《红楼梦》的作者曹雪芹(1721—1764)生活在封建社会末期，具有现实主义思想；而《傲慢与偏见》的作者简·奥斯汀(Janee Austen 1775－1817)是生活在资本主义上升时期的现实主义作家。两个作者几乎是生活在同一时代，他们的作品的共同特点是写世间平凡琐碎之事，并以婚姻为主题，虽没有惊天动地的事件、大道理，但在这些平凡的事后面深刻地揭露了不平等的社会现实。在作品的人物塑造方面，两个作者各自有一个心爱的人物——《红楼梦》中的女主人公林黛玉和《傲慢与偏见》中的女主人公伊丽莎白。在这两部作品中，作者几乎把全部心血倾注到林黛玉、伊丽莎自身上，对她们俩每次出场及心理活动作了大量笔墨渲染，尤其令人惊叹的是两个作者把许多场景、情节都通过她们俩的眼睛和对话表现出来，使读者看了一目了然，增强了作品艺术效果，表达了作者的感情。
　　林黛玉是《红楼梦》的中心人物，作者对她的出场早在第二回打下了伏笔，书中写道“生的聪明俊秀，年纪幼小，身体又弱”仅十几个字一笔带过，黛玉见到宝玉后心里想道：“好生奇怪，倒是在那里见过一般，何等眼熟到如此。”此后对她的正式出场是进贾府后通过宝玉的眼睛给我们呈现出来的：“细看时与众不同，两套似蹙非蹙胃烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，目光点点，娇喘微微，闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分。”(第三回)难怪宝玉也觉得面熟，好像在哪里见过一般，此后林黛玉便正式进入角色，展开了故事情节，并从黛玉的眼中表现出许多故事情节和人物，而最初宝玉的形象是通过黛玉之口写出：“早就听母亲说这位哥哥虽顽皮，但待妹妹却是极好。”(第三回)在黛玉进贾府之前，作者故意让宝玉不出场，直到黛玉进贾府后见到宝玉时，作者通过她的眼睛勾勒出宝玉的形象，也是全书中第一次形象，书中描写出：“头戴什么，身穿什么，脚蹬什么，直至巧到面若中秋之月，色如春晓之花，鬓如刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而似笑，即嗔视而有情，项上金螭缨络，又有一根五色丝绦和着一块美玉。”(第三回)黛玉眼中的宝玉便活灵活现地站在读者眼前，这的确是作者一番苦心安排，体现了作品的艺术构思，接着写贾府从“书香门第到世禄之家”时也是通过黛玉的眼睛描绘贾府的富丽堂皇及主奴贵贱之分，在黛玉进贾府之时看到“几个三等仆妇，吃穿用度已是不凡”，(第三回)使她不禁想起母亲曾说过，“你外祖母家与别家不同”，才使她初在贾府时步步留心，时时在意，不肯多说一句话，多行一步路，唯恐被人讥笑，这些都充分体现了一个从“书香门第”到“世禄之家”时孤独谨慎的心情。
　　书中还有许多情节都是通过黛玉的眼睛写出来的，反映了她多疑、深沉的性格，同时又衬托出她当时的心理活动，例如，在宝玉挨打，黛玉赠绢后探看宝玉的棒伤时，“隔着窗纱往里看，只见宝玉穿着银红纱衫子，随便睡在床上，宝钗在身旁做针线，旁边放着蝇刷子，黛玉见了这个情景早已呆了，”这是黛玉赠绢后第一次见到宝玉难堪场景，以致后来在薛姨妈做生日时，宝玉推辞不去，而黛玉讽刺他说：“看着人家赶蚊子的份上，也该去走走。”还有在第三十四回末，黛王赠绢后一早独立于潇湘馆外的花荫之下，遥望怡红院，看到宝钗眼上好像有哭泣之状时说：“姐姐也自己得保重些儿，就是哭出两江泪来也医不好棒伤。”以上这两个场景作者不直接写出，而又转弯抹角地偏偏叫黛玉亲眼看到，并两次都是宝钗，读者不难想像当时黛玉的心情，以致她见到宝钗时直接给她露骨的讽刺，突出了她猜疑的心理表现。
