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【摘要】1999年，澳门回归祖国怀抱。澳门作为我国的一部分，与我们血脉相连，但由于被葡萄牙殖民统治了四百余年之久，在西方文化与中国传统文化的碰撞中，也有了屬于自己特色的音乐文化。内地与澳门有着同宗的血液，我们中国文化源远流长，博大精深，在同澳门回归后的文化交融中逐渐开始呈现蓬勃发展的势态，在如今的文化艺术环境大融合的情况下，我们着重提取出在澳门回归之后的时间节点，分析一下内地音乐资源对澳门当代音乐的影响。
【关键词】澳门音乐；当代音乐；澳门
【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A
中国是一个拥有悠久历史的国家，有着深厚的文化底蕴，澳门是我们版图上的一部分，有着血脉相连的独特感情，脱离了葡萄牙统治的澳门经历了自身的巨大变迁，让自身的音乐文化有了中西方融合的文化特点。如今，内地文化与澳门文化相互渗入，在这个大环境下，本文对于澳门当代音乐文化进行了相应总结，将从不同方面来讲述内地资源对澳门当代音乐的影响。
一、澳门自身历史回顾
澳门紧挨广东省象山县，从秦朝起，就被秦国明确地标注于自身板块之中，直到明末，因清政府的无能腐败，被葡萄牙作为殖民地霸占了四百多年。1999年才重新回归我们中国的环抱。
澳门的文化在综合了中华文化精神的同时也被西方的文化元素所影响着。早在1594年，葡萄牙政府建立了“圣保禄学院”，从日常的课程中就可以看到音乐的存在地位，其中还有一部分西方的传教者来到澳门开始传教音乐，从而产生了大批信教徒，随着教堂教父的带领开始大声歌唱。在1814年前后，澳门军乐也开始发展，基本每个步兵团都配备了八名音乐家及一位领导者组成的乐队，历史十分久远。其实在传统渔业还不太发达的时代，广东地区人民的“咸水歌”也在澳门流传，人们用粤语演唱着，但随着西方文化的入侵、渗透，逐渐不太有人记得此音乐文化，基本失传了。但也不难看出，澳门在一定的基础上还是保留着与内地音乐元素的联系。
后来的葡萄牙政府不懂得合理利用自身文化资源，不再对音乐进行有力的支持，同时政府自身经济也不景气，使很多办有音乐的私立学校财政无法正常运行，导致音乐教育一度停滞不前，出现了一段时间的空白状态。很快，澳门的音乐变成几乎没有市场，让很多在澳门学习的学者们纷纷选择回到内地发展，内地经济发展迅速，同时也开始意识到文化市场的重要性，从而内地音乐呈现繁荣发展现象，而曾经较为发达的澳门音乐出现了更为严重的萧条状况。
二、内地音乐资源对澳门当代音乐的影响
（一）内地资源对于澳门当代音乐教育的影响
澳门在回归祖国之后，经济迅速恢复发展，政府十分重视对于文化的相关教育，在了解到自身能力不足以更好发展音乐教育的问题后，聘请了上海音乐学院的博士戴定澄，并且直接任命他为艺术高等学院的校长。在戴定澄入职的数年中，学校开始了大规模的调整，在增加了音乐课程之外还同时放宽了内地学生去澳门学习的限制，在广东省、江苏省等地方开始扩大招生，受到了广大学子的热情响应。随着学生的人数增多，实践机会也越来越多，使得已开设的音乐课程发展开始趋于完善，有了较为完备的教学系统模式，更适合于现代社会的发展。
2009年，中央音乐学院附中与澳门演艺学院音乐学校联合开办了全日制音乐中专课程，在澳门演艺学院授课的教师也是中央音乐学院定期指派的骨干教师。在教学的同时，学院还会让澳门演艺学院的学生来到内地交流学习，提供了强大的后续力量支持，让学生们敢于争取更多的机会，拓宽了他们的眼界，让他们在音乐领域可以自由发展。
2010年澳门理工学院与广州星海音乐学院签署了学术合作协议书，其中包括了交换生及共享交换师资力量的相关条款，在艺术文化领域中，高校的学术交流起着很重要的作用，在交流发展中也促进了澳门当代音乐向前发展。
（二）内地资源对于澳门当代对于音乐创作的影响
