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摘要：艺术体操素有“美的运动”之称，它不仅要求难、新、美的身体动作，而且更加强调项目本身所特有的艺术魅力和鲜明风格。众所周知，中国艺术体操运动员完成动作技术性较强，但整套动作的艺术感染力却很弱，而且运动员表现力风格不够鲜明。面对起源和流变于西方文化中的艺术体操，我们应该思考的不仅仅是如何提高中国艺术体操运动员的表现力，而是更应注重体现中国神韵和东方气质。
关键词：古典舞；身韵；艺术体操；表现力风格
中图分类号：G642文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-258-1
一、引言
与其他体操项目相比，艺术体操更加强调艺术性与优美性的感染力，更加突出独特的表现力风格。风格，是一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点。在高手云集的世界赛场上，只有表现出自己鲜明的特点和风格，才能给裁判和观众留下深刻的印象。笔者以中国古典舞身韵为着眼点，探讨其在提高中国艺术体操表现力和动作感染力上的可鉴之处。以期将中国古典舞身韵结合艺术体操项目的特性有选择地运用到艺术体操身体动作中，为臻善我国艺术体操运动员特有的表现力风格提供有力的理论参考。
二、中国古典舞和中国古典舞身韵
中国古典舞是古代流传下来的，具有传统审美特征和典型性的舞蹈。中国的古典舞极其丰富，作为一个文明古国，她有悠久的历史、古老的文化，其劳动人民所创造的艺术，绵延数千年，仍然焕发着迷人的光彩。中国古典舞就是在这样的文化背景下繁衍下来的。而中国古典舞身韵凝聚着中国古典舞的民族风格、韵律语言和审美内涵。身韵从字面理解，是身法和韵律训练的统称。形象地说，身是外，韵是内，如果光有韵没有身，是魂不附体，而只有身没有韵，就如同做广播体操。将身韵具体到训练性与审美性上，可概括为“形、神、劲、律”四个字。“形”就是一切外部展现的动作、舞姿、体态，路线等。“神”泛指内涵、神采、韵律、气质。“劲”是外部动作内在结构处理和有层次、有对比的力度处理。“律”则是指动作自身的律动性和运动中依循的规律。
三、中国古典舞身韵与中国艺术体操运动员表现力风格
（一）形
中国古典舞身韵里的“形”与艺术体操中的造型、体态相同，都是指这些外在的、直观的姿态、动作以及其间的过渡和路线，即一切可见的形态和过程。“形”是形象艺术最基本的特征，在古典舞中“形”是舞魂的依附，是舞韵的传达载体。同样，艺术体操主题、情感之传递的主要中介亦是身体的动作、姿态以及动作间的连接。不同的是艺术体操中的“形”较之古典舞，更要求其运动性，即形态表现过程中静少动多。
（二）神
古典舞中的“神”是指内涵、神采、韵律、气质，也就是艺术体操中常说的“神韵”“味道”，即“感觉”。某种程度上也可以说“感觉”就是风格的灵魂所在。有人认为“感觉”是抽象的、玄虚的、看不见的，所以“感觉”是不可培养和训练的。但事实上，“感觉”不仅是可以认识的、可感知的，而且是“形”的生命力所在。“神”体现于“细节”之中，体现于每个动作的性格和情绪。
中国古典舞中的“神”是通过身体的状态、人体的姿势，身体的表情与外界的交流，是呈现给外界的生命情调和色彩，是传达外界的思想和情绪。将这种“神”的理解移植到艺术体操的土壤中，在整套动作编排思想、主题的环境中生长，定会结出中国艺术体操特有的艺术表现力风格之果实。
（三）劲
