【摘 要】
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摘要:相比在“新时期”的同辈作家,李准的复出之路充满变数。从《大河奔流》的失败,到《黄河东流去》的获奖,李准虽然最终未能逃脱“被取代的命运”,但他的省思与转变中亦蕴含着与“新时期”文学同步的努力。在更大的转型面前,没能迈过“断裂”鸿沟的李准,抑或有助于我们从另一个视角重审“新时期”的承续转变与新旧分化。 关键词:李准;新时期;转变;分化 在1980年代“作家的分化与重组”中,洪子诚认为,十七年
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摘要:相比在“新时期”的同辈作家,李准的复出之路充满变数。从《大河奔流》的失败,到《黄河东流去》的获奖,李准虽然最终未能逃脱“被取代的命运”,但他的省思与转变中亦蕴含着与“新时期”文学同步的努力。在更大的转型面前,没能迈过“断裂”鸿沟的李准,抑或有助于我们从另一个视角重审“新时期”的承续转变与新旧分化。
关键词:李准;新时期;转变;分化
在1980年代“作家的分化与重组”中,洪子诚认为,十七年时期的主流作家,“除个别的例外,在‘新时期’,他们的创作活力已难以为继。他们中有的逐渐停止写作,有的虽然仍不断发表作品,却不愿、或无法更新自己的感知和表达方式,而呈现了整体的陈旧感。”①聚焦曾凭《不能走那条路》名震全国的李准的复出之路,则可看到,李准实属例外中的例外。从《大河奔流》到《黄河东流去》,他明确否定了自己十七年时期的创作,努力跟上“新时期”的文学思潮。《黄河东流去》虽然还是难逃“被取代的命运”,然而,同时被抛诸脑后的,还有在“新时期”成名的刘心武与张洁。②于此,回顾李准的复出之路或有助于撬动以“新”代“旧”的文学史叙述,重审何为“旧”,何为“新”,“新”与“旧”的分野又何在。
一
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