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摄像构图，就是画面的结构和布局。摄像构图的目的是运用画面的形象生动，有力地表现作品的主题思想和美感效果，把生活中一般的、个别的、局部的形象组成一个艺术整体，传达某种思想感情。构图这个名称在我国使用的不怎么普遍，原因是在中国画论中，不叫构图，而叫“布局”，或叫“经营位置”。摄影构图是从美术的构图转化而来，在摄影界用的也不多，习惯叫法是“取景”。
不论是国画中的“布局”“经营位置”，还是摄影中的“取景”，都只是部分内容，都不能包括构图的全部含义，所以画面构图是摄影技术范围内摄影师最不愿意讨论的问题。人们公认，有些人生来就有对一幅构图完美的图画的感受力，而另一些人却根本不具备这方面的才能。对于构图，只讲授几条基本原则就够了，此外再教也无用。俗话说：“画无定法。”构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序。有些电视作品，虽然主题选择得很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没在意，表现形式上欠思考，作品出来没有气势和意境，感动不了观众，这就是因为作者没有很好地掌握和运用这个章法，缺乏生动的艺术构思。构图能力是电视摄像人员画面造型能力的重要组成部分，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，通过摄像机的取景框构成画面造型上的表现形式。那么，我们又如何在有限的荧屏内进行合理布局，在画面构图上应注意些什么问题呢？
一、画面构图的和谐感——均衡与统一
画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、和谐的感觉。摄像艺术的均衡不单是形式和数量上的对称、平均，主要是艺术上的坦然自若，是变化中的均衡。由于电视画面通常是运动的、活生生的，因此，电视画面的均衡主要是艺术上的均衡，是变化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配，把主体置于中间，或者对称排列，这样虽然均衡了，虽然有稳定感，但太过呆板，缺少变化。摄像构图的均衡，绝对不是对称的，而是对立统一关系，过分追求绝对对称，会使画面毫无活泼的气息。在画面布局中，影响均衡的因素很多，如物体在画面中的位置、大小、数量、形状、走向，运动物体的方向，影调的深浅，色彩的浓淡等。再者电视是一次性构图，不管画面在构图上是否理想，拍摄完后就无法改变。当然了，电视画面除了固定镜头拍摄外，还常常用推、拉、摇、跟、移、甩等技法拍摄画面，在这些运动拍摄的镜头中，过多地顾及运动状态中的画面均衡是很难做到的。电视片《望长城》流动的长镜头摇摇晃晃，但通过声画同步，主持人参与到生活流程之中给纪录的事件一些抒发的空间，给观众一些回味的余地，也能给电视纪录片带来新的审美品格。
二、构图中强有力的表现手段——对比
在文学艺术的创作中，对比是最常用的手法之一。在构图中，对比是指有效地虚与实、色彩的冷暖，任何有差异的东西都可以构成对比。在摄像构图中应用对比手段，可以突出主体，增强视觉印象，渲染气势，增强艺术感染力，还有助于表现主题思想。例如，反映部队生活的电视专题片《戈壁春意浓》，利用江南美景映衬下的一群少女与二站靶机上的工作编成一组镜头。虽然是同一时间，内地已经是春暖花开，而战斗在戈壁滩的指导员却冒着零下十几度的严寒为国防科研默默地工作，通过绿色与荒凉、春暖与寒冷，形成了鲜明的对比……无需用语言表达，已经突出了主题思想。所以，电视上利用对比手段远优于图片，应用起来比较得心应手。
三、画面的变化构图——角度
角度，就是镜头拍摄时的“视点”，也可以说角度是镜头与被摄对象在实际空间中构成的。以拍摄角度来解决构图问题，这是拍摄中最普遍采用的一种方法。拍摄有正面拍摄角度、斜侧面角度、背面角度三种方法。上述三种角度是指摄像机在水平方向上的移动，垂直方向上的变化，可分为平摄、仰摄和俯摄。如想把物体拍摄得很高大，只要把拍摄位置靠近一点，用仰角拍摄，技术上也可用广角镜头或超广角等，就可夸大被摄物。如想把场面拍得大一些，使画面显得辽阔广大，只要把拍摄位置选择在高处，用俯角拍摄，就会得到结果。如想把物体拍得具有立体感，除了选择灯光位置，拍摄角度选择在物体的侧面，立体感就出来了。
四、鲜活艺术构图——运动
画面的动感是人的运动知觉在画面形象上的反映。摄像动感大致分三方面：画面内部运动、画面外部运动、画面综合运动。电视摄像经常拍摄运动中的物体，即使是固定的物体也能通过摄像机的运动，使静止物体运动起来。在运动中构图是电视摄像构图区别照片的显著特点，一个镜头是由许多画格组成的，在运动摄像中如果把运动状态的画面分解成若干个不同景别的画面，构图很可能有许多毛病，但它们连接起来，构图则是成功的。所以摄像师在构图时，不能从照相的眼光出发，必须从连续的运动出发，设计好画面运动过程的构图。如果利用推、拉、摇、移、跟技法拍摄电视画面，只要起幅画面和落幅画面符合构图要求，镜头准确地做到了平、准、稳、匀，达到面画均衡，拍摄时使用的节奏、速度又是合适的，那么，这个镜头就是成功的。