　　又在第三十五回宝玉挨痛打之后，次日黛玉起床后，还没有吃药，就出来立于花荫下，远远望着怡红院内，而且望得很清楚，能分辨出那一起往恰红院的是些什么人，谁先谁后，谁来谁没来，甚至贾母搭着凤姐的手，后面邢夫人，跟着周姨娘并、丫头、媳妇、在她的眼中一举一动表现得淋漓尽致，看到这些情景她不由得伤心地落下泪来，首先，她想到自己没有父母，要是她病了，恐怕没有这么多人来看她；其次，她又为宝玉伤心。作者如此巧妙的安排充分体现出她孤独、凄凉、猜疑的性格特点，也充分体现出她“寄人篱下”的地位以及女孩子的身份和自尊心极强的个性，这一切也决定了她只能用多愁善感的方式来倾吐自己的痛苦和愤懑，采用了尖刻的语言来保卫自己“质本洁来还洁去，不教污泥陷阳沟”的生活理想使她更加憎恶那个污浊的黑暗社会。
　　再来看《傲慢与偏见》中对女主人公形象的塑造：伊丽莎白是女主人公，也是作者心爱的人物，其他人物的愚蠢和滑稽可笑都是通过她的眼睛反映出来的。作者不惜笔墨来刻画她的性格，把伊丽莎白写得栩栩如生，她的活泼机智给全书带来了生机。在作品场景的布置上，无论是对可笑的格林斯牧师，还是可恶的彬格莱小姐，她们的行为都通过伊丽莎白的眼睛尽现读者眼前，也使读者的情绪总是随着她的感情起伏变化，在这个意义上，伊丽莎白可谓是作者的代言人。首先，作者对她的出现安排在尼日斐庄园举行的舞会上，班纳特太太和她的小女儿们的不得体的言行都通过她的眼睛看见的，当时吉英与彬格莱小姐眉目传情，根本没有注意只有伊丽莎白为她脸红，她觉得她家里的人好像约定今天晚上到这儿来尽量出丑，而且从来没有那样起劲，那样成功。同样，关于彬格莱小姐的种种心计，吉英总是从最好的方面去理鳃，而以上这种场景也还是伊丽莎白敏锐地觉察出她们姐妹俩不怀好意。在作品第一章里，班纳特先生在伊丽莎白还未露面时说过：“别的女儿都糊涂，只有伊丽莎白聪明、活泼……”通过她对全书的人和事做出了判断。
　　在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白这个艺术形象是一个活泼、调皮、聪明的女孩，但凡遇到可笑的事情她都会感兴趣，作者从第十九章格林斯向伊丽莎白求婚那一幕，就通过伊丽莎白的口说出了她自己对婚姻的理解，使读者看到那个时代里女孩对男性的心理活动，对于那些把女性当做附属品的卑劣愚蠢的男性提出反抗。
　　其次，在作品《红楼梦》和《傲慢与偏见》中两个女主人公的性格塑造上又截然不同，在《红楼梦》中，林黛玉是一个性情温柔，多愁善感，猜疑重重而又俊秀聪明的形象，而《傲慢与偏见》中的伊丽莎白是一个资质聪明、思想活跃、性格开朗，有幽默感且坚强泼辣，敢怒敢言的形象。
　　曹雪芹笔下的主人公林黛玉是封建社会的叛逆者，她大胆追求婚姻自由，突出了腐朽社会新女性的形象，对她那些悲惨的遭遇，无不流露出作者的深切同情以及对当时统治阶级的憎恨，真是“千红一哭，万艳同悲”。而伊丽莎白作为当时追求自由的新女性，在作品中反映了人的自我认识问题，她作为当时世界中唯一有理性的人以美满的婚姻告终，作者也是以那条举世公认的真理“凡有钱的单身汉，总想娶一位漂亮的太太”开头，同样又以这条真理的实现而结尾，使我们的感情与作者发出共鸣。
　　在《红楼梦》与《傲慢与偏见》两部作品中，作者都赋于女主人公聪明美貌的天资，也同时倾注了自己的爱慕之情，只要青年女性爱得纯真、正当，他们就极力为她们捍卫爱的权力。由于两部作品各自的社会背景不同，结局也大相庭径，但两个作者对两个女主人公出场和情节的安排和处理上，又有惊人相似的一面，即通过她们的眼睛描述一些情节，这无不使我们对两位作者敬佩有加。