巴特罗之家

　　巴特罗之家是1904年高迪为工厂主约瑟夫·巴特罗返修的一幢旧楼。当年巴特罗在感恩大道买下了一幢建造于1887年的旧楼，聘请高迪将它改造、装饰一下。不料高迪却大动干戈，将这座老房屋变成了一座奇特的新建筑。他以加泰罗尼亚地区的一个古老童话《乔治屠龙》为创意来改建这座公寓。在这个童话中，有个美丽的公主被一条恶龙围困在城堡里，英雄乔治为了营救公主曾多次与恶龙搏斗，最终杀死恶龙救出了公主。为了表现这个故事主题，高迪研制了多种建筑构件来改造这幢大楼。他将屋脊设计成弯弯曲曲的龙形，屋脊两侧装饰成鳞片状以模仿龙的脊背；在立面墙顶部开小窗设置出恶龙的鼻眼；在大窗上装饰了面具似的护栏以表现英雄为救美戴着面具进入城堡时的形象；又将房顶上的烟囱改建成十字形的剑柄，以象征英雄乔治已将长剑插进龙身降伏了恶龙。高迪还将阳台与窗户改造成方形、圆形、椭圆、半圆形等多种形状，然后使用铁艺和彩色玻璃加以装饰，以此营造出童话故事中的不同场景，从而用建筑语言再现了这个童话故事中的各个细节。
　　高迪对旧楼内部的居住功能改造也下了很大功夫。他重新分割了多个房间的使用面积，除了让客厅、卧室和厨房等主要房间的使用更加舒适、美观之外，还专门装修了一间豪华的音乐厅。为了让室内更好地采光，他在大楼中间新辟了天井，用浅蓝色的瓷砖装饰出像海洋一样的景色。高迪对室内家具的设计更是讲究，他采用圆润的流线体风格制作衣柜、书桌和椅子等用具，还特意为室内的楼梯安装了螺旋式扶手，甚至连门把手都设计得像艺术品一样精美。
　　然而，他的苦心却没有得到这家女主人巴特罗太太的认可。她觉得阳台和窗户好像洞穴蛇窟，栏杆与窗棱像死人的骨头，看着就很可怕；她还说这样的房子根本不是人住的，应该让森林里的怪物来住。
　　尽管巴特罗太太对这座住宅楼的改造吵闹不休，到处散播设计师高迪是个疯子，但当改建工程结束之后，这幢老楼的面目焕然一新，它在大街上一亮相就立即赢得了许多惊羡的目光。特别是实业家佩德罗·米拉和他的太太更是羡慕不已，于是立即做出决定，聘请高迪为他家新建一座大楼。这就是后来的米拉之家。

米拉之家

　　米拉之家位于巴塞罗那格拉西亚大街与普罗文卡大街相交的转弯处，建于1906—1912年间，占地面积1323平方米，六层高，以白色的石材砌出波浪形的外墙。这幢大楼建成后就引起了人们的激烈争议，有人说它像海浪，有人说它像蜂窝，也有人说像退潮后的沙滩。由于采集了大量乳白色的岩石砌筑房体，也被当地人讥为采石场；又因做工精细，工期延长，花费太多，惹得米拉太太怒火攻心，曾把高迪告到了法院去说理。

　　当你来到米拉之家，登上楼台就会明白，它为什么被人们议论不休。在许多人看来，作为民居使用的米拉之家确实是一座难以名状的怪诞建筑：整座楼房没有棱角，所有的墙面犹如多孔的篱笆一样凹凸不平，阳台与窗户非圆非方，铁打的栏杆上面绕缠着细长的铁艺细条。远远望去，阳台上好像长出了一团团的海藻。
　　大楼内有两个采光天井，房坡呈波浪状。姜黄色的房坡上开了许多带有天棚的小窗。通常人们把开在屋顶上的天窗称为老虎窗，每座屋顶上能建两三个这样的窗子就很好了，可是这个屋顶上的窗子式样与老虎窗有所不同，并开出了两大溜子。
　　这家宅邸最奇异的部分是屋顶上的装饰。当人们由楼梯顶部的洞穴式小屋内登顶之后都会感到惊讶，这里没有常见的平台或屋脊，仿佛进入到一个丘壑起伏、错落有致的神话世界，里面钻出了许多奇形怪状、荒诞不经的东西，完全打破了你对房顶的认识。
　　在这个千余平方米的大屋顶上有许多罕见的东西：有人说它们像站岗的大兵，像陀螺，像蜗牛，像教堂上空倒挂的大钟，像童话中的神秘小屋、像天外来客……你觉得它们像什么都可以，这也许就是高迪创造它们的原意。据介绍，屋顶上的这些东西并不只是高迪想象出来的雕塑艺术，它们还有一些实用的功能：里面暗藏的30多个机关各自肩负着不同的重任，有的是楼梯出口，有的是烟囱，有的是天窗，有的是下水道，可通气、采光、疏导积水等。
　　其实，就在百年前，巴塞罗那的建筑师中也有识货的高人。他们对高迪设计的这座新颖、前卫、构造巧妙的楼房赞美有加，认为米拉之家的设计建造在建筑功能、建筑力学和建筑艺术等方面都开创了先河。这座大楼开有两道造型美观的大门；为了保证充分采光和采暖，楼内又设计了两个相互贯通的中庭；建筑整体由柱子承重，不需要墙体支撑压力，所以外墙的立面才能开设出又多又大的窗子来；楼房内部的任何墙体都可根据主人的兴趣任意拆改，完全不用担心高楼坍塌。这种新颖的设计理论与方法很快就得到了许多建筑师的认同，随后他们便将高迪创建的建筑方式当作借鉴与效仿的对象。

