论文部分内容阅读
摘 要：寇准虽常作为晚唐体代表诗人之一被文学史提及，但其词仍偶有佳作，具有一定的可读性和艺术价值。本文试从语言文字的角度，通过举例分析的方式，探究寇准词的修辞特点，认为现存的寇词虽篇数较少，但修辞运用丰富多样，既包括了积极修辞，也不乏消极修辞，二者交相辉映，使其词更加工整、秀丽。
关键词：寇准词；修辞；婉约词；宋词
作者简介：李程（1991-），女，汉族，辽宁鞍山人，沈阳师范大学汉语言文字学专业硕士研究生在读，主要从事古代汉语研究。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-05-0-01
寇准（961-1023），字平仲，宋太宗太平兴国五年（980）进士，宋初“晚唐体”诗人之一。由于他曾官至宰相，又与“晚唐体”诗人中的“九僧”以及潘阆、魏野、林逋等隐逸之士这两个群体都有交往，所以成了晚唐体的盟主[1]。其词“承继花间婉约词风，清丽缠绵，情致深邃”[2]，现存数首，都是伤时惜别之作，虽不及其诗的影响力，但仍偶有佳作，具有一定的文学价值。本文试从语言文字的角度，通过举例分析对寇准词的修辞运用加以研究，本文中论及的修辞包括积极修辞和消极修辞。
我们先来看看被司马光评为“一时脍炙”的《江南春》：
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀州人未归。
开篇即用了摹状这种辞格，描绘出烟波浩渺以及柳树依依之态，而“渺渺”亦可暗指情愫的浩瀚无边，“依依”也可用来借指女主人公的婀娜风姿，虽然未必可构成双关，但在意境的营造上，也是饶有余味的。
第二行的对偶句，“孤村”对应“斜日”，“芳草”对应“杏花”，十分工整，本无需多言，但关键在于“远”和“飞”的对应。严格来说，“远”在表示与‘近’相对时为形容词，“飞”这个时候为动词，并算不上非常工整，然而正是由于对应的“飞”字是个动词，“远”才拥有了一丝“变化”的意味，即“孤村芳草”不是一层不变的，而是由近及远，绵延而去。至此略显乏味的“孤村芳草”有了生长扩展之势，也正对应了愁绪的滋长和蔓延。
至于第三行的两句话则是化用了南朝梁时柳恽《江南曲》中的“汀州采白苹，日暖江南春”，我们认为这大体相当于陈望道《修辞学发凡》中提及的引用中的暗用法[3]。这种修辞格的好处在于有效地引入了前人营造的氛围，进而出现意境叠加的效果，若运用得当，避免发生流弊，可产生事半功倍的效果。
再来看看词人的《踏莎行》：
春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
该词主要写女主人公的离思愁苦，语言婉约晓畅，点到为止，我们认为这在一定程度上应归功于修辞运用得恰到好处。主要体现在两个小点：其一“密约沉沉”中以“沉沉”来说明“密约”，表明暗约见面互诉爱意的日子如石沉大海般没有音讯，语言精练生动，较好地运用了消极修辞；同时亦可结合下句“离情杳杳”来理解：通过两个“沉”字的连用，使读者联想到这份思念是极具重量的，主人公时刻想着“密约”这件事，于是离情之苦沉甸甸地压在了她的心头。至此“沉沉”明明写“密约”难期，但却又关联了下文的“离情”，并将飘渺无形的“离情”具象化，使其具有一定的质感。于是我们不妨将“密约沉沉，离情杳杳”放在一起来理解，亦可构成互文的修辞格。
其二，“菱花尘满慵将照”中以“菱花”来代指“铜镜”。以“菱花”代指“铜镜”本为常见之举，且按照词律而言，此句第二句须为仄韵，因此此处代指有协调音韵之用，但从意境的角度品味，“菱花”一词也是别有一番韵味。从字面来看，“铜镜”中的“铜”字为金属用字，透着一种冰冷之感；而“菱花”则在用字上更为娟秀，也更符合婉约的风格，使全词更加和谐。
寇准虽常作为晚唐体诗人被文学史提及，但其词仍具有一定的艺术价值，这与修辞的运用是分不开的。寇词修辞具有准确精致，种类较为繁复等特点，细节的润色使得其词风格更加细腻，与词的主题也更加契合，既具有五代遗风，又含有宋初词的特色，尤其是常常在看似平常的地方暗含别致的情趣，是为一大亮点。
注释：
[1]袁行霈.中国文学史（第二版）第三卷[M].北京：高等教育出版社，2005：22-23.
[2]盖国梁.唐宋词三百首（图文本）[M].上海：上海古籍出版社，1999：59.
[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2014：76.