音乐创作是音乐文化中最不可缺少的一部分。如果仔细翻阅多年前的澳门音乐的发展记录不难发现，澳门本土的作家很稀少，甚至几乎没有被大家熟知的作曲家崭露头角，即使有怀才之人也会因为澳门十分惨淡的音乐市场而选择去外面发展。但纵观近几年的音乐市场你经常可以看到两个作曲家的名字：林乐培和林品晶，这两位热爱家乡的作曲家为澳门的音乐创作在贡献着自己的价值，使得澳门的创作作品开始逐渐回温发展，他们在保留自己的作曲风格的同时也融入了带有内地特色的音乐素材，比如民歌、曲艺、民族乐器等元素。
对于音乐创作来说，作品是需要受到大家的监督和检查的。近年来，澳门乐队在表演中也多次邀请到了内地的作曲家为其创作音乐作品，在当下的乐队演奏表演中，大部分已经是有本地作曲家创作，在以澳门本土文化的基础上也融入了中华传统文化的音乐元素。通过对作品风格及题材的源头分析，不难发现，内地音乐为澳门当代音乐注入了新鲜血液，在澳门本土音乐创作中对传统文化的运用也变得更加游刃有余，将中西合璧的文化作品创作得十分精彩。从某种意义上来讲，内地的音乐资源让澳门当代音乐的创作走上了一个新的高度，澳门本土人才很大程度上减少了外流的状况，让澳门音乐逐渐走向世界大舞台，在国际舞台上弘扬澳门的音乐文化，可见，内地音乐资源对澳门当代音乐的深远影响。
（三）内地资源对于澳门当代对音乐表演的影响
内地音乐的发展呈现出日趋繁荣的景象，而澳门的音乐表演也得益于内地的资助和影响，两者在互动更加频繁的情况下，两地的音乐演出也日趋融合，有不少内地的音乐家开始增加了去澳门的演出计划，一部分澳门本地的音乐家也乐于在内陆开展自己的音乐演出。例如，著名的澳门中乐团在2003年正式聘用中国广播民族乐团的彭佳鹏担任音乐总监兼首席指挥，澳门中乐团聘请的内地乐师超过九成，内地的音乐资源为澳门音乐的发展不断注入能量，澳门中乐团近年来在内地很多地方都举办了音乐会，也参加了很多文化艺术节，使得澳门的音乐文化更好地被流传、欣赏。
由此可见，澳门在逐渐地增强了与内地的联系，更愿意将澳门本土文化的音乐建设成果带给全国人民，逐渐树立澳门文化努力向前发展的良好形象。
三、结束语
澳门与本地有着不尽相同的文化、社会背景，音乐文化在内地和澳门的融合发展中一步步寻找自己的行动轨迹。两地文化界人士以及各高校学生之间的交流逐渐增多，对处于中西方文化交融的澳门文化来讲，会更加需要内地文化的供给。本文主要通对音乐不同的方面分析了内地音乐资源对澳门当代音乐的影响，希望通过此文让大众更好地了解澳门音乐文化及内地音乐文化，对于中西文化的融合可以抱有期待和支持的心情。
澳门当代音乐在与内地音乐的合作交流中，属于主动需求内地音乐资源帮助的一方。它是祖国不可分割的一部分，但同时也是有着属于自己独特属性的特别行政区，在澳门当代音乐文化与内地文化互相融合的基础构架上，其也在不断地寻找着自己的目标。不久的将来，澳门当代音乐会从澳门本土走向内地的舞台，走向更大的世界舞台。
参考文献：
[1]刘莉莉.内地音乐资源对澳门当代音乐的影响[D].中国艺术研究院，2012.
[2]刘靖之.台湾、香港和澳门当代音乐概览[J].中国音乐学，1991（1）：36-51.
[3]宋以鑫.改革开放后中国内地流行音乐的发展[J].艺海，2018（7）：34-36.
[4]汪毓和.20世纪以来中国港澳台地区音乐发展及其与祖国内地音乐发展之关系[J].艺术百家，2010（2）：5-12，53.
[5]仲立斌.粤剧、粤曲运用流行歌曲的三个阶段[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2016（4）：55-60，132.
[6]吴彦辉.《我和澳门一起长大》赏读[J].文学教育（下），2010（7）.
[7]姜舜源，苏大军.发展文化产业 扩大文化交流——访文化部部长孙家正[J].中外企业文化，2006（9）.
