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薄暮中一女子对我浅吟低唱，
撷我穿越光阴之景，回头张望——
孩子坐在钢琴下，颤动的琴弦淙淙泠泠，
他轻揉母亲娇小的双足；她哼着歌儿笑语盈盈。
——《钢琴》
众所周知，D.H.劳伦斯是20世纪英国杰出的小说家，他的《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》和《查泰莱夫人的情人》早已为国人所熟悉。然而，也许正是因为劳伦斯的小说创作成就过于光彩夺目，以至于人们常常忽略他作为一名优秀诗人的身份，而诗歌构成了他一生情感与内心生活的传记，是他二十多年文学创作生涯中不可分割的重要组成部分。自1909年第一批诗作发表后，劳伦斯就从未终止他所钟爱的诗歌写作事业，他生前和死后共有12本诗集陆续出版，其中，《爱情诗集》《瞧!我们走过来了!》《鸟、兽、花》和《三色紫罗兰》等佳作，奠定了他在现代诗歌史上举足轻重的地位。英国学者维·德·索·品托认为，劳伦斯最优秀的诗篇“属于20世纪英语诗歌中最有价值和最富内涵的作品”。
《钢琴》是劳伦斯写于1908年、1918年定稿的一首早期的著名诗歌。整首诗虽然形式短小，却蕴含着浓厚的怀旧情感。它表现了诗人对童年往事的追忆、对母亲的无限眷恋和对现实的强烈哀怨：“歌声不露声色地攫住我，我身不由己，/歌声让我无处可躲，我的l心隐隐啜泣。/渴望重返旧日黄昏，安息日的家把寒冬隔离；/钢琴铮铮引奏着颂歌，旋律弥漫于温馨的客厅。/如今歌手徒劳地引吭高歌，/手指激越地抹过钢琴的黑键。”琴声悠扬，飘荡的音符，慢慢涌进诗人心灵那片神圣的家园，挑动着诗人内心那条最敏感的神经，一瞬间，遥远的呼唤，熟悉的情景，慢慢蔓延：暖暖的壁炉，柔和的灯光，舒适的沙发，餐桌上母亲亲手制作的散发着香气的茶点。轻偎着母亲双脚的稚童，用澄净而崇拜的目光凝视着伴笑吟唱的母亲。这是一种多么缠绵而悠长的温馨!然而，冷酷的现实却像是一道密不透风的墙，将它无情地抑制。弹琴的人已不再是母亲，物是人非的感伤加上对母亲的思念汇成了诗人眼中一行行泪水。他为自己不能再回到童年陪伴在母亲身边而哭泣。情不自禁地被琴声牵引，劳伦斯深陷回忆不能自拔，真实存在的逐渐淡化，烘托出往事如烟的辉煌依旧，已步入成年世界的他只能像无助的孩童一般“隐隐啜泣”，在《钢琴》的创作中排解精神上的丝丝愁绪。他仿佛穿越了时空的界限，回到了那年那月，变成了慈母身边那个脆弱而敏感的少年。
据劳伦斯回忆，他出生在伊斯特伍德镇，是家中第四个孩子。他出生两年后，小妹艾达也降临人世，劳伦斯一家人丁兴旺，也算得上其乐融融。但劳伦斯家的孩子们为何会痛恨他们的父亲?而劳伦斯又为何“几乎像丈夫跟妻子那样爱着”他的母亲?这就要从亚瑟颇具罗曼蒂克风格的婚姻说起了。
劳伦斯的父亲亚瑟·约翰·劳伦斯身材魁梧，性格豪爽，且言谈幽默，能歌善舞，是教区唱诗班的领唱歌手。如果劳伦斯的祖父老约翰·劳伦斯家境富裕且学识渊博，他也许能将亚瑟培养成一名风流倜傥、温文尔雅的绅士。可惜他只是矿区的一个裁缝，整日为了糊口而忙于工作，他的儿子亚瑟年幼时便当了矿工，如果不是亚瑟后来有一位成为大作家的儿子，如果不是他的儿子在以后有意或无意地把自己的家世和父母的性格脾气、矛盾冲突等等写入他的作品，也许他就永远不会被人提及或议论。
