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摘要：在文化多元化发展的背景下，我国自由低音手风琴从八十年代初发展到当今，已从零起步到了接近国际水准，但其发展不平衡、缺乏群众基础与市场。本文运用SWOT分析法，合理把握各种影响因素，提出在当今社会全面发展对手风琴事业的建议。
关键词：自由低音 现状分析 对策
中图分类号：J624.3 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0064-03
SWOT分析法是20世纪80年代，由美国旧金山大学知名管理学教授韦里克提出的将内部条件和外部环境的各种因素，进行系统的分析与评价，从而选择和制定未来发展最佳战略的方法。我国的手风琴事业从上世纪八九十年代的辉煌期，到新世纪的低迷期，这是一段值得我们反思的时段。面对新世纪信息化、多元化文化的发展，如何将手风琴事业能够顺应当前文化产业发展的需求、如何满足多元化文化消费的需求，是值得我们探讨的问题。
一、我国自由低音手风琴发展概况
自上世纪八十年代初，御喜美江将自由低音手风琴带入我们的视野，中国的手风琴同仁们从此发现了手风琴事业的新天地。近几年，自由低音手风琴在我国快速发展，逐渐成为中国音乐院校手风琴专业的发展方向。以天津音乐学院为首，培养了一大批在国际上有影响的手风琴演奏家，如杨屹、罗汉、宋娜、曹晓青、夏罡等。另外新生代的许笑男、王寒之、姜伯龙等陆续在国际性的重要比赛上获得大奖。1992年曹晓青作为第一个手风琴留学生走出国门，将国外先进的演奏技术与教学观念带回国内，培养了更多的手风琴学生，并将我国的自由低音手风琴演奏水平提高到与国际接轨的地位。
二、我国自由低音手风琴现状的SWOT分析
（一）优势（Strengths）分析
1.乐器自身优势
自由低音从产生到快速发展，正是我国封闭国门的时期，我们对自由低音手风琴一无所知。尽管之前我们开始有了民族特色的创作，但由于传统琴自身的局限，无法在更宽阔的音域中表现音乐，因此，自身的发展也受到了限制。
自由低音扩大了手风琴的音域，而且左手每个音独立，可以任意自由组合和声。传统手风琴左手和弦是固定排列，产生的音响效果只能代表和声功能。由于左手演奏音域的增加，拓宽了演奏作品的范围，用自由低音手风琴演奏复调作品已不需要像以往作改动之后才能演奏，并且手风琴的音色更加接近管风琴，也较钢琴更加适合表现巴罗克时期音乐风格。
2.自身多元化发展
当今国内和国外手风琴种类繁多，自由低音又分为键盘自由低音和键钮式自由低音（巴扬），有适合演奏探戈舞曲的班多钮琴，此外还有六角手风琴、电子手风琴等，各种类型手风琴在其专业领域都發挥着不可替代的重要作用。
（二）劣势（Weakness）分析
1.价格昂贵
相比较传统琴普遍几千的价位，自由低音由于技术复杂，国产琴的价位都是几万起步，国外进口的更是可能高达几十万。国内的生产厂商虽做了大量研发，但是音色和质量与国外琴还是有一定的距离。因此，将很多人挡在了手风琴的大门之外。
2.过于小众
从上世纪五六十年代起，由于手风琴的方便携带、音色丰富，赢得了大量的群众基础。在此之后的八九十年代，传统琴发展到了它的辉煌期。随着自由低音时代的到来，人们对其不了解，对其作品更不熟悉，加上现代作品不像传统曲目旋律那么有可听性，有些作品过于追求技术层面的难、深，使之越来越远离群众。而自由低音演奏者大部分都是专业院校的老师和学生，一些原来学习传统琴的人，没有条件转成演奏自由低音，于是就被越来越边缘化，无奈只得放弃。这就使得越来越多的人对手风琴感到陌生。
3.发展的不平衡
目前，我国自由低音手风琴的演奏水平有目共睹，在以天津音乐学院为首的专业院校的努力下，我们频频拿下国际大奖；越来越多的人走出国门向国际大师学习；越来越多的国际上的专家来到国内举办大师班，这些都对提高国内演奏者的水平起到了巨大的推动作用。但是与之相比较，国内综合院校和师范类院校、偏远地区院校，学生越来越少，有的几年也没有一个手风琴专业的学生。很多这类院校的教师从小学习的便是传统琴，面对价格昂贵的自由低音、需要重新转换的演奏技巧、越来越难的作品，他们感到力不从心。在这类院校里，由于手风琴原来的伴奏作用被弱化，必修课变成了选修课。由此看出，我国自由低音手风琴发展的不平衡性。