[8]刘靖之.台湾、香港和澳门当代音乐概览[J].中国音乐学，1991（1）.
作者简介：朱昱陶（1987-），男，彝族，云南文山，声乐硕士，助教，研究方向：音乐表演方向。
【关键词】澳门音乐；当代音乐；澳门
【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A
中国是一个拥有悠久历史的国家，有着深厚的文化底蕴，澳门是我们版图上的一部分，有着血脉相连的独特感情，脱离了葡萄牙统治的澳门经历了自身的巨大变迁，让自身的音乐文化有了中西方融合的文化特点。如今，内地文化与澳门文化相互渗入，在这个大环境下，本文对于澳门当代音乐文化进行了相应总结，将从不同方面来讲述内地资源对澳门当代音乐的影响。
一、澳门自身历史回顾
澳门紧挨广东省象山县，从秦朝起，就被秦国明确地标注于自身板块之中，直到明末，因清政府的无能腐败，被葡萄牙作为殖民地霸占了四百多年。1999年才重新回归我们中国的环抱。
澳门的文化在综合了中华文化精神的同时也被西方的文化元素所影响着。早在1594年，葡萄牙政府建立了“圣保禄学院”，从日常的课程中就可以看到音乐的存在地位，其中还有一部分西方的传教者来到澳门开始传教音乐，从而产生了大批信教徒，随着教堂教父的带领开始大声歌唱。在1814年前后，澳门军乐也开始发展，基本每个步兵团都配备了八名音乐家及一位领导者组成的乐队，历史十分久远。其实在传统渔业还不太发达的时代，广东地区人民的“咸水歌”也在澳门流传，人们用粤语演唱着，但随着西方文化的入侵、渗透，逐渐不太有人记得此音乐文化，基本失传了。但也不难看出，澳门在一定的基础上还是保留着与内地音乐元素的联系。
后来的葡萄牙政府不懂得合理利用自身文化资源，不再对音乐进行有力的支持，同时政府自身经济也不景气，使很多办有音乐的私立学校财政无法正常运行，导致音乐教育一度停滞不前，出现了一段时间的空白状态。很快，澳门的音乐变成几乎没有市场，让很多在澳门学习的学者们纷纷选择回到内地发展，内地经济发展迅速，同时也开始意识到文化市场的重要性，从而内地音乐呈现繁荣发展现象，而曾经较为发达的澳门音乐出现了更为严重的萧条状况。
二、内地音乐资源对澳门当代音乐的影响
（一）内地资源对于澳门当代音乐教育的影响
澳门在回归祖国之后，经济迅速恢复发展，政府十分重视对于文化的相关教育，在了解到自身能力不足以更好发展音乐教育的问题后，聘请了上海音乐学院的博士戴定澄，并且直接任命他为艺术高等学院的校长。在戴定澄入职的数年中，学校开始了大规模的调整，在增加了音乐课程之外还同时放宽了内地学生去澳门学习的限制，在广东省、江苏省等地方开始扩大招生，受到了广大学子的热情响应。随着学生的人数增多，实践机会也越来越多，使得已开设的音乐课程发展开始趋于完善，有了较为完备的教学系统模式，更适合于现代社会的发展。
2009年，中央音乐学院附中与澳门演艺学院音乐学校联合开办了全日制音乐中专课程，在澳门演艺学院授课的教师也是中央音乐学院定期指派的骨干教师。在教学的同时，学院还会让澳门演艺学院的学生来到内地交流学习，提供了强大的后续力量支持，让学生们敢于争取更多的机会，拓宽了他们的眼界，让他们在音乐领域可以自由发展。
2010年澳门理工学院与广州星海音乐学院签署了学术合作协议书，其中包括了交换生及共享交换师资力量的相关条款，在艺术文化领域中，高校的学术交流起着很重要的作用，在交流发展中也促进了澳门当代音乐向前发展。
（二）内地资源对于澳门当代对于音乐创作的影响
音乐创作是音乐文化中最不可缺少的一部分。如果仔细翻阅多年前的澳门音乐的发展记录不难发现，澳门本土的作家很稀少，甚至几乎没有被大家熟知的作曲家崭露头角，即使有怀才之人也会因为澳门十分惨淡的音乐市场而选择去外面发展。但纵观近几年的音乐市场你经常可以看到两个作曲家的名字：林乐培和林品晶，这两位热爱家乡的作曲家为澳门的音乐创作在贡献着自己的价值，使得澳门的创作作品开始逐渐回温发展，他们在保留自己的作曲风格的同时也融入了带有内地特色的音乐素材，比如民歌、曲艺、民族乐器等元素。