1874年末，28岁的亚瑟遇到了他未来的妻子莉迪亚·比尔德赛尔。那时他正在克里夫顿帮忙建造新井。一天，他应姑妈艾丽丝之邀，去她家参加圣诞聚餐舞会，并成为了姑娘莉迪亚的舞伴。在此之前，莉迪亚正因和一名年轻牧师恋爱失败而情绪低落。在舞会上，这颗刚刚品尝过失恋滋味的芳心竟被亚瑟矫健的舞姿和风趣的谈吐所打动了，而他也被这个身材娇小且拥有一双明亮蓝眼睛的姑娘所深深吸引，两人一见钟情。一年后的12月27日，他们便在诺丁汉的圣斯蒂芬教堂举行了婚礼。
莉迪亚所受的教养和性情与亚瑟截然不同，她的祖父是诺丁汉郡小有名气的圣诗作家；父亲曾是西内斯船厂的技师负责人，还是当地颇具声望的传教士；而她自己则是一名私立小学的助教。她读过很多书，还写诗歌。她崇尚思考，喜欢与人辩论宗教、哲学或者政治方面的问题。即使她有了丈夫和孩子，被永无休止的家务缠身时，她也不忘挤出时间读书。莉迪亚在婚后不久发现，这个在娱乐场合令她倾心的美男子并非她理想的丈夫。亚瑟整日下矿井做体力劳动以维持基本生活。他本来就识字不多，平时最多也只是翻阅报纸而已，并且每天回家之前都要到酒吧去喝上几盅，这令作为小学教员的妻子非常伤心。于是，她像大多数为人母的传统女性一样，把所有希望投注在儿女身上。她总是激励他们奋发向上，为了维持孩子们一点儿奢侈的爱好，例如，一架钢琴和让他们学画，她从少得可怜的家用钱中极力节省。她不能让儿子们再成为矿工，而是让他们继承“她娘家人的传统”，成为出人头地的人物。她的第一个培养目标是长子乔治，然而乔治的学业并不出色，他17岁时便离家外出谋生，并很快爱上了一个姑娘成家立业了。她于是不得不将期待的目光投向次子欧内斯特。欧内斯特的确聪明能干，深得母亲观心，他18岁时前往伦敦闯荡，并一度成为家庭的经济支柱。可惜好景不长，欧内斯特于1901年患上了胆毒症，当年10月底在伦敦病故了。伤心欲绝的母亲只能把期望寄托在小儿子劳伦斯身上了因为他出生时特别瘦弱，所以他从小就从母亲那里获得特别多的疼爱，这点从《钢琴》中那温馨的一幕也可以看得出来。而劳伦斯也没有让她失望，他在诺丁汉中学的成绩一直名列前茅。莉迪亚始终都认为劳伦斯“比起其他孩子，对她尤为重要”。她在经历了错误婚姻和失子之痛后，仿佛又在小儿子身上看到了振兴家族的新的希望。在这样一个环境中长大的劳伦斯，逐渐形成了与母亲之间超越一般母子关系的感情，莉迪亚的这份母爱无疑成为劳伦斯终其一生都取之不竭的精神财富，以后每当他坐下来创作时，一切文字语言和它们所构成的人物情节都自然而然地流露出当年母亲留给他的那份情感关爱，这份珍贵的感情在《钢琴》一诗中得到了淋漓尽致的体现，到1912年开始写作长篇小说《儿子与情人》时达到了高潮。
1901年，在高中毕业的假期里，劳伦斯跟随母亲来到位于伊斯特伍德东北几英里的哈格斯农场做客，并由此结识了农场主钱伯斯先生的二女儿杰茜·钱伯斯。那天，生性羞涩的劳伦斯A跟在母亲身后，他第一次看到古老的农舍。在门口，他见到一位身系脏围裙的姑娘，她的脸颊红润而黝黑，额前留着一束短短的黑色卷发，那双亮丽的黑眼睛向他们投来胆怯、好奇和不信任的目光。她打量着面前精力充沛的妇人和身材修长的少年，她见男孩穿着伊顿公学的校服，她自己没有上学的机会，因而非常羡慕他。新鲜的农庄生活令劳伦斯很着迷，之后几乎每周中的半天休假时光他都是在农场度过的，他与钱伯斯一家的友谊也日渐深厚。钱伯斯先生像对待自己的儿子一样随时欢迎他的光临，这似乎标志着杰茜和劳伦斯的关系步入了一个新阶段。然而，劳伦斯对农场的 频繁拜访却引起了母亲的不满，她曾刻薄地说他应该打好铺盖直接搬到哈格斯去住。纯净的农场生活仿佛有某种魔力，它使劳伦斯下意识地要脱离他赖以生存的矿区，这就意味着他最终会离开母亲，走向那个女孩儿。这种意识的觉醒使莉迪亚感到慌乱无措。但是，母亲单方面的这些微妙的情感变化，并没有影响到两个年轻人感情发展的脚步。