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2014年.
[2]盖国梁.唐宋词三百首（图文本）[M].上海：上海古籍出版社，1999.
[3]袁行霈.中国文学史（第二版）第三卷[M].北京：高等教育出版社，2005.
关键词：寇准词；修辞；婉约词；宋词
作者简介：李程（1991-），女，汉族，辽宁鞍山人，沈阳师范大学汉语言文字学专业硕士研究生在读，主要从事古代汉语研究。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-05-0-01
寇准（961-1023），字平仲，宋太宗太平兴国五年（980）进士，宋初“晚唐体”诗人之一。由于他曾官至宰相，又与“晚唐体”诗人中的“九僧”以及潘阆、魏野、林逋等隐逸之士这两个群体都有交往，所以成了晚唐体的盟主[1]。其词“承继花间婉约词风，清丽缠绵，情致深邃”[2]，现存数首，都是伤时惜别之作，虽不及其诗的影响力，但仍偶有佳作，具有一定的文学价值。本文试从语言文字的角度，通过举例分析对寇准词的修辞运用加以研究，本文中论及的修辞包括积极修辞和消极修辞。
我们先来看看被司马光评为“一时脍炙”的《江南春》：
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀州人未归。
开篇即用了摹状这种辞格，描绘出烟波浩渺以及柳树依依之态，而“渺渺”亦可暗指情愫的浩瀚无边，“依依”也可用来借指女主人公的婀娜风姿，虽然未必可构成双关，但在意境的营造上，也是饶有余味的。
第二行的对偶句，“孤村”对应“斜日”，“芳草”对应“杏花”，十分工整，本无需多言，但关键在于“远”和“飞”的对应。严格来说，“远”在表示与‘近’相对时为形容词，“飞”这个时候为动词，并算不上非常工整，然而正是由于对应的“飞”字是个动词，“远”才拥有了一丝“变化”的意味，即“孤村芳草”不是一层不变的，而是由近及远，绵延而去。至此略显乏味的“孤村芳草”有了生长扩展之势，也正对应了愁绪的滋长和蔓延。
至于第三行的两句话则是化用了南朝梁时柳恽《江南曲》中的“汀州采白苹，日暖江南春”，我们认为这大体相当于陈望道《修辞学发凡》中提及的引用中的暗用法[3]。这种修辞格的好处在于有效地引入了前人营造的氛围，进而出现意境叠加的效果，若运用得当，避免发生流弊，可产生事半功倍的效果。
再来看看词人的《踏莎行》：
春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
该词主要写女主人公的离思愁苦，语言婉约晓畅，点到为止，我们认为这在一定程度上应归功于修辞运用得恰到好处。主要体现在两个小点：其一“密约沉沉”中以“沉沉”来说明“密约”，表明暗约见面互诉爱意的日子如石沉大海般没有音讯，语言精练生动，较好地运用了消极修辞；同时亦可结合下句“离情杳杳”来理解：通过两个“沉”字的连用，使读者联想到这份思念是极具重量的，主人公时刻想着“密约”这件事，于是离情之苦沉甸甸地压在了她的心头。至此“沉沉”明明写“密约”难期，但却又关联了下文的“离情”，并将飘渺无形的“离情”具象化，使其具有一定的质感。于是我们不妨将“密约沉沉，离情杳杳”放在一起来理解，亦可构成互文的修辞格。
其二，“菱花尘满慵将照”中以“菱花”来代指“铜镜”。以“菱花”代指“铜镜”本为常见之举，且按照词律而言，此句第二句须为仄韵，因此此处代指有协调音韵之用，但从意境的角度品味，“菱花”一词也是别有一番韵味。从字面来看，“铜镜”中的“铜”字为金属用字，透着一种冰冷之感；而“菱花”则在用字上更为娟秀，也更符合婉约的风格，使全词更加和谐。
寇准虽常作为晚唐体诗人被文学史提及，但其词仍具有一定的艺术价值，这与修辞的运用是分不开的。寇词修辞具有准确精致，种类较为繁复等特点，细节的润色使得其词风格更加细腻，与词的主题也更加契合，既具有五代遗风，又含有宋初词的特色，尤其是常常在看似平常的地方暗含别致的情趣，是为一大亮点。
注释：
[1]袁行霈.中国文学史（第二版）第三卷[M].北京：高等教育出版社，2005：22-23.
[2]盖国梁.唐宋词三百首（图文本）[M].上海：上海古籍出版社，1999：59.
[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2014：76.
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2014年.
[2]盖国梁.唐宋词三百首（图文本）[M].上海：上海古籍出版社，1999.
[3]袁行霈.中国文学史（第二版）第三卷[M].北京：高等教育出版社，2005.