总之，研究摄像构图的实质，就在于帮助我们从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材，并赋予鲜明的造型，应从有法求无法，创作出具有深刻思想内容与完善形式的摄像艺术作品。
（中宁县广播电视局）
不论是国画中的“布局”“经营位置”，还是摄影中的“取景”，都只是部分内容，都不能包括构图的全部含义，所以画面构图是摄影技术范围内摄影师最不愿意讨论的问题。人们公认，有些人生来就有对一幅构图完美的图画的感受力，而另一些人却根本不具备这方面的才能。对于构图，只讲授几条基本原则就够了，此外再教也无用。俗话说：“画无定法。”构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序。有些电视作品，虽然主题选择得很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没在意，表现形式上欠思考，作品出来没有气势和意境，感动不了观众，这就是因为作者没有很好地掌握和运用这个章法，缺乏生动的艺术构思。构图能力是电视摄像人员画面造型能力的重要组成部分，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，通过摄像机的取景框构成画面造型上的表现形式。那么，我们又如何在有限的荧屏内进行合理布局，在画面构图上应注意些什么问题呢？
一、画面构图的和谐感——均衡与统一
画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、和谐的感觉。摄像艺术的均衡不单是形式和数量上的对称、平均，主要是艺术上的坦然自若，是变化中的均衡。由于电视画面通常是运动的、活生生的，因此，电视画面的均衡主要是艺术上的均衡，是变化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配，把主体置于中间，或者对称排列，这样虽然均衡了，虽然有稳定感，但太过呆板，缺少变化。摄像构图的均衡，绝对不是对称的，而是对立统一关系，过分追求绝对对称，会使画面毫无活泼的气息。在画面布局中，影响均衡的因素很多，如物体在画面中的位置、大小、数量、形状、走向，运动物体的方向，影调的深浅，色彩的浓淡等。再者电视是一次性构图，不管画面在构图上是否理想，拍摄完后就无法改变。当然了，电视画面除了固定镜头拍摄外，还常常用推、拉、摇、跟、移、甩等技法拍摄画面，在这些运动拍摄的镜头中，过多地顾及运动状态中的画面均衡是很难做到的。电视片《望长城》流动的长镜头摇摇晃晃，但通过声画同步，主持人参与到生活流程之中给纪录的事件一些抒发的空间，给观众一些回味的余地，也能给电视纪录片带来新的审美品格。
二、构图中强有力的表现手段——对比
在文学艺术的创作中，对比是最常用的手法之一。在构图中，对比是指有效地虚与实、色彩的冷暖，任何有差异的东西都可以构成对比。在摄像构图中应用对比手段，可以突出主体，增强视觉印象，渲染气势，增强艺术感染力，还有助于表现主题思想。例如，反映部队生活的电视专题片《戈壁春意浓》，利用江南美景映衬下的一群少女与二站靶机上的工作编成一组镜头。虽然是同一时间，内地已经是春暖花开，而战斗在戈壁滩的指导员却冒着零下十几度的严寒为国防科研默默地工作，通过绿色与荒凉、春暖与寒冷，形成了鲜明的对比……无需用语言表达，已经突出了主题思想。所以，电视上利用对比手段远优于图片，应用起来比较得心应手。
三、画面的变化构图——角度
角度，就是镜头拍摄时的“视点”，也可以说角度是镜头与被摄对象在实际空间中构成的。以拍摄角度来解决构图问题，这是拍摄中最普遍采用的一种方法。拍摄有正面拍摄角度、斜侧面角度、背面角度三种方法。上述三种角度是指摄像机在水平方向上的移动，垂直方向上的变化，可分为平摄、仰摄和俯摄。如想把物体拍摄得很高大，只要把拍摄位置靠近一点，用仰角拍摄，技术上也可用广角镜头或超广角等，就可夸大被摄物。如想把场面拍得大一些，使画面显得辽阔广大，只要把拍摄位置选择在高处，用俯角拍摄，就会得到结果。如想把物体拍得具有立体感，除了选择灯光位置，拍摄角度选择在物体的侧面，立体感就出来了。
四、鲜活艺术构图——运动
画面的动感是人的运动知觉在画面形象上的反映。摄像动感大致分三方面：画面内部运动、画面外部运动、画面综合运动。电视摄像经常拍摄运动中的物体，即使是固定的物体也能通过摄像机的运动，使静止物体运动起来。在运动中构图是电视摄像构图区别照片的显著特点，一个镜头是由许多画格组成的，在运动摄像中如果把运动状态的画面分解成若干个不同景别的画面，构图很可能有许多毛病，但它们连接起来，构图则是成功的。所以摄像师在构图时，不能从照相的眼光出发，必须从连续的运动出发，设计好画面运动过程的构图。如果利用推、拉、摇、移、跟技法拍摄电视画面，只要起幅画面和落幅画面符合构图要求，镜头准确地做到了平、准、稳、匀，达到面画均衡，拍摄时使用的节奏、速度又是合适的，那么，这个镜头就是成功的。
总之，研究摄像构图的实质，就在于帮助我们从周围丰富多彩的现实中选择出典型的生活素材，并赋予鲜明的造型，应从有法求无法，创作出具有深刻思想内容与完善形式的摄像艺术作品。
（中宁县广播电视局）