由于劳伦斯对杰茜家人的影响，他们准许她走出厨房和奶牛场，回到学校接受师资培训。劳伦斯一心一意要帮助她实现抱负，甚至在她回到学校之前，他就给她上法语和代数课，帮她准备其它科目的考试。最初的学习并没有那么顺利，兄弟们总是对她指手画脚，只有劳伦斯真正理解她，他鼓励她“绝不要灰心丧气”。杰茜仿佛是他命中注定的天使，母亲关心的只有创作为他带来的成就，而杰茜却是全心全意欣赏并支持他写作事业的人。1906年9月，劳伦斯跨入诺丁汉大学的校门，1908年6月，获得了教师资格证，并在同年10月开始在伦敦远郊克洛伊顿的戴维森路小学任教，年薪95英镑。虽然这是一所伦敦地区办学条件最好的学校之一，但他并未真正感到快乐，因为他不喜欢学校常规的生活。他说：“我的确能教一百个学生；但我怀疑自己是否能够培养出十几个学生。”于是，他把精力投入到了写作之中。开始劳伦斯对自己的作品并非信心十足，他每写一篇都会让杰茜第一个来阅读，并请她提出批评意见。甚至连1909年他第一次公开发表的几首诗作，也是首先由杰茜选取出来投给《英语评论》的。劳伦斯后来回忆时曾说，他从母亲那里汲取“创作的力量，生命的温暖”；然而，是杰茜“促使这种温暖变成像白色的光芒一样强烈”。
这对甜蜜恋人的心心相印触痛了“爱子心切”的母亲的神经。当杰茜到劳伦斯家来做客时，母亲总是为些家庭琐事给她一些小小的侮辱。当姑娘满怀委屈地向他诉说时，劳伦斯不但没有站在她这一边，还对她大发雷霆，其实，劳伦斯也深知自己对杰茜非常不公正，他在粗暴对待她的同时，也伤害了自己。他始终不能理解为何母亲无法和自己的心上人融洽相处。他甚至苦苦哀求过母亲。最终劳伦斯于1910年正式与杰茜分手，为他的初恋画上了悲伤的句号。
1910年，对于年仅25岁的劳伦斯来说的确是一个多事之秋，母亲突然病倒，后来被确诊为癌症。他得知这件事后简直无法相信。然而，事实上他已经明白这意味着什么，他催促出版商尽快出版他的小说《白孔雀》，“我自己并不太在乎，可是，我希望在我母亲还清醒的时候能够看到它”。他试图采取一切措施挽救母亲的生命，但为时过晚，等待母亲的只是死亡。他生活的主旋律即将消失，那种深切的、无法言语的、一直统治着他生命的爱就要逝去。在那个绝望的秋天里，劳伦斯每隔一个周末就请假离校，回家陪伴母亲，在母亲的房间里白天他只是僵直地坐在那里，膝盖上放着画板，机械地画着他的画，仿佛只有这样才能缓解他的悲伤。当他拿到出版商给他预先寄来的精装本小说，便迫不及待地送到母亲手中。但是，母亲没能做出任何回应，她已经奄奄一息。在母亲病危之际，心碎的劳伦斯曾在给朋友的一封信中这样写道：“我们彼此相爱着，几乎像丈夫跟妻子那样爱着，同时也是母子之间的爱……我相信，这种心灵的奇特融合在一个人的一生中不会出现第二次”，他对母亲的情感在那时变得尤为强烈，然而，儿子的深情并没有延长母亲的生命，12月份她就病故了。生离死别带给劳伦斯的是不堪承受的惊吓和痛苦，死亡在解脱了她的那一刻，他的精神似乎也得到了自由。
同母亲经历的一幕幕往事在诗人眼前闪过，脑海中鲜活的记忆依旧感人肺腑、催人泪下，对母亲的思念如琴声一样，娓娓传达着一种幸福的忧伤，一种甜蜜的惆怅，一种温馨的痛苦。
