保障。在作品基本成型后，它华美的装饰就会锦上添花，使作品更加完整。
2.1 器型的装饰
雕塑按照器型来分类的话，可以分为圆雕、浮雕、镂雕、堆雕、捏雕等种类，这些雕塑各有特点，也各有技法，而多种多样器型也丰富了陶瓷雕塑的装饰手法，是陶瓷雕塑的表现手法更加独特和多元化。主要有圆雕、捏雕和镂雕的技艺。圆雕的制作方法是将塑造好的瓷土立体形象旋釉烧制而成的，可以做成流或柄附于某一器物上，也可以作为装饰堆塑在器物上。捏雕则以手工技艺为主，顾名思义，它是人工捏制的作品，制作精美生动，工艺细致，能够真实地塑造作品。镂雕结合了圆雕、捏雕、堆雕的技法，以镂空为主，在坯体上雕通所要装饰的纹样，再在上面加彩或寄贴花卉，最后制成品种繁多的镂雕作品。镂雕在纹样上应该特别注意，一定要相互连接，另外，镂空的面积也应适当，形状也尽量选择弧形或几何形等，以保证作品不变形。
2.2 色彩的装饰
（1）色坯。色坯是用着色坯料或者颜料（着色矿物、合成颜料）加入坯料烧制成型的着色方法，当然，也可以先成型器物，再用色坯料来覆盖着色。其中应该注意着色矿物和和陈颜料颜色的调配和纯正度，还有颜料的细度，与坯料的混合程度，这样才能保证坯胎的颜色顺畅统一。（2）色釉。对陶瓷器釉进行装饰的技巧，其中有色釉和艺术釉等方法。色釉就是对陶瓷釉进行着色，通过色彩来装饰陶瓷雕塑，使釉体呈现色调，从而使瓷器五彩缤纷，晶莹夺目。而艺术釉也包括很多种类，如能够使釉层出现结晶的结晶釉，使釉层中出现裂纹的裂纹釉等。（3）彩绘。在陶瓷器上按艺术设计要求附着各种色釉，再入窑彩烧而获得装饰效果。有釉上彩绘、釉下彩绘和釉中彩绘三种类型。釉上彩是在烧制完成的素烧胎上用低温颜料进行彩绘，再经低温烘烧使画面紧附于釉面，又称釉上彩绘。釉上彩的装饰工艺很丰富，包括，颜料颜色也很多样，但是比较容易磨损。釉下彩与釉上彩不同，它是在生坯上进行彩绘，然后瓷器上施釉，进行高温烧制最后形成彩绘好的瓷器。由于这种方法是将彩纹绘在釉下，所以彩纹永不脱落，保证了瓷器的持久。釉中彩绘是在陶瓷的釉面上进行彩绘，需要在1100～1250℃的高温中快烧，这样才能使彩釉更彻底的深入到釉层内部，保证了它的耐磨性，另外釉中彩与釉上彩相比也具有耐酸碱性。而且，这种陶瓷颜料不含铅或少含铅，就避免了陶瓷的铅中毒问题。（4）贵金属装饰。顾名思义，贵金属装饰是指将贵金属制成着色剂，在陶瓷器上作釉上装饰。其中，金是最常见的装饰贵金属，除此之外，还有铂、钯或银等其他贵金属。其中，用金进行装饰的时候，通常把金制成液状或粉末状，还有少见的液态磨光金。上金有亮金（描金与金边）、磨光金和腐蚀金等方法。
3 结语
陶瓷雕塑的发展是与时俱进的，随着社会的发展，大众的审美也开始融合各种元素，愈加多元化，作为一种艺术，其创作的目的与意义是要反映人民的愿望与情感，陶瓷雕塑应该以大众审美为导向，在继承传统的基础上不断创新其表现手法，它的题材内容是多样的，我们应该做的是不断丰富陶瓷雕塑的表达方式，以满足不同人群的审美需求，更要讲眼光放在长远的艺术传承与发展上，这样才能创造出更好的作品。
参考文献：
[1] 宁钢.试谈陶艺创作[J].中国陶瓷，1997.
[2] 李葆年.塑造基础与陶瓷雕塑[M].黑龙江美术出版社.
[3] 周国桢.本土意识的崛起——谈泥条盘筑陶艺[C].景德镇陶瓷学院学术论文集.1998（2）.