“劲”在中国古典舞中指外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理，常表现为变速“弹性”式的动作节奏。“劲”不是要求表演者表演时力度运用均匀，而是要有轻重、缓急、强弱的对比和区别。而恰当地把握“劲”道，绝不能忽视对动作本质的分析和寻找。
艺术体操的动作中没有那么频繁的如戏曲中瞬间亮相动作的脆劲、寸劲，而是更多地用到柔劲、韧劲，在慢而不乱中尽显柔美。但对于各种劲道的理解是与中国古典舞有相通之处的，即都是对动作内在的、有层次和对比的力度把握和处理。在艺术体操要注重与从内涵出发的眼神的紧密配合，来寻求我国艺术体操运动员表现力风格之“劲”。
（四）律
中国古典舞中“律”这个字包涵动作中自身的律动性和它依循的规律这双层意义。一般说动作必须要“顺”，这“顺”正是律中之正“律”，似乎有行云流水、一气呵成之感。在艺术体操中，动作的展示不应该仅仅是一个一个难度的完成，而要加强对每个动作自身律动的理解和把握，这也是运动员表现力风格的分子组成。在一整套动作中不管是跳步、平衡、柔韧还是转体，每个动作都有自己的独特之处，这也就预示着每个动作都有自己特有的形成之律。
四、结语
艺术体操之美是含蓄的，也是奔放的，是自然的，也是创造的，是看似矛盾但实质统一的。对我国艺术体操运动员表现力风格的培养，更应重视中华符号和元素。圆润细腻、刚柔相济、严谨规范、气度宏大，是中国古典舞特有的美学特色，而且中国古典舞身韵讲求形、神、劲、律完美和谐统一。在中国艺术体操表现力风格的完善和重塑中，应将这些丰富的传统符号和印迹通过非传统的手法拆解、组合，然后添加到艺术体操中去，使中国艺术体操运动员达到神形兼备、身心并用、内外统一，形成中国艺术体操独特的表现风格。
参考文献：
[1]全国体育学院教材委员会审定.艺术体操[M].北京：人民体育出版社，1989.
[2]赵静晓，王郁平.浅谈我国艺术体操运动员的表现力及其培养[J].科教文汇（下旬刊），2008，（21）.
[3]唐满城，金浩.中国古典舞身韵教学法[M].上海：上海音乐出版社，2004，1.
作者简介：
李海峰，内蒙古通辽人，内蒙古财经大学体育教学部，助教，硕士，研究方向：体育教育训练学。
关键词：古典舞；身韵；艺术体操；表现力风格
中图分类号：G642文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-258-1
一、引言
与其他体操项目相比，艺术体操更加强调艺术性与优美性的感染力，更加突出独特的表现力风格。风格，是一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点。在高手云集的世界赛场上，只有表现出自己鲜明的特点和风格，才能给裁判和观众留下深刻的印象。笔者以中国古典舞身韵为着眼点，探讨其在提高中国艺术体操表现力和动作感染力上的可鉴之处。以期将中国古典舞身韵结合艺术体操项目的特性有选择地运用到艺术体操身体动作中，为臻善我国艺术体操运动员特有的表现力风格提供有力的理论参考。
二、中国古典舞和中国古典舞身韵
中国古典舞是古代流传下来的，具有传统审美特征和典型性的舞蹈。中国的古典舞极其丰富，作为一个文明古国，她有悠久的历史、古老的文化，其劳动人民所创造的艺术，绵延数千年，仍然焕发着迷人的光彩。中国古典舞就是在这样的文化背景下繁衍下来的。而中国古典舞身韵凝聚着中国古典舞的民族风格、韵律语言和审美内涵。身韵从字面理解，是身法和韵律训练的统称。形象地说，身是外，韵是内，如果光有韵没有身，是魂不附体，而只有身没有韵，就如同做广播体操。将身韵具体到训练性与审美性上，可概括为“形、神、劲、律”四个字。“形”就是一切外部展现的动作、舞姿、体态，路线等。“神”泛指内涵、神采、韵律、气质。“劲”是外部动作内在结构处理和有层次、有对比的力度处理。“律”则是指动作自身的律动性和运动中依循的规律。