撷我穿越光阴之景，回头张望——
孩子坐在钢琴下，颤动的琴弦淙淙泠泠，
他轻揉母亲娇小的双足；她哼着歌儿笑语盈盈。
——《钢琴》
众所周知，D.H.劳伦斯是20世纪英国杰出的小说家，他的《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》和《查泰莱夫人的情人》早已为国人所熟悉。然而，也许正是因为劳伦斯的小说创作成就过于光彩夺目，以至于人们常常忽略他作为一名优秀诗人的身份，而诗歌构成了他一生情感与内心生活的传记，是他二十多年文学创作生涯中不可分割的重要组成部分。自1909年第一批诗作发表后，劳伦斯就从未终止他所钟爱的诗歌写作事业，他生前和死后共有12本诗集陆续出版，其中，《爱情诗集》《瞧!我们走过来了!》《鸟、兽、花》和《三色紫罗兰》等佳作，奠定了他在现代诗歌史上举足轻重的地位。英国学者维·德·索·品托认为，劳伦斯最优秀的诗篇“属于20世纪英语诗歌中最有价值和最富内涵的作品”。
《钢琴》是劳伦斯写于1908年、1918年定稿的一首早期的著名诗歌。整首诗虽然形式短小，却蕴含着浓厚的怀旧情感。它表现了诗人对童年往事的追忆、对母亲的无限眷恋和对现实的强烈哀怨：“歌声不露声色地攫住我，我身不由己，/歌声让我无处可躲，我的l心隐隐啜泣。/渴望重返旧日黄昏，安息日的家把寒冬隔离；/钢琴铮铮引奏着颂歌，旋律弥漫于温馨的客厅。/如今歌手徒劳地引吭高歌，/手指激越地抹过钢琴的黑键。”琴声悠扬，飘荡的音符，慢慢涌进诗人心灵那片神圣的家园，挑动着诗人内心那条最敏感的神经，一瞬间，遥远的呼唤，熟悉的情景，慢慢蔓延：暖暖的壁炉，柔和的灯光，舒适的沙发，餐桌上母亲亲手制作的散发着香气的茶点。轻偎着母亲双脚的稚童，用澄净而崇拜的目光凝视着伴笑吟唱的母亲。这是一种多么缠绵而悠长的温馨!然而，冷酷的现实却像是一道密不透风的墙，将它无情地抑制。弹琴的人已不再是母亲，物是人非的感伤加上对母亲的思念汇成了诗人眼中一行行泪水。他为自己不能再回到童年陪伴在母亲身边而哭泣。情不自禁地被琴声牵引，劳伦斯深陷回忆不能自拔，真实存在的逐渐淡化，烘托出往事如烟的辉煌依旧，已步入成年世界的他只能像无助的孩童一般“隐隐啜泣”，在《钢琴》的创作中排解精神上的丝丝愁绪。他仿佛穿越了时空的界限，回到了那年那月，变成了慈母身边那个脆弱而敏感的少年。
据劳伦斯回忆，他出生在伊斯特伍德镇，是家中第四个孩子。他出生两年后，小妹艾达也降临人世，劳伦斯一家人丁兴旺，也算得上其乐融融。但劳伦斯家的孩子们为何会痛恨他们的父亲?而劳伦斯又为何“几乎像丈夫跟妻子那样爱着”他的母亲?这就要从亚瑟颇具罗曼蒂克风格的婚姻说起了。
劳伦斯的父亲亚瑟·约翰·劳伦斯身材魁梧，性格豪爽，且言谈幽默，能歌善舞，是教区唱诗班的领唱歌手。如果劳伦斯的祖父老约翰·劳伦斯家境富裕且学识渊博，他也许能将亚瑟培养成一名风流倜傥、温文尔雅的绅士。可惜他只是矿区的一个裁缝，整日为了糊口而忙于工作，他的儿子亚瑟年幼时便当了矿工，如果不是亚瑟后来有一位成为大作家的儿子，如果不是他的儿子在以后有意或无意地把自己的家世和父母的性格脾气、矛盾冲突等等写入他的作品，也许他就永远不会被人提及或议论。
