殷俊峰或许注定就是一个自我灵魂上的叛逆者，因为他所承受的磨难和痛苦太多，多年来他的灵魂时常想在挤压与抗争中挣脱，期望抓住某种适合于自身的生存状态，然后给自己一种精神上的解放，使得自己既远离现实，又在冥想中寻找到一个可以给自己带来欢乐的世界。所以，殷俊峰既向往道家的回归自然，又崇尚释家的内心禅定。
　　“到清凉处，生欢喜心”——殷俊峰一家在庐山脚下起屋、建窑、烧陶，过起了隐居般的世外桃源生活，这么一扎，便是五年的光景。
　　几年前，笔者曾造访他在山里的新家和陶艺工作室。他的家背靠青山又傍着水溪，山上的泉水终年从他家门前流淌而过，院内有着一口池塘和一大片竹林，景色宜人，宁静而清幽，好一派田园风光。中午借此小憩，不想睡得格外踏实，因远离了都市喧闹的嘈杂声和无休止的机器轰鸣声，四周不时传来山林里的蝉鸣声和门前潺潺的溪水流响，宛如天籁之音，仿佛在演奏贝多芬的《田园交响曲》……殷俊峰一家人饮的是山间泉水，吃的是时令蔬菜瓜果，他则白天做陶，晚上看书、与友闲聊，日子就这样在平静与安宁中度过。
　　


　　在这样山间野逸的环境里做陶，有时候，与其说殷俊峰在做陶，倒不如说是在玩杂耍，一团泥在他的手中几经揉搓，谈笑间便拍成了一张薄泥片，尔后双手将其围成布袋状，四周这么一合拢，再顺势用捏、压、拍、挤等手法，一把壶体就大功告成了，稍后根据壶体的形态添上不同的壶嘴、壶把，那份神情跟玩似的！当然，这种“玩法”实在是一种心态，不受众多知识锁链的约束，连愤懑与忧愁也随之驱除，得到的却是自我满足与快乐，得到了一种超然与出尘！他做壶带有极大的随意性，往往是无所驻心，或者信手拈来，使人感觉出壶里透射出一种空相，给人传递出的却是一种愉悦与率性。倘若你要他在创作之前苦思冥想或绞尽脑汁一番，对他来说绝对是一件痛苦不堪的事，与其如此，还不如躺下歇一会儿！
　　殷俊峰对陶艺形式的玩味，导致壶的传统功能性被瓦解，展现更多的是材料的天然之美。他的作品追求一种气韵，是顺势而作，不刻意雕琢，也不作无谓的深沉状，体现出一种天真的玩味和随意的率性，追求的是轻松与愉悦。
　　其实，陶艺家只有依照生命的自觉以及对生命资源的自知，才能以自由状态去捕捉生命中创造的快乐和自身的尊严。在殷俊峰的陶艺世界中，创作的自由表现为独往独来、天马行空般的游戏才情。
　　殷俊峰将“自由”当作陶艺家个体生命的张扬和实现，他迷恋陶艺，抑或就是因为可以无拘无束和自由地给自己创造快乐，在创造快乐的那一瞬间，殷俊峰体会到了陶艺所带来的快乐与满足。