关键词：陶瓷雕塑；表现手法；成型手法；装饰手法
所谓陶瓷雕塑，是陶瓷和雕塑的结合，是以陶瓷为材料并经过烧制而姓陈的特殊雕塑，区别于其他雕塑种类。陶瓷雕塑融合了陶瓷和雕塑两种技艺，所以它是具有极高艺术性和技术要求的工艺，特别是他的表现手法，是使作品能够完美呈现在大众面前的重要过程，在全球化背景下，世界各地的艺术形式都在不断交流，相互借鉴，大众的审美观念也不断多元化，这也就要求当代陶瓷雕塑在表现形式上更加多元化，不断创新表现手法，在传统陶瓷雕塑表现手法上重构现代陶瓷的艺术理念，成就不同风格的陶瓷艺术。谈及陶瓷雕塑的表现手法，主要研究的两个方面就是成型手法和装饰手法。
1 成型手法的研究
掌握陶瓷雕塑的成型手法是十分重要的，这既是形象塑造本身的关键，也决定了一个作品能否成型以及成型后是否成功。陶瓷雕塑的成型类型基本包括两类，即有模制成型和手工成型两类，这两种类型分别又可叫做间接成型和直接成型。但不管是有模还是无模成型，都属于可塑成型法。
1.1 直接成型（手工成型）
（1）拉坯成型法。陶瓷作品中有很多是圆器和琢器，而这类型的陶瓷作品的成型，多用的就是拉坯成型法，这也是我国陶瓷生产的传统方法，经过多年发展，依然是我们不可或缺也应该认真学习的方法。
拉坯成型中几个重要的因素和步骤：揉泥、把正、拔柱、开孔、做底等，拉坯成型法作为长时间流传下来的传统制瓷工艺，是非常考验制作者技术的，特别是对双手的灵活度和力度，还有手脑协调能力的考验，再加上拉坯成型法制作的多为圆弧状的成品，这对手工技术的要求是很高的，也正是由于拉坯成型这独特的魅力，使得此方法下制作出来的作品都具有整齐、挺拔的优点，保证了作品的完美性。
（2）泥条盘筑成型法。盘泥条成型可以说是我国乃至世界上最为原始的制陶手段，跟拉坯成型相比，它没有拉坯成型法制做出来的陶瓷雕塑那样规整，也不适用于实用器具的制作，但是，最古老的也许正是最具有艺术感的。特别是在现代视野下，艺术家以及大众的审美开始发生变化，泥条攀住不再是粗糙的制作工艺，反而成了能够全面展示线条艺术的成型之法。
（3）泥板粘结成型法。顾名思义，泥板成型就是将揉好的泥制成泥板状，然后将特定泥板粘接成设计的造型，最后进行成型的制作工艺。当然，泥板的相互粘接方法也需要掌握，其中比较重要的和常用的方法就是线切成型、滚筒成型以及敲打成型等方法。
（4）泥条泥板混合成型法。泥条盘筑和泥板成型时两种重要的成型方法，但在原理与构思上是有共同点的，而这两者可以同时出现一起应用，形成新的成型方式即混合成型法。
在这种成型方法下，作者的发挥空间更大，更能够自由地展示自己创意和想法，不受拘束。
（5）捏塑成型法。此法多只用于小器物的制作，属纯手工制作，对技术的要求也很高，制作过程中，制作者的质问会留在作品上，而这也为日后陶瓷雕塑的辨伪提供了方便。
1.2 间接成型（模具成型）
模制成型主要包括两种方法：注浆成型和印坯成型。模制成型多用于现代陶瓷雕塑的制作，如今陶瓷雕塑的社会需求量不断增加，批量生产也就成为必然，而模制成型就适应了这个需求，不仅简单易制，而且能够快速复制，这符合了工业社会的需求。另外，模制成型也避免了手工制作的误差，在现代社会，批量复制讲求的是作品的完整性和一致性，模制成型也很好的满足了这一点，维持了作品原样。
2 装饰手法的研究
