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优秀的文学作品传达着人类的憧憬和理想，凝聚着人类美好的感情。一个时代的优秀文学作品便是这个时代的缩影，是这个时代的心声，是这个时代千姿百态的社会风俗画和人文风景线。
孙犁的许多作品描绘了人民抗战时期的生活画面，在创作上形成了自己自然朴素清新明快的风格。孙犁的小说是大家公认的散发着水草味荷花香的风景画。像一潭清澈的泉水，不但清新秀丽，而且脉脉含情，充满了诗情画意，其中表达出了人物坚强、勇敢、奋发、乐观向上的性格。所有这一切，都给读者以美的享受。
美在形象的景物描写。孙犁小说中的风景、人情，犹如一幅幅清晰的图画。在《荷花淀》中，“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。白天破好的苇眉子湿润润的正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”“这女人编着席，不久在她的身子下面就编制了一大片。她像坐在一片洁白雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望白洋淀里，淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带新鲜的荷叶荷花香。”月光、水色、薄雾、轻风、荷香，好一派迷人的白洋淀风光，月色清幽意境雅丽。孙犁简直就是一位高明的风景画家，三两笔勾勒出美丽年轻心灵手巧的水生嫂月下编席的风姿，平易朴素，好一幅意境清幽、静谧安详细腻别致的月夜编织图。这里绝妙的拟人、生动的比喻，极富有浪漫气息，给画面涂上一层神奇的色彩，给文章增添了浓郁的诗情画意。
孙犁写景并不是远离生活的田园牧歌，它是现实生活的特定创造，其中包含着作者对祖国山河人民真挚深厚的感情，既写景又写人。在《荷花淀》中，“那一望无际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧!”把密密层层的大荷叶，比作“铜墙铁壁”，贴切形象。读者自然会由此联想到了强大的人民革命力量。把“荷花箭”比做“哨兵”，形象鲜明，读者由此会联想到坚强挺拔，严阵以待的革命战士的形象。
在景物描写上，孙犁的手法也是多样的。有时正面描写，使人置身于相适应的环境中去，达到物我交融的境界，有时化动景为静景，使人物性格显得格外鲜明。例如《芦花荡》写的是一位老交通员义愤填膺、智取顽敌的神奇故事。但作者对这场激烈的战斗没有作正面的铺设，没有用战火硝烟来渲染战斗气势，却以抒怀的笔调写了湖面环境的安谧、宁静，老人的从容、悠闲。“水淀里没有一个人，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼子往北飞去，落到大荷叶下面歇凉去了。从荷花淀里却撑出一只小船来。一个干瘦的老头子，只穿一条破短裤在船尾巴上，有一篙没一篙地撑着，两只手却忙着剥那又肥又大的莲蓬，一个一个投进嘴里去。”哪知平静的湖面下，老人的胸膛里，正翻腾着复仇的浪花。果然不出所料，不一会，老人用复仇的钩子戳穿了敌人的狗腿。这种安静的环境，对表现老人的自信、机智、沉着、勇敢，起到了很好的烘托作用。
美在典型的细节描写。孙犁小说中的细节描写符合生活的真实，是人物感情的自然流露，和人物的心理十分吻合，毫无矫揉造作之处。如《荷花淀》中当水生嫂听说丈夫要到大部队上去的时候，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。”这一处细节揭示了水生嫂得知丈夫参军时复杂的内心世界，事情来得突然，又没有思想准备，既舍不得丈夫离开家里，又为以后家庭生活而发愁。然而这种情绪却被吮手指的动作所掩饰。这种神态显得那么自然真切，读后仿佛触摸到了人物感情的脉搏。一个典型的细节，对人物性格能直到画龙点睛的作用，细节不在多而在精，孙犁小说中的细节，不是生活素材随意地堆砌，是根据表现主题刻画人物的需要，从生活的矿藏中发掘提炼出来的。