1874年末，28岁的亚瑟遇到了他未来的妻子莉迪亚·比尔德赛尔。那时他正在克里夫顿帮忙建造新井。一天，他应姑妈艾丽丝之邀，去她家参加圣诞聚餐舞会，并成为了姑娘莉迪亚的舞伴。在此之前，莉迪亚正因和一名年轻牧师恋爱失败而情绪低落。在舞会上，这颗刚刚品尝过失恋滋味的芳心竟被亚瑟矫健的舞姿和风趣的谈吐所打动了，而他也被这个身材娇小且拥有一双明亮蓝眼睛的姑娘所深深吸引，两人一见钟情。一年后的12月27日，他们便在诺丁汉的圣斯蒂芬教堂举行了婚礼。
莉迪亚所受的教养和性情与亚瑟截然不同，她的祖父是诺丁汉郡小有名气的圣诗作家；父亲曾是西内斯船厂的技师负责人，还是当地颇具声望的传教士；而她自己则是一名私立小学的助教。她读过很多书，还写诗歌。她崇尚思考，喜欢与人辩论宗教、哲学或者政治方面的问题。即使她有了丈夫和孩子，被永无休止的家务缠身时，她也不忘挤出时间读书。莉迪亚在婚后不久发现，这个在娱乐场合令她倾心的美男子并非她理想的丈夫。亚瑟整日下矿井做体力劳动以维持基本生活。他本来就识字不多，平时最多也只是翻阅报纸而已，并且每天回家之前都要到酒吧去喝上几盅，这令作为小学教员的妻子非常伤心。于是，她像大多数为人母的传统女性一样，把所有希望投注在儿女身上。她总是激励他们奋发向上，为了维持孩子们一点儿奢侈的爱好，例如，一架钢琴和让他们学画，她从少得可怜的家用钱中极力节省。她不能让儿子们再成为矿工，而是让他们继承“她娘家人的传统”，成为出人头地的人物。她的第一个培养目标是长子乔治，然而乔治的学业并不出色，他17岁时便离家外出谋生，并很快爱上了一个姑娘成家立业了。她于是不得不将期待的目光投向次子欧内斯特。欧内斯特的确聪明能干，深得母亲观心，他18岁时前往伦敦闯荡，并一度成为家庭的经济支柱。可惜好景不长，欧内斯特于1901年患上了胆毒症，当年10月底在伦敦病故了。伤心欲绝的母亲只能把期望寄托在小儿子劳伦斯身上了因为他出生时特别瘦弱，所以他从小就从母亲那里获得特别多的疼爱，这点从《钢琴》中那温馨的一幕也可以看得出来。而劳伦斯也没有让她失望，他在诺丁汉中学的成绩一直名列前茅。莉迪亚始终都认为劳伦斯“比起其他孩子，对她尤为重要”。她在经历了错误婚姻和失子之痛后，仿佛又在小儿子身上看到了振兴家族的新的希望。在这样一个环境中长大的劳伦斯，逐渐形成了与母亲之间超越一般母子关系的感情，莉迪亚的这份母爱无疑成为劳伦斯终其一生都取之不竭的精神财富，以后每当他坐下来创作时，一切文字语言和它们所构成的人物情节都自然而然地流露出当年母亲留给他的那份情感关爱，这份珍贵的感情在《钢琴》一诗中得到了淋漓尽致的体现，到1912年开始写作长篇小说《儿子与情人》时达到了高潮。
1901年，在高中毕业的假期里，劳伦斯跟随母亲来到位于伊斯特伍德东北几英里的哈格斯农场做客，并由此结识了农场主钱伯斯先生的二女儿杰茜·钱伯斯。那天，生性羞涩的劳伦斯A跟在母亲身后，他第一次看到古老的农舍。在门口，他见到一位身系脏围裙的姑娘，她的脸颊红润而黝黑，额前留着一束短短的黑色卷发，那双亮丽的黑眼睛向他们投来胆怯、好奇和不信任的目光。她打量着面前精力充沛的妇人和身材修长的少年，她见男孩穿着伊顿公学的校服，她自己没有上学的机会，因而非常羡慕他。新鲜的农庄生活令劳伦斯很着迷，之后几乎每周中的半天休假时光他都是在农场度过的，他与钱伯斯一家的友谊也日渐深厚。钱伯斯先生像对待自己的儿子一样随时欢迎他的光临，这似乎标志着杰茜和劳伦斯的关系步入了一个新阶段。然而，劳伦斯对农场的 频繁拜访却引起了母亲的不满，她曾刻薄地说他应该打好铺盖直接搬到哈格斯去住。纯净的农场生活仿佛有某种魔力，它使劳伦斯下意识地要脱离他赖以生存的矿区，这就意味着他最终会离开母亲，走向那个女孩儿。这种意识的觉醒使莉迪亚感到慌乱无措。但是，母亲单方面的这些微妙的情感变化，并没有影响到两个年轻人感情发展的脚步。
