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【摘要】漆缮，顾名思义即以漆修缮，是以生漆为主要材料，对一些器物残件进行修复与二次创作的艺术手法。其中创作的载体是残件，创作的手法是修复，创作的材料主要为大漆。对于漆缮，很多人有些陌生，但說起瓷器修复中的金缮可能就比较熟悉，事实上金缮便属于漆缮中的一种。狭义的金缮准确说是起源于日本，在江户时代的《蚂蟥绊茶欧记》中曾记载了金缮的由来。室町时代崇尚茶道的足利将军获得了一只宝贵的宋代龙泉窑碗，可惜这只碗在底部已出现裂痕无法再使用，于是他遣使来中国寻访，却再难找到一只一模一样的碗。无奈之下只能听取中国工匠的建议，用锔钉将裂隙锔住，因锔钉状似蚂蟥，被称为蚂蝗绊。但将军对这样的修复仍然不满意，所以日本工匠开始琢磨一种更加完美的修复方法，就吸纳了中国用漆黏合的技法，并在裂隙处施以金粉，这就创作出了美观与实用兼具的陶瓷金缮[1]。主要用于修复陶瓷的金缮因服务于日本贵族，修复的多是名贵古瓷而声名远扬，但事实上无论是以漆修缮还是漆上用金，都是中国传统漆工艺中的技法。在法门寺唐代皇家地宫出土文物中有一件外部涂满黑漆并以金银平脱手法髹饰的瓷碗，可以说是漆、金、瓷完美结合的最早印证。中国用漆的历史自新石器时代便已可考，明代漆艺宝典《髹饰录》中更是记录漆艺创作88条例之多，用金只是漆髹的一种技法。漆的色彩缤纷灿烂，漆艺手法变化多样，漆缮的内涵要比金缮宽广得多。
【关键词】漆缮；修复；解析
【中图分类号】J527 【文献标识码】A
漆膳创作的对象很丰富，陶瓷、竹器、木器、金属、牙雕、石器等都可以用漆来修缮。漆缮的手法主要有制剂、清洁、黏合、填缺、上漆、阴干、髹饰、打磨灯步骤。制剂——用生漆、蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉、瓦灰等按比例调和制成黏合剂；清洁——取清水擦拭破损创面上的灰尘泥土，必要时也用粗砂纸打磨；黏合——用镊子小心将破损碎片粘连在一起，对好原本的位置；填缺——将黏合剂填补在碎片间的缝隙中，保证缝隙黏合的紧致；上漆——待黏合剂干后，在修补之处刷上调好的大漆；阴干——放入阴房阴干，等干透后打磨，再上漆，再阴干，反复多遍[2]；髹饰——对修补好的器物进行再创作，可以施以金粉、螺钿贴片、辅以漆画、填涂单色漆等，仅仅依靠打磨也能创造出不一样的效果，最近还有艺术家将3D艺术运用其中，塑造出具有立体效果的堆漆艺术。不过漆缮是一项拘谨的艺术，无论采取哪一种髹饰方式，都是以原器物的特征和缺口裂隙修补之后的效果为基础的。图1中漆缮大师黄国资便是依据哑光白瓷茶杯的特点，借助裂片修复后的线条走势，施展出螺钿技法，在原本碎裂开来的杯壁之上，已可见一枝温雅娇俏的白梅即将跳脱而出。
漆缮艺术在中国却一直处于不登大雅的尴尬境地，往往被归类于瓷器修复，不过近几年来涌现出一些极具创意的漆缮艺术家，包括钟声、黄国资、邓彬、唐潔等，开拓了漆缮艺术的表现形式。