《碑》的两处细节非常感人。在一次战斗中，八路军的一个小分队，由于寡不敌众，十八名战士个个饮弹投河而死。战士们的英雄壮举感动了赵老金一家。他天天到战士们牺牲的地方，默默地敬奠为革命牺牲的英雄们，他一次又一次地将网撒下去，“他不是打鱼，他是在打捞一种力量，打捞那些英雄们的灵魂。”赵老金的女儿“却是一刻不停地织着自己的布。她用力推送着机子，两只眼狠狠地跟着那来往穿送的梭转。她用力踏着蹬板，用力卷着布。”这两处细节，寄托着普通农民赵老金的一家对人民子弟兵的骨肉情及无限敬意与哀思，同时也倾注出了对敌人的万丈怒火和刻骨的仇恨。
孙犁不正面展现千军万马厮杀的场面和惊心动魄的战斗经过，没有巨流大波，只是从中截取一片微澜，一朵浪花，加之精心挖掘和描绘以反映时代风貌，所表现的人物精神风貌，如百合花一样纯洁，犹荷花一样馨香。这就是文学语言，没有这种语言便没有文学，优秀的作家都是驾驭语言的高手。作家孙犁自己也说过：“语言实际就是群众生活的一部分。”
孙犁是一位散文大家，又是一位长于抒情的艺术能手，这样就使得他的小说获得了一种诗与散文融为一体的艺术气质。一方面，它常常闪现着诗所特有的语言、旋律和意境；另一方面，又显示着散文的自然、流畅与舒卷自如的特色。作者确实具有了几副笔墨：“既能以金钲羯鼓写风云变色的壮丽，也能用锦瑟银筝传花前月下的清雅。”(茅盾语) 作者有着丰富的农村生活经历，又十分重视作品的生活蕴涵，他的许多描写是充满诗情画意的，具有浓浓的生活气息。不论人物还是景物，作者干脆利索，往往几笔就做到了“意象”并茂、情景交融，不但精确，而且传神。无怪乎作者本人说过，农村生活是他艺术创作的源泉。
孙犁是一位酷爱生活的作家，他总是把生活写得那么美。他的小说像一幅水汪汪的淡墨水彩画和带露的鲜花，既有多姿的风采，又散发沁人的幽香。他通过细心的观察，抓住事物美的情态，创造出的一幅幅秀丽的风景画，让人感到真正的诗情美。
（邳州市第二中学）
孙犁的许多作品描绘了人民抗战时期的生活画面，在创作上形成了自己自然朴素清新明快的风格。孙犁的小说是大家公认的散发着水草味荷花香的风景画。像一潭清澈的泉水，不但清新秀丽，而且脉脉含情，充满了诗情画意，其中表达出了人物坚强、勇敢、奋发、乐观向上的性格。所有这一切，都给读者以美的享受。
美在形象的景物描写。孙犁小说中的风景、人情，犹如一幅幅清晰的图画。在《荷花淀》中，“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。白天破好的苇眉子湿润润的正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”“这女人编着席，不久在她的身子下面就编制了一大片。她像坐在一片洁白雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望白洋淀里，淀里也是一片银白的世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带新鲜的荷叶荷花香。”月光、水色、薄雾、轻风、荷香，好一派迷人的白洋淀风光，月色清幽意境雅丽。孙犁简直就是一位高明的风景画家，三两笔勾勒出美丽年轻心灵手巧的水生嫂月下编席的风姿，平易朴素，好一幅意境清幽、静谧安详细腻别致的月夜编织图。这里绝妙的拟人、生动的比喻，极富有浪漫气息，给画面涂上一层神奇的色彩，给文章增添了浓郁的诗情画意。
孙犁写景并不是远离生活的田园牧歌，它是现实生活的特定创造，其中包含着作者对祖国山河人民真挚深厚的感情，既写景又写人。在《荷花淀》中，“那一望无际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧!”把密密层层的大荷叶，比作“铜墙铁壁”，贴切形象。读者自然会由此联想到了强大的人民革命力量。把“荷花箭”比做“哨兵”，形象鲜明，读者由此会联想到坚强挺拔，严阵以待的革命战士的形象。