古埃尔公园

　　古埃尔公园位于巴塞罗那市区东北部的佩拉达山坡上。如今公园里每天游人如织，已成为巴塞罗那重要的景观名片之一。要介绍这座美丽的公园，就必须提及这个园子原初的主人尤塞比？古埃尔（1846—1918），因为高迪所设计的多座著名建筑都来自他的全力支持。

　　巴塞罗那建造圣家族教堂肇始于1882年。当时有个名叫朱塞佩—玛丽亚·博卡贝里亚的书商是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，他想利用基督教亲和民众，维护当地的社会秩序，便号召该会的会员们捐款在巴塞罗那修建一座贫民教堂。当时他聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚负责设计建造，可是工程刚启动不久，建筑师就因为经费问题与崇敬会发生了严重的分歧甩手而去。崇敬会在古埃尔的推荐下随即聘请了时年31岁的年轻建筑师高迪接手这项工程。高迪放弃了德比里亚设计的哥特式工程制图，重新设计出了教堂的规划图并制作出了教堂的模型。
　　这个教堂的模型十分独特。底部共设5个大殿，屋顶要建18座尖塔。这些尖塔大小不等，错落有致，分别代表着圣家族中18位重要人物。位于中央的尖塔170米高，象征耶稣本人；位于耶稣塔背部的是150米高的圣母玛丽亚塔；在耶稣塔的周围簇拥着4座尖塔，代表着4位传播福音的使徒；在教堂的各个立面旁边还分布着12座尖塔，代表着耶稣的12位门徒。在教堂的东西和南面开三道大门，东边是日出的地方，是希望所在，名为诞生之门，又称希望之门；西边是日落的地方，称死亡之门，因耶稣死后复活，又称复活之门；南边是信徒们出入教堂的通道，名为信仰之门，礼拜上帝是人生的荣耀，所以也称荣耀之门。他准备在每道大门的立面墙上用雕塑艺术展现出耶稣诞生、死亡与复活各阶段的生平事迹。 　　为了能为贫民们建造出一座最美的教堂，高迪根据教堂内外空间的变化将山水、果木、花草、农作物果实和海陆空中的鸟兽虫鱼等动植物形象都用来制作室内外的装饰品。他精心地设计和打造每个建筑构件，30多年的时光在忙碌中滑过，可是教堂的主体建筑却还没有树立起来，让高迪格外焦虑。1914年，高迪已过花甲之年，为了加快施工进度，他谢绝了其他工程的约请，一心扑到教堂的建筑工地上。可是，依靠捐赠维持的建筑经费时常断炊。高迪几乎捐出了自己的全部家产，以至于忙得须发不整、衣衫破旧，也舍不得花点时间来打理自己的生活。1926年6月，巴塞罗那市举行有轨电车通行典礼，街上车水马龙、人声鼎沸，高迪遭遇了车祸。围观的人们以为他是个乞丐，将他送进了贫民医院，两天后高迪不幸去世。当时他只完成了教堂约四分之一的工程量。高迪去世后，工程由他的门生接手。在西班牙内战期间曾一度停工。1952年工程重启之后，依靠社会捐助和门票收入的建设经费仍然时有不继，进展十分缓慢。直到如今，这座建造了130多年的教堂已经更换到第六代施工者，却还有一些工程未能完成，屋顶上方仍然架设着施工的脚手架和吊塔。据官方介绍，整个工程竣工的时间定在2026年，以此纪念高迪逝世100周年。尽管它是一件尚未完成的建筑，但在2005年已被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，这在世界遗产入选的历史中是唯一的。
　　在教堂参观时，我们细看了高迪亲自建成的东门。立面墙上塑造了耶稣诞生的群雕，场景模拟了耶稣的诞生地伯利恒小城，表现出一派歌舞升平、人畜兴旺的喜庆景象。但也有人说它看起来杂乱无章，状如蚁窝，带有疯子的意象。可见世人心智各异，艺术的鉴赏难求一致。
　　圣家族教堂的大殿设计更是别出心裁。这个大殿长95米，宽60米，可容纳9000名观众。进入教堂似乎来到旷野林间，一排排的柱子像一棵棵枝丫伸展的大树，这些枝叶繁茂、鲜花盛开的林木营造出了一个繁花似锦的穹顶。它们除了承重之外还取代了一般建筑中大梁与椽子的功能，使教堂的内部结构显得格外美丽壮观，别有洞天。
　　教堂的旋梯设计匠心独具。它围绕着立柱盘旋上升，并与教堂内外的其他建筑艺术构件密切呼应。登上教堂的高台，不仅能够鸟瞰这座教堂各个部分的精细装饰，还可将巴塞罗那城区的风光尽收眼底。
　　这座教堂的礼拜堂虽然不像欧洲其他教堂那样装饰着许多名贵的艺术品，彩窗的装饰与其他教堂相比似乎也没有太大的差别，但因教堂空间结构极为巧妙的设计，利用漂移的阳光将教堂装饰得通体明亮、五彩斑斓，没有丝毫的昏暗、压抑之感。