三、中国古典舞身韵与中国艺术体操运动员表现力风格
（一）形
中国古典舞身韵里的“形”与艺术体操中的造型、体态相同，都是指这些外在的、直观的姿态、动作以及其间的过渡和路线，即一切可见的形态和过程。“形”是形象艺术最基本的特征，在古典舞中“形”是舞魂的依附，是舞韵的传达载体。同样，艺术体操主题、情感之传递的主要中介亦是身体的动作、姿态以及动作间的连接。不同的是艺术体操中的“形”较之古典舞，更要求其运动性，即形态表现过程中静少动多。
（二）神
古典舞中的“神”是指内涵、神采、韵律、气质，也就是艺术体操中常说的“神韵”“味道”，即“感觉”。某种程度上也可以说“感觉”就是风格的灵魂所在。有人认为“感觉”是抽象的、玄虚的、看不见的，所以“感觉”是不可培养和训练的。但事实上，“感觉”不仅是可以认识的、可感知的，而且是“形”的生命力所在。“神”体现于“细节”之中，体现于每个动作的性格和情绪。
中国古典舞中的“神”是通过身体的状态、人体的姿势，身体的表情与外界的交流，是呈现给外界的生命情调和色彩，是传达外界的思想和情绪。将这种“神”的理解移植到艺术体操的土壤中，在整套动作编排思想、主题的环境中生长，定会结出中国艺术体操特有的艺术表现力风格之果实。
（三）劲
“劲”在中国古典舞中指外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理，常表现为变速“弹性”式的动作节奏。“劲”不是要求表演者表演时力度运用均匀，而是要有轻重、缓急、强弱的对比和区别。而恰当地把握“劲”道，绝不能忽视对动作本质的分析和寻找。
艺术体操的动作中没有那么频繁的如戏曲中瞬间亮相动作的脆劲、寸劲，而是更多地用到柔劲、韧劲，在慢而不乱中尽显柔美。但对于各种劲道的理解是与中国古典舞有相通之处的，即都是对动作内在的、有层次和对比的力度把握和处理。在艺术体操要注重与从内涵出发的眼神的紧密配合，来寻求我国艺术体操运动员表现力风格之“劲”。
（四）律
中国古典舞中“律”这个字包涵动作中自身的律动性和它依循的规律这双层意义。一般说动作必须要“顺”，这“顺”正是律中之正“律”，似乎有行云流水、一气呵成之感。在艺术体操中，动作的展示不应该仅仅是一个一个难度的完成，而要加强对每个动作自身律动的理解和把握，这也是运动员表现力风格的分子组成。在一整套动作中不管是跳步、平衡、柔韧还是转体，每个动作都有自己的独特之处，这也就预示着每个动作都有自己特有的形成之律。
四、结语
艺术体操之美是含蓄的，也是奔放的，是自然的，也是创造的，是看似矛盾但实质统一的。对我国艺术体操运动员表现力风格的培养，更应重视中华符号和元素。圆润细腻、刚柔相济、严谨规范、气度宏大，是中国古典舞特有的美学特色，而且中国古典舞身韵讲求形、神、劲、律完美和谐统一。在中国艺术体操表现力风格的完善和重塑中，应将这些丰富的传统符号和印迹通过非传统的手法拆解、组合，然后添加到艺术体操中去，使中国艺术体操运动员达到神形兼备、身心并用、内外统一，形成中国艺术体操独特的表现风格。
参考文献：
[1]全国体育学院教材委员会审定.艺术体操[M].北京：人民体育出版社，1989.
[2]赵静晓，王郁平.浅谈我国艺术体操运动员的表现力及其培养[J].科教文汇（下旬刊），2008，（21）.
[3]唐满城，金浩.中国古典舞身韵教学法[M].上海：上海音乐出版社，2004，1.
作者简介：
李海峰，内蒙古通辽人，内蒙古财经大学体育教学部，助教，硕士，研究方向：体育教育训练学。