在景物描写上，孙犁的手法也是多样的。有时正面描写，使人置身于相适应的环境中去，达到物我交融的境界，有时化动景为静景，使人物性格显得格外鲜明。例如《芦花荡》写的是一位老交通员义愤填膺、智取顽敌的神奇故事。但作者对这场激烈的战斗没有作正面的铺设，没有用战火硝烟来渲染战斗气势，却以抒怀的笔调写了湖面环境的安谧、宁静，老人的从容、悠闲。“水淀里没有一个人，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼子往北飞去，落到大荷叶下面歇凉去了。从荷花淀里却撑出一只小船来。一个干瘦的老头子，只穿一条破短裤在船尾巴上，有一篙没一篙地撑着，两只手却忙着剥那又肥又大的莲蓬，一个一个投进嘴里去。”哪知平静的湖面下，老人的胸膛里，正翻腾着复仇的浪花。果然不出所料，不一会，老人用复仇的钩子戳穿了敌人的狗腿。这种安静的环境，对表现老人的自信、机智、沉着、勇敢，起到了很好的烘托作用。
美在典型的细节描写。孙犁小说中的细节描写符合生活的真实，是人物感情的自然流露，和人物的心理十分吻合，毫无矫揉造作之处。如《荷花淀》中当水生嫂听说丈夫要到大部队上去的时候，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。”这一处细节揭示了水生嫂得知丈夫参军时复杂的内心世界，事情来得突然，又没有思想准备，既舍不得丈夫离开家里，又为以后家庭生活而发愁。然而这种情绪却被吮手指的动作所掩饰。这种神态显得那么自然真切，读后仿佛触摸到了人物感情的脉搏。一个典型的细节，对人物性格能直到画龙点睛的作用，细节不在多而在精，孙犁小说中的细节，不是生活素材随意地堆砌，是根据表现主题刻画人物的需要，从生活的矿藏中发掘提炼出来的。
《碑》的两处细节非常感人。在一次战斗中，八路军的一个小分队，由于寡不敌众，十八名战士个个饮弹投河而死。战士们的英雄壮举感动了赵老金一家。他天天到战士们牺牲的地方，默默地敬奠为革命牺牲的英雄们，他一次又一次地将网撒下去，“他不是打鱼，他是在打捞一种力量，打捞那些英雄们的灵魂。”赵老金的女儿“却是一刻不停地织着自己的布。她用力推送着机子，两只眼狠狠地跟着那来往穿送的梭转。她用力踏着蹬板，用力卷着布。”这两处细节，寄托着普通农民赵老金的一家对人民子弟兵的骨肉情及无限敬意与哀思，同时也倾注出了对敌人的万丈怒火和刻骨的仇恨。
孙犁不正面展现千军万马厮杀的场面和惊心动魄的战斗经过，没有巨流大波，只是从中截取一片微澜，一朵浪花，加之精心挖掘和描绘以反映时代风貌，所表现的人物精神风貌，如百合花一样纯洁，犹荷花一样馨香。这就是文学语言，没有这种语言便没有文学，优秀的作家都是驾驭语言的高手。作家孙犁自己也说过：“语言实际就是群众生活的一部分。”
孙犁是一位散文大家，又是一位长于抒情的艺术能手，这样就使得他的小说获得了一种诗与散文融为一体的艺术气质。一方面，它常常闪现着诗所特有的语言、旋律和意境；另一方面，又显示着散文的自然、流畅与舒卷自如的特色。作者确实具有了几副笔墨：“既能以金钲羯鼓写风云变色的壮丽，也能用锦瑟银筝传花前月下的清雅。”(茅盾语) 作者有着丰富的农村生活经历，又十分重视作品的生活蕴涵，他的许多描写是充满诗情画意的，具有浓浓的生活气息。不论人物还是景物，作者干脆利索，往往几笔就做到了“意象”并茂、情景交融，不但精确，而且传神。无怪乎作者本人说过，农村生活是他艺术创作的源泉。
孙犁是一位酷爱生活的作家，他总是把生活写得那么美。他的小说像一幅水汪汪的淡墨水彩画和带露的鲜花，既有多姿的风采，又散发沁人的幽香。他通过细心的观察，抓住事物美的情态，创造出的一幅幅秀丽的风景画，让人感到真正的诗情美。
（邳州市第二中学）