由于劳伦斯对杰茜家人的影响，他们准许她走出厨房和奶牛场，回到学校接受师资培训。劳伦斯一心一意要帮助她实现抱负，甚至在她回到学校之前，他就给她上法语和代数课，帮她准备其它科目的考试。最初的学习并没有那么顺利，兄弟们总是对她指手画脚，只有劳伦斯真正理解她，他鼓励她“绝不要灰心丧气”。杰茜仿佛是他命中注定的天使，母亲关心的只有创作为他带来的成就，而杰茜却是全心全意欣赏并支持他写作事业的人。1906年9月，劳伦斯跨入诺丁汉大学的校门，1908年6月，获得了教师资格证，并在同年10月开始在伦敦远郊克洛伊顿的戴维森路小学任教，年薪95英镑。虽然这是一所伦敦地区办学条件最好的学校之一，但他并未真正感到快乐，因为他不喜欢学校常规的生活。他说：“我的确能教一百个学生；但我怀疑自己是否能够培养出十几个学生。”于是，他把精力投入到了写作之中。开始劳伦斯对自己的作品并非信心十足，他每写一篇都会让杰茜第一个来阅读，并请她提出批评意见。甚至连1909年他第一次公开发表的几首诗作，也是首先由杰茜选取出来投给《英语评论》的。劳伦斯后来回忆时曾说，他从母亲那里汲取“创作的力量，生命的温暖”；然而，是杰茜“促使这种温暖变成像白色的光芒一样强烈”。
这对甜蜜恋人的心心相印触痛了“爱子心切”的母亲的神经。当杰茜到劳伦斯家来做客时，母亲总是为些家庭琐事给她一些小小的侮辱。当姑娘满怀委屈地向他诉说时，劳伦斯不但没有站在她这一边，还对她大发雷霆，其实，劳伦斯也深知自己对杰茜非常不公正，他在粗暴对待她的同时，也伤害了自己。他始终不能理解为何母亲无法和自己的心上人融洽相处。他甚至苦苦哀求过母亲。最终劳伦斯于1910年正式与杰茜分手，为他的初恋画上了悲伤的句号。
1910年，对于年仅25岁的劳伦斯来说的确是一个多事之秋，母亲突然病倒，后来被确诊为癌症。他得知这件事后简直无法相信。然而，事实上他已经明白这意味着什么，他催促出版商尽快出版他的小说《白孔雀》，“我自己并不太在乎，可是，我希望在我母亲还清醒的时候能够看到它”。他试图采取一切措施挽救母亲的生命，但为时过晚，等待母亲的只是死亡。他生活的主旋律即将消失，那种深切的、无法言语的、一直统治着他生命的爱就要逝去。在那个绝望的秋天里，劳伦斯每隔一个周末就请假离校，回家陪伴母亲，在母亲的房间里白天他只是僵直地坐在那里，膝盖上放着画板，机械地画着他的画，仿佛只有这样才能缓解他的悲伤。当他拿到出版商给他预先寄来的精装本小说，便迫不及待地送到母亲手中。但是，母亲没能做出任何回应，她已经奄奄一息。在母亲病危之际，心碎的劳伦斯曾在给朋友的一封信中这样写道：“我们彼此相爱着，几乎像丈夫跟妻子那样爱着，同时也是母子之间的爱……我相信，这种心灵的奇特融合在一个人的一生中不会出现第二次”，他对母亲的情感在那时变得尤为强烈，然而，儿子的深情并没有延长母亲的生命，12月份她就病故了。生离死别带给劳伦斯的是不堪承受的惊吓和痛苦，死亡在解脱了她的那一刻，他的精神似乎也得到了自由。
同母亲经历的一幕幕往事在诗人眼前闪过，脑海中鲜活的记忆依旧感人肺腑、催人泪下，对母亲的思念如琴声一样，娓娓传达着一种幸福的忧伤，一种甜蜜的惆怅，一种温馨的痛苦。