对于音乐创作来说，作品是需要受到大家的监督和检查的。近年来，澳门乐队在表演中也多次邀请到了内地的作曲家为其创作音乐作品，在当下的乐队演奏表演中，大部分已经是有本地作曲家创作，在以澳门本土文化的基础上也融入了中华传统文化的音乐元素。通过对作品风格及题材的源头分析，不难发现，内地音乐为澳门当代音乐注入了新鲜血液，在澳门本土音乐创作中对传统文化的运用也变得更加游刃有余，将中西合璧的文化作品创作得十分精彩。从某种意义上来讲，内地的音乐资源让澳门当代音乐的创作走上了一个新的高度，澳门本土人才很大程度上减少了外流的状况，让澳门音乐逐渐走向世界大舞台，在国际舞台上弘扬澳门的音乐文化，可见，内地音乐资源对澳门当代音乐的深远影响。
（三）内地资源对于澳门当代对音乐表演的影响
内地音乐的发展呈现出日趋繁荣的景象，而澳门的音乐表演也得益于内地的资助和影响，两者在互动更加频繁的情况下，两地的音乐演出也日趋融合，有不少内地的音乐家开始增加了去澳门的演出计划，一部分澳门本地的音乐家也乐于在内陆开展自己的音乐演出。例如，著名的澳门中乐团在2003年正式聘用中国广播民族乐团的彭佳鹏担任音乐总监兼首席指挥，澳门中乐团聘请的内地乐师超过九成，内地的音乐资源为澳门音乐的发展不断注入能量，澳门中乐团近年来在内地很多地方都举办了音乐会，也参加了很多文化艺术节，使得澳门的音乐文化更好地被流传、欣赏。
由此可见，澳门在逐渐地增强了与内地的联系，更愿意将澳门本土文化的音乐建设成果带给全国人民，逐渐树立澳门文化努力向前发展的良好形象。
三、结束语
澳门与本地有着不尽相同的文化、社会背景，音乐文化在内地和澳门的融合发展中一步步寻找自己的行动轨迹。两地文化界人士以及各高校学生之间的交流逐渐增多，对处于中西方文化交融的澳门文化来讲，会更加需要内地文化的供给。本文主要通对音乐不同的方面分析了内地音乐资源对澳门当代音乐的影响，希望通过此文让大众更好地了解澳门音乐文化及内地音乐文化，对于中西文化的融合可以抱有期待和支持的心情。
澳门当代音乐在与内地音乐的合作交流中，属于主动需求内地音乐资源帮助的一方。它是祖国不可分割的一部分，但同时也是有着属于自己独特属性的特别行政区，在澳门当代音乐文化与内地文化互相融合的基础构架上，其也在不断地寻找着自己的目标。不久的将来，澳门当代音乐会从澳门本土走向内地的舞台，走向更大的世界舞台。
参考文献：
[1]刘莉莉.内地音乐资源对澳门当代音乐的影响[D].中国艺术研究院，2012.
[2]刘靖之.台湾、香港和澳门当代音乐概览[J].中国音乐学，1991（1）：36-51.
[3]宋以鑫.改革开放后中国内地流行音乐的发展[J].艺海，2018（7）：34-36.
[4]汪毓和.20世纪以来中国港澳台地区音乐发展及其与祖国内地音乐发展之关系[J].艺术百家，2010（2）：5-12，53.
[5]仲立斌.粤剧、粤曲运用流行歌曲的三个阶段[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2016（4）：55-60，132.
[6]吴彦辉.《我和澳门一起长大》赏读[J].文学教育（下），2010（7）.
[7]姜舜源，苏大军.发展文化产业 扩大文化交流——访文化部部长孙家正[J].中外企业文化，2006（9）.
[8]刘靖之.台湾、香港和澳门当代音乐概览[J].中国音乐学，1991（1）.
作者简介：朱昱陶（1987-），男，彝族，云南文山，声乐硕士，助教，研究方向：音乐表演方向。