（三）机遇（Opportunities）分析
党的十八大以来，党中央高度重视文化建设，围绕加快建设社会主义文化强国、提高国家文化软实力，提出了一系列新思想新论断，作出了具有深远影响的战略部署，要求顺应“互联网+”“文化+”发展趋势，通过全面深化改革、扩大文化开放，进一步激发文化创造活力。在国家全面推进文化产业发展的大环境下，建立了多项艺术基金，用于扶持各类文化艺术的发展。
（四）威胁（Threats）分析
当前，个性化、多样化消费渐成主流，文化的多元化发展使得群众的精神需求得到了多样化的满足。这是一个不同于上世纪文化消费单一、精神需求得不到满足的社会，信息化使我们各方面都能及时与国际保持相同步伐，于是国内外大量的文化产品充斥着我们的生活，自由低音手风琴在我国的发展，充满来自各方面的文化包围。
三、我国自由低音手风琴发展对策
通过以上我国自由低音手风琴发展的优势、劣势、机遇、挑战的逐一分析，形成不同的发展战略组合，最终得到的SWOT分析矩阵，见表1。
（一）发挥自身优势、抓住机遇
自由低音手风琴在我国已经形成很好的发展态势，乐器本身的优势带来更多的机遇，作品的专业性、艺术性得到加强；演奏水平越来越得到国际认可；教学与交流得到重视。在国家利好的政策下，我们要抓住一切可发展的机会，申报各类国家资助项目，在作品创作、演出比赛、教学与人才培养等方面争取国家的资助，不仅减少自身的压力，还能更好地扩大影响力。 （二）平衡发展
充分利用现代传播技术，开设网络课程，将各专业音乐院校的先进教学经验分享给大家。利用网络传播教授自由低音曲目，讲解各技术环节。目前的手风琴网站资料还是比较匮乏，曲谱、音频、视频也不能及时跟上发展的步伐。在重視专业化建设的同时，不能忘了综合类和师范类院校的需求，更不能忽略大众普及教育。艺术的健康发展不能总是高高在上，有了坚实的群众基础，才能更好发展。
（三）开拓多种发展渠道
当面对来自各方面不同程度的威胁的时候，我们应充分开拓多种发展渠道。专业上我们有几大音乐院校的领头发展，应让更多的人了解我们的专业强势，在面对多元文化带来的威胁时，要充分利用多元文化来发展自身。近几年手风琴在流行音乐中的出现、电影音乐中的配乐、登上各类综艺节目的舞台，都是很好的发展渠道。我们要将多元文化和自身相结合，顺应其发展态势，利用多渠道宣传自由低音，这样才能得到更好的自身发展。
（四）明确市场需求
文化产业已经成为国家战略性和支柱性的产业，对社会经济生活都产生了十分重要的影响。我们作为文化生产者更加需要关注消费者的需求，要为不同的人群提供差异化的消费产品和服务。例如在作品创作上，不能一味地追求现代手法，不能只冲着比赛而去，写出的作品技巧过难、结构庞大而又让人难以理解。
我国的手风琴人士应提高市场意识，充分认识市场、明确市场需求，在作品创作、演出定位、艺术节的举办上都要充分考虑市场需求，满足大众的文化消费心理。当文化消费需求提高，就又会反过来更好地促进手风琴事业的发展。
综上所述，我国的自由低音手风琴想要在多元文化背景下更好地发展，就要充分分析内外各种因素，遵循事物发展的客观规律，正确面对市场竞争机制，利用国家利好政策，顺应市场需求，相信不久的将来手风琴会再次迎来发展的辉煌期。
参考文献：
[1]温旭伟，黄静.新形势下传统低音手风琴发展方向之探讨[J].黄河之声，2009，（04）.
[2]雷嘉彦，张欢.现代音乐创作的新语汇——自由低音手风琴作曲家、作品及发展述略[J].中国音乐（季刊），2006，（03）.
[3]金伟.当代中国手风琴艺术的多元化发展[J].艺术百家，2013，（08）.
[4]石一冰.从两个教育层次看中国手风琴的发展[J].中国音乐，2005，（01）.
[5]张明.手风琴室内乐的发展前景[J].大舞台，2005，（02）.
[6]桂彬.多元融合背景下中国手风琴音乐艺术发展探究[D].武汉：华中师范大学，2015年.
[7]王胜先.浅析巴扬自由低音的演奏优势[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2012，（02）.