钟声侧重于以漆对古瓷器的修复，他认为漆缮是对传统文化的再认知，是一种和古人的对话。他最大的特点在于不仅仅是对瓷器的缺口进行粘补，而是以一块瓷片为基础，以漆缮的方式复原整件器物。这样的做法是漆缮艺术的创举，因为漆具有液体的属性，难以实现块状的成型，尤其是杯碗的立边，一旦漆绘配方不合适，就很容易松软，立不起来。同时液体会蒸发，会造成胎骨和原件之间的收缩差，影响最终效果，因此还要计算好收缩的程度。古人在拉坯的时候随手就拉出来的一个器型，在漆缮修复时却要潜心研究、千方算计，钟声在采访中说到他尝试了十五种方法去立边，每一件作品都要推敲器物的整体造型、口沿的形状、壁的厚薄，还要不断地修补打磨，最终才能保证漆缮的部分和原件的契合是严丝合缝的。从图3他对宋代瓷器的再造中可以看到他几乎用漆完成了器物大部分的造型，并且和原来的瓷片浑然一体。在钟声的作品中，多是古朴的单色黑漆，他说是受古代禅意的影响，喜欢这种宁静冲淡的感觉[5]。但他的黑漆并不是单一的，依据不同的器物会对黑的程度进行调整，哑光的、高光的、偏冷的、偏暖的等。在他的作品《解元》（见图4）中，平整温润的漆面同温和淡雅的釉面浑然一物，玄之又玄的黑漆与雨过天青的青釉相得映彰，不仅还原出古瓷器的古色古香，还创造了一种新的视角，即以现代艺术家的观念与创作，实现了两种传统工艺在当代的对接。
90后艺术家唐潔在漆缮工艺中融入了石雕的技法，开创了具有3D立体、浮雕、阴刻、雕花等效果的漆缮艺术。在她的作品中，有亦真亦幻的浮花，有隐隐流淌的水滴，有伏于杯底的金蟾，有苍劲潇洒的刻字，立体的艺术感知让漆缮过后的器物越发生动起来，更是兼具了古典的雅致、现代的时尚和生活的情趣。图8中的两件建盏立体金缮作品，蜗牛和金蟾伏于盏底，可以想见当水缓缓注入茶盏之时，蜗牛似乎正在缓慢蠕动，而金蟾可能马上就要一跃出水，这样的情境极具动感，真是欢脱可爱。
参考文献：
[1]王晓戈.髹金缮物——金缮工艺琐谈[J].中国艺术时空，2015（7）：71-76.
[2]李承东.瓷性漆语——金缮[J].美术大观，2016（2）：78.
[3]朱伟洁.取金善用[J].浙江艺术职业学院学报，2015（8）：3-11.
[4]罗阿华.漆文化：金缮之“景”[J].中国生漆，2016（3）：32-33.
[5]王金坪.漆艺修瓷，让中国古艺术重生[J].收藏，2015（11）：156-161.
[6]邓彬.金缮：以温柔尊重残缺[J].收藏：拍卖，2015（12）：60-65.
作者简介：杨士环（1967-），女，大学，山东省济南市人，山东省文化馆副研究馆员，研究方向：美术。
【关键词】漆缮；修复；解析
【中图分类号】J527 【文献标识码】A
漆膳创作的对象很丰富，陶瓷、竹器、木器、金属、牙雕、石器等都可以用漆来修缮。漆缮的手法主要有制剂、清洁、黏合、填缺、上漆、阴干、髹饰、打磨灯步骤。制剂——用生漆、蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉、瓦灰等按比例调和制成黏合剂；清洁——取清水擦拭破损创面上的灰尘泥土，必要时也用粗砂纸打磨；黏合——用镊子小心将破损碎片粘连在一起，对好原本的位置；填缺——将黏合剂填补在碎片间的缝隙中，保证缝隙黏合的紧致；上漆——待黏合剂干后，在修补之处刷上调好的大漆；阴干——放入阴房阴干，等干透后打磨，再上漆，再阴干，反复多遍[2]；髹饰——对修补好的器物进行再创作，可以施以金粉、螺钿贴片、辅以漆画、填涂单色漆等，仅仅依靠打磨也能创造出不一样的效果，最近还有艺术家将3D艺术运用其中，塑造出具有立体效果的堆漆艺术。不过漆缮是一项拘谨的艺术，无论采取哪一种髹饰方式，都是以原器物的特征和缺口裂隙修补之后的效果为基础的。图1中漆缮大师黄国资便是依据哑光白瓷茶杯的特点，借助裂片修复后的线条走势，施展出螺钿技法，在原本碎裂开来的杯壁之上，已可见一枝温雅娇俏的白梅即将跳脱而出。
