深夜，位于山西阳泉郊区的三泉村内，人们早已入睡，只有一户人家的灯还亮着，不用猜，那是农民甄国民的家。此刻，他正坐在自家院子的窑炉前，静静地等待最新一批珐花器的烧制。老伴出来催了他很多次，他都让老伴先去睡，独自一人守着窑烧。他大概已经有20多个小时没有合眼了，盯着窑炉的双眼却依然闪亮。
　　从书本中复活
　　带着必胜的信念，甄国民到处搜索珐花器的信息。他到几家博物馆细细观察仅存的几件山西珐花器藏品，初步建立对珐花器“陶胎、彩釉、立体花纹”的直观印象。
　　后他又翻阅几百本相关书籍，一直到细细读完陶瓷专家潘兆鸿先生编著的《陶瓷300问》，珐花器的工艺在他心中有了大体框架。
　　他总结，山西珐花器和一般彩色陶瓷最大的不同是：山西珐花器是陶胎，并用山西本地的土做陶土；第二，一般彩陶用毛笔画装饰画，珐花器用泥线；第三，釉色以土耳其蓝、孔雀绿、黄、紫、白等色调为主，而一般彩陶可用各种颜色；第四，珐花器烧制温度间于陶器和瓷器之间，素烧1150℃，釉烧1050℃～1150℃。
　　根据古籍记载，多次试验，他最终选中了阳泉本地的黏土和盂县的长石和石英土加工成泥料。他又自制漏斗型容器漏出泥浆，在泥胎上走泥线，形成图案。“我管这个工艺叫立线，立是立体的意思，区别其他陶瓷画平面的效果。”甄国民介绍立线工艺时说。
　　这家人疯了
　　在做恢复山西珐花器决定之前，甄国民还在唐山某陶瓷厂担任陶艺工程师，因此研制珐花器的时间和空间条件都不优裕。和家人商量之后，他干脆辞掉工作，回到山西农村老家专心研制珐花器。工作一开始，他就发现了制约进程的最现实因素——缺钱。
　　他把自己的难处告诉家人，开药店的大儿子表示每月给父亲一部分资金。可是儿子生意收入不高，能提供的资金也是杯水车薪，而做成一个简单的珐花器至少要花一万多块钱的成本费。为了筹措资金，他带着小儿子四处去打短工。他的生活不停地在两个频道转换，前1分钟他是私人小老板那汗流浃背的苦力，后1分钟他是那潜心研究陶瓷工艺的艺术家。
　　在陶瓷王国里面，珐花器作为中低温烧制陶器，散发着山西工艺独特的美。它独特的立线工艺，不但把彩色釉有序隔开，使其互不晕染，还创造出立体纹饰美；它的装饰花纹粗犷、豪放、朴实，是黄土高原文化生动地写照。这种美在甄国民手中一一呈现，首先感染的就是自己的家人。
　　一家六个大人，除了大儿子和大儿媳，他和老伴、小儿子、小儿媳都参与到研制珐花器的工作中来。村里很多人说：“这家人疯了，不好好过日子，搞这华而不实的玩意！”还有位专家告诫他：“这个不是你们搞的，你们要倾家荡产的！”
　　甄国民听到这些只是微微一笑，然后领着一家子继续忙活他的珐花器。
　　努力传承工艺
　　2010年，甄国民被阳泉鑫杰陶艺有限公司邀请担任珐花器制作的技术工程师，甄国民感觉到单纯的工艺研发工作变得复杂起来。涉及到工厂生产，市场、成本、工艺简化、批量生产等诸多问题皆需要考虑。甄国民觉得，自己才刚刚把这工艺恢复，接下来最需要做的是让珐花器工艺传承下去，让更多的人认识它和运用它。
　　“简单有简单的好，我现在的精力应付不了复杂。”谈及自己离开鑫杰公司的原因，甄国民这样说。
　　现在，他已经开发出了笔筒等实用性珐花器，而小儿子研发出了完全区别于他的艺术风格的珐花器。小儿子呈现的花纹是工笔画效果，而表现内容倾向当下时尚元素，完全革新了山西珐花器纹样抽象、表现内容过于传统的面貌。
　　“这10年来研制珐花器的经验我已经记载下来，考虑将来做成书，好把这工艺传给后世的子孙。”谈及传承，甄国民除了发动家庭成员，带了七八个徒弟，还考虑到用出书这种方式。
　　我问他是否担心之后研制过程中又遇见资金困难。他说：“怕什么？我现在做的珐花器能拿得出手了。再说，实在不行我还能出去干活挣钱！”