[8]王力维.浅谈自由低音结构手风琴与传统结构手风琴的区别[J].大众文艺，2013，（08）.
[9]田川流.艺术管理学概论[M].南京：东南大学出版社，2011.
关键词：自由低音 现状分析 对策
中图分类号：J624.3 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0064-03
SWOT分析法是20世纪80年代，由美国旧金山大学知名管理学教授韦里克提出的将内部条件和外部环境的各种因素，进行系统的分析与评价，从而选择和制定未来发展最佳战略的方法。我国的手风琴事业从上世纪八九十年代的辉煌期，到新世纪的低迷期，这是一段值得我们反思的时段。面对新世纪信息化、多元化文化的发展，如何将手风琴事业能够顺应当前文化产业发展的需求、如何满足多元化文化消费的需求，是值得我们探讨的问题。
一、我国自由低音手风琴发展概况
自上世纪八十年代初，御喜美江将自由低音手风琴带入我们的视野，中国的手风琴同仁们从此发现了手风琴事业的新天地。近几年，自由低音手风琴在我国快速发展，逐渐成为中国音乐院校手风琴专业的发展方向。以天津音乐学院为首，培养了一大批在国际上有影响的手风琴演奏家，如杨屹、罗汉、宋娜、曹晓青、夏罡等。另外新生代的许笑男、王寒之、姜伯龙等陆续在国际性的重要比赛上获得大奖。1992年曹晓青作为第一个手风琴留学生走出国门，将国外先进的演奏技术与教学观念带回国内，培养了更多的手风琴学生，并将我国的自由低音手风琴演奏水平提高到与国际接轨的地位。
二、我国自由低音手风琴现状的SWOT分析
（一）优势（Strengths）分析
1.乐器自身优势
自由低音从产生到快速发展，正是我国封闭国门的时期，我们对自由低音手风琴一无所知。尽管之前我们开始有了民族特色的创作，但由于传统琴自身的局限，无法在更宽阔的音域中表现音乐，因此，自身的发展也受到了限制。
自由低音扩大了手风琴的音域，而且左手每个音独立，可以任意自由组合和声。传统手风琴左手和弦是固定排列，产生的音响效果只能代表和声功能。由于左手演奏音域的增加，拓宽了演奏作品的范围，用自由低音手风琴演奏复调作品已不需要像以往作改动之后才能演奏，并且手风琴的音色更加接近管风琴，也较钢琴更加适合表现巴罗克时期音乐风格。
2.自身多元化发展
当今国内和国外手风琴种类繁多，自由低音又分为键盘自由低音和键钮式自由低音（巴扬），有适合演奏探戈舞曲的班多钮琴，此外还有六角手风琴、电子手风琴等，各种类型手风琴在其专业领域都發挥着不可替代的重要作用。
（二）劣势（Weakness）分析
1.价格昂贵
相比较传统琴普遍几千的价位，自由低音由于技术复杂，国产琴的价位都是几万起步，国外进口的更是可能高达几十万。国内的生产厂商虽做了大量研发，但是音色和质量与国外琴还是有一定的距离。因此，将很多人挡在了手风琴的大门之外。
2.过于小众
从上世纪五六十年代起，由于手风琴的方便携带、音色丰富，赢得了大量的群众基础。在此之后的八九十年代，传统琴发展到了它的辉煌期。随着自由低音时代的到来，人们对其不了解，对其作品更不熟悉，加上现代作品不像传统曲目旋律那么有可听性，有些作品过于追求技术层面的难、深，使之越来越远离群众。而自由低音演奏者大部分都是专业院校的老师和学生，一些原来学习传统琴的人，没有条件转成演奏自由低音，于是就被越来越边缘化，无奈只得放弃。这就使得越来越多的人对手风琴感到陌生。
3.发展的不平衡
目前，我国自由低音手风琴的演奏水平有目共睹，在以天津音乐学院为首的专业院校的努力下，我们频频拿下国际大奖；越来越多的人走出国门向国际大师学习；越来越多的国际上的专家来到国内举办大师班，这些都对提高国内演奏者的水平起到了巨大的推动作用。但是与之相比较，国内综合院校和师范类院校、偏远地区院校，学生越来越少，有的几年也没有一个手风琴专业的学生。很多这类院校的教师从小学习的便是传统琴，面对价格昂贵的自由低音、需要重新转换的演奏技巧、越来越难的作品，他们感到力不从心。在这类院校里，由于手风琴原来的伴奏作用被弱化，必修课变成了选修课。由此看出，我国自由低音手风琴发展的不平衡性。
（三）机遇（Opportunities）分析