漆缮艺术在中国却一直处于不登大雅的尴尬境地，往往被归类于瓷器修复，不过近几年来涌现出一些极具创意的漆缮艺术家，包括钟声、黄国资、邓彬、唐潔等，开拓了漆缮艺术的表现形式。
钟声侧重于以漆对古瓷器的修复，他认为漆缮是对传统文化的再认知，是一种和古人的对话。他最大的特点在于不仅仅是对瓷器的缺口进行粘补，而是以一块瓷片为基础，以漆缮的方式复原整件器物。这样的做法是漆缮艺术的创举，因为漆具有液体的属性，难以实现块状的成型，尤其是杯碗的立边，一旦漆绘配方不合适，就很容易松软，立不起来。同时液体会蒸发，会造成胎骨和原件之间的收缩差，影响最终效果，因此还要计算好收缩的程度。古人在拉坯的时候随手就拉出来的一个器型，在漆缮修复时却要潜心研究、千方算计，钟声在采访中说到他尝试了十五种方法去立边，每一件作品都要推敲器物的整体造型、口沿的形状、壁的厚薄，还要不断地修补打磨，最终才能保证漆缮的部分和原件的契合是严丝合缝的。从图3他对宋代瓷器的再造中可以看到他几乎用漆完成了器物大部分的造型，并且和原来的瓷片浑然一体。在钟声的作品中，多是古朴的单色黑漆，他说是受古代禅意的影响，喜欢这种宁静冲淡的感觉[5]。但他的黑漆并不是单一的，依据不同的器物会对黑的程度进行调整，哑光的、高光的、偏冷的、偏暖的等。在他的作品《解元》（见图4）中，平整温润的漆面同温和淡雅的釉面浑然一物，玄之又玄的黑漆与雨过天青的青釉相得映彰，不仅还原出古瓷器的古色古香，还创造了一种新的视角，即以现代艺术家的观念与创作，实现了两种传统工艺在当代的对接。
90后艺术家唐潔在漆缮工艺中融入了石雕的技法，开创了具有3D立体、浮雕、阴刻、雕花等效果的漆缮艺术。在她的作品中，有亦真亦幻的浮花，有隐隐流淌的水滴，有伏于杯底的金蟾，有苍劲潇洒的刻字，立体的艺术感知让漆缮过后的器物越发生动起来，更是兼具了古典的雅致、现代的时尚和生活的情趣。图8中的两件建盏立体金缮作品，蜗牛和金蟾伏于盏底，可以想见当水缓缓注入茶盏之时，蜗牛似乎正在缓慢蠕动，而金蟾可能马上就要一跃出水，这样的情境极具动感，真是欢脱可爱。
参考文献：
[1]王晓戈.髹金缮物——金缮工艺琐谈[J].中国艺术时空，2015（7）：71-76.
[2]李承东.瓷性漆语——金缮[J].美术大观，2016（2）：78.
[3]朱伟洁.取金善用[J].浙江艺术职业学院学报，2015（8）：3-11.
[4]罗阿华.漆文化：金缮之“景”[J].中国生漆，2016（3）：32-33.
[5]王金坪.漆艺修瓷，让中国古艺术重生[J].收藏，2015（11）：156-161.
[6]邓彬.金缮：以温柔尊重残缺[J].收藏：拍卖，2015（12）：60-65.
作者简介：杨士环（1967-），女，大学，山东省济南市人，山东省文化馆副研究馆员，研究方向：美术。