陶瓷的装饰手法作为表现手法之一，是不可或缺的一部分。如果陶瓷的成型是基础的话，那么陶瓷雕塑的装饰就是一个作品的保障。在作品基本成型后，它华美的装饰就会锦上添花，使作品更加完整。
2.1 器型的装饰
雕塑按照器型来分类的话，可以分为圆雕、浮雕、镂雕、堆雕、捏雕等种类，这些雕塑各有特点，也各有技法，而多种多样器型也丰富了陶瓷雕塑的装饰手法，是陶瓷雕塑的表现手法更加独特和多元化。主要有圆雕、捏雕和镂雕的技艺。圆雕的制作方法是将塑造好的瓷土立体形象旋釉烧制而成的，可以做成流或柄附于某一器物上，也可以作为装饰堆塑在器物上。捏雕则以手工技艺为主，顾名思义，它是人工捏制的作品，制作精美生动，工艺细致，能够真实地塑造作品。镂雕结合了圆雕、捏雕、堆雕的技法，以镂空为主，在坯体上雕通所要装饰的纹样，再在上面加彩或寄贴花卉，最后制成品种繁多的镂雕作品。镂雕在纹样上应该特别注意，一定要相互连接，另外，镂空的面积也应适当，形状也尽量选择弧形或几何形等，以保证作品不变形。
2.2 色彩的装饰
（1）色坯。色坯是用着色坯料或者颜料（着色矿物、合成颜料）加入坯料烧制成型的着色方法，当然，也可以先成型器物，再用色坯料来覆盖着色。其中应该注意着色矿物和和陈颜料颜色的调配和纯正度，还有颜料的细度，与坯料的混合程度，这样才能保证坯胎的颜色顺畅统一。（2）色釉。对陶瓷器釉进行装饰的技巧，其中有色釉和艺术釉等方法。色釉就是对陶瓷釉进行着色，通过色彩来装饰陶瓷雕塑，使釉体呈现色调，从而使瓷器五彩缤纷，晶莹夺目。而艺术釉也包括很多种类，如能够使釉层出现结晶的结晶釉，使釉层中出现裂纹的裂纹釉等。（3）彩绘。在陶瓷器上按艺术设计要求附着各种色釉，再入窑彩烧而获得装饰效果。有釉上彩绘、釉下彩绘和釉中彩绘三种类型。釉上彩是在烧制完成的素烧胎上用低温颜料进行彩绘，再经低温烘烧使画面紧附于釉面，又称釉上彩绘。釉上彩的装饰工艺很丰富，包括，颜料颜色也很多样，但是比较容易磨损。釉下彩与釉上彩不同，它是在生坯上进行彩绘，然后瓷器上施釉，进行高温烧制最后形成彩绘好的瓷器。由于这种方法是将彩纹绘在釉下，所以彩纹永不脱落，保证了瓷器的持久。釉中彩绘是在陶瓷的釉面上进行彩绘，需要在1100～1250℃的高温中快烧，这样才能使彩釉更彻底的深入到釉层内部，保证了它的耐磨性，另外釉中彩与釉上彩相比也具有耐酸碱性。而且，这种陶瓷颜料不含铅或少含铅，就避免了陶瓷的铅中毒问题。（4）贵金属装饰。顾名思义，贵金属装饰是指将贵金属制成着色剂，在陶瓷器上作釉上装饰。其中，金是最常见的装饰贵金属，除此之外，还有铂、钯或银等其他贵金属。其中，用金进行装饰的时候，通常把金制成液状或粉末状，还有少见的液态磨光金。上金有亮金（描金与金边）、磨光金和腐蚀金等方法。
3 结语
陶瓷雕塑的发展是与时俱进的，随着社会的发展，大众的审美也开始融合各种元素，愈加多元化，作为一种艺术，其创作的目的与意义是要反映人民的愿望与情感，陶瓷雕塑应该以大众审美为导向，在继承传统的基础上不断创新其表现手法，它的题材内容是多样的，我们应该做的是不断丰富陶瓷雕塑的表达方式，以满足不同人群的审美需求，更要讲眼光放在长远的艺术传承与发展上，这样才能创造出更好的作品。
参考文献：
[1] 宁钢.试谈陶艺创作[J].中国陶瓷，1997.
[2] 李葆年.塑造基础与陶瓷雕塑[M].黑龙江美术出版社.
[3] 周国桢.本土意识的崛起——谈泥条盘筑陶艺[C].景德镇陶瓷学院学术论文集.1998（2）.