党的十八大以来，党中央高度重视文化建设，围绕加快建设社会主义文化强国、提高国家文化软实力，提出了一系列新思想新论断，作出了具有深远影响的战略部署，要求顺应“互联网+”“文化+”发展趋势，通过全面深化改革、扩大文化开放，进一步激发文化创造活力。在国家全面推进文化产业发展的大环境下，建立了多项艺术基金，用于扶持各类文化艺术的发展。
（四）威胁（Threats）分析
当前，个性化、多样化消费渐成主流，文化的多元化发展使得群众的精神需求得到了多样化的满足。这是一个不同于上世纪文化消费单一、精神需求得不到满足的社会，信息化使我们各方面都能及时与国际保持相同步伐，于是国内外大量的文化产品充斥着我们的生活，自由低音手风琴在我国的发展，充满来自各方面的文化包围。
三、我国自由低音手风琴发展对策
通过以上我国自由低音手风琴发展的优势、劣势、机遇、挑战的逐一分析，形成不同的发展战略组合，最终得到的SWOT分析矩阵，见表1。
（一）发挥自身优势、抓住机遇
自由低音手风琴在我国已经形成很好的发展态势，乐器本身的优势带来更多的机遇，作品的专业性、艺术性得到加强；演奏水平越来越得到国际认可；教学与交流得到重视。在国家利好的政策下，我们要抓住一切可发展的机会，申报各类国家资助项目，在作品创作、演出比赛、教学与人才培养等方面争取国家的资助，不仅减少自身的压力，还能更好地扩大影响力。 （二）平衡发展
充分利用现代传播技术，开设网络课程，将各专业音乐院校的先进教学经验分享给大家。利用网络传播教授自由低音曲目，讲解各技术环节。目前的手风琴网站资料还是比较匮乏，曲谱、音频、视频也不能及时跟上发展的步伐。在重視专业化建设的同时，不能忘了综合类和师范类院校的需求，更不能忽略大众普及教育。艺术的健康发展不能总是高高在上，有了坚实的群众基础，才能更好发展。
（三）开拓多种发展渠道
当面对来自各方面不同程度的威胁的时候，我们应充分开拓多种发展渠道。专业上我们有几大音乐院校的领头发展，应让更多的人了解我们的专业强势，在面对多元文化带来的威胁时，要充分利用多元文化来发展自身。近几年手风琴在流行音乐中的出现、电影音乐中的配乐、登上各类综艺节目的舞台，都是很好的发展渠道。我们要将多元文化和自身相结合，顺应其发展态势，利用多渠道宣传自由低音，这样才能得到更好的自身发展。
（四）明确市场需求
文化产业已经成为国家战略性和支柱性的产业，对社会经济生活都产生了十分重要的影响。我们作为文化生产者更加需要关注消费者的需求，要为不同的人群提供差异化的消费产品和服务。例如在作品创作上，不能一味地追求现代手法，不能只冲着比赛而去，写出的作品技巧过难、结构庞大而又让人难以理解。
我国的手风琴人士应提高市场意识，充分认识市场、明确市场需求，在作品创作、演出定位、艺术节的举办上都要充分考虑市场需求，满足大众的文化消费心理。当文化消费需求提高，就又会反过来更好地促进手风琴事业的发展。
综上所述，我国的自由低音手风琴想要在多元文化背景下更好地发展，就要充分分析内外各种因素，遵循事物发展的客观规律，正确面对市场竞争机制，利用国家利好政策，顺应市场需求，相信不久的将来手风琴会再次迎来发展的辉煌期。
参考文献：
[1]温旭伟，黄静.新形势下传统低音手风琴发展方向之探讨[J].黄河之声，2009，（04）.
[2]雷嘉彦，张欢.现代音乐创作的新语汇——自由低音手风琴作曲家、作品及发展述略[J].中国音乐（季刊），2006，（03）.
[3]金伟.当代中国手风琴艺术的多元化发展[J].艺术百家，2013，（08）.
[4]石一冰.从两个教育层次看中国手风琴的发展[J].中国音乐，2005，（01）.
[5]张明.手风琴室内乐的发展前景[J].大舞台，2005，（02）.
[6]桂彬.多元融合背景下中国手风琴音乐艺术发展探究[D].武汉：华中师范大学，2015年.
[7]王胜先.浅析巴扬自由低音的演奏优势[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2012，（02）.
[8]王力维.浅谈自由低音结构手风琴与传统结构手风琴的区别[J].大众文艺，2013，（08）.
[9]田川流.艺术管理学概论[M].南京：东南大学出版社，2011.