“我手写我心”是写作者最基本的特质，是“诗言志”由动力转化为显现的“发乎情、止乎礼”的过程与结果。在现实的大背景下，这种表现力就是一个诗人该有的素养。而在崔完生的诗集《所有的可能都叫运移》（以下简称《运移》）中，我看到了这样的素养，就是记录时代、关注生活。
　　一个文本可以有多种表达方式，一首诗歌可以有多种解读，但其最核心的，永远是作者的立场、情感和思想。从文本上讲，《运移》作为一部石油题材的诗歌选集，对抽象的工业术语、科技名词、现场存在进行诗意的书写，意象序列中的设备、器械、技术、工艺与情感、情怀有机融合，让物与我在诗行内外彼此相关，又彼此相忘。在熟悉与陌生的临界点上，把工业化、现代化与普通人的日常同轨并线，让诗歌一次又一次触摸到地层的温度和地表的激情。如果说文学是我们思想的化工廠，那么工业就是现代文明的催化剂，把生活这个原材料加工成为具有显著时代特征的必需品。尽管文学质涵万事万物，但在具体的结合中，受限于题材、文本、环境、意象等等因素，尤其是作为文学样式的诗歌，与工业的结合有先天的间隙，甚至带着些许牵强和空泛，即使刻意溶解中也大多因为形而上而备受质疑与白眼。作为一个浸淫诗歌多年的诗人，崔完生并没有忌讳这些，因为和写作同龄的，是他在石油工业中更深的沉入和敏感，他有足够的火候和功夫，来探索、寻找、驾驭石油工业和诗歌之间的切口，并从中发出牵一发动全身的穿透力和观者同吟的感染力。
　　第一个切口，便是工业中的人。一百多年的石油开发历史，诞生了诸多名留青史的人物，比如《梦溪笔谈》的作者、第一个命名石油的沈括。
　　他知道石油很重要
　　有一天会“大行于世”
　　他却没有预测到石油以后会成为
　　大地上巨变的根源
　　他也没有预测到
　　自己仅仅是多看了石油一眼
　　就成为了战争的第一个受害者
　　尽管那一眼
　　只有发现
　　没有贪婪
　　——《沈括》
　　还有毛泽东曾亲笔题词的陈振夏……但更多的，是那些支撑石油的普通人，比如小媳妇大姑娘组成的女子采油队，比如井场种菜的人，比如父子或夫妻石油工这样的特别群体，还有那么多我们身边的“巨人”赵根、宋杰、米强、雷东虎等等，他们的喜怒哀乐、一举一动，他们微小的表情和经历，都成为了诗歌的语言和情感，而这些日常的或欣喜或疼痛或纯粹或慌乱甚至微不足道的人物，阳春白雪中嵌入下里巴人诗意的光芒，定义里枯燥、干涩的工业被鲜活的人物在诗歌里解构、重组，然后以一体化的方式呈现表达出来。
　　第二个切口，是工业中的事。没有一个个事件，就没有我们丰富多彩的生活，石油工业中那些广为人知、不为人知的事件，譬如夜晚的井场、油区的慰问、巡线的工作、想家的女工，还有中国陆上第一口油井的诞生、怀想中的革命战争年代、扶贫的故事等等，一件事和时间的化学催化，一群人和一座座山的对话，一个个情景通过文字的诗性再现，让我们感受到时代里石油工业的变迁、石油人的变迁、与石油相关的我们生活的变迁。诗歌记录生活反映思想的艺术追求和文化传承，也得到了重现。
　　把时光的电池卸下
　　让时间停在1907年的秋天
　　停在一个名叫延长的县城边
　　……
　　我来拜谒这地下的火焰
　　刚刚一低头
　　就听见铁器的摩擦声自地心传来
　　抬起身子
　　阳光的雨瀑就刺痛眼底的渴念
　　这是大河流水的拍岸
　　还是我追逐浪花的晕眩
　　我每一次瞻仰后
　　都要把那块取出的电池安上
　　让最先运动的秒针
　　去跑着告慰刀耕火种的祖先
　　——《中国陆上第一口油井》
　　第三个切口，是石油工业的力量。有些东西，我们是看不见摸不着的，既可能是隔行如隔山的阻碍，也可能是因为深处此山中的迷障，尽管，它们已经很深入地融合进了我们的世界。石油，就恰恰拥有这种力量。石油在今天，已经不仅仅是一个名词，我们的衣食住行几乎都有它的存在，但大多数人对它的认知仍然处在概念之中，知其大不知其所以大，而在《运移》中，读者可以形象化地了解什么是储集层、渗透率，也可以生活化地理解油藏、勘探，甚至还可以动态化地明悟岩心、岩石，至于油井、井喷、计量等等词汇，工牌号、螺丝刀、钳子这样的工具和小物件中，都能感受到一种情感和思想在微小处的触动。
　　这是又一个人体标本
　　躺着，活着
　　在最小的空间，说
　　让时光在石头的中间停下来
　　等我，等你
　　九窍闭关
　　世中世外有谁能还原初心
　　心若抽空
　　缘分孽债也不再互相抵近
　　天堂与地狱不知道有没有门
　　其间一定有过渡的厅堂
　　我们可以停留、可以穿过
　　却不能言说
　　一座火山被熄灭的疼痛
　　 ——《储集层》
　　一首首诗读下来，一个个片段流淌过，石油这个行业，石油这种风物，都开始活泛起来，原来啊，这些抽象的事物，居然可以具象成心中的波澜，而我们走过的岁月，与石油在诗歌里居然有如此的关联。
　　还还有一个切口，是诗中浸透的原乡情结。海德格尔说：“诗人的天职就是返乡。”从普通石油工人到石油报编辑，从诗歌写作到石油开发志、石油史的编纂，多年与石油为伴，诗人与石油、诗歌与石油史、原乡情感与石油物态等等，共同构成了他心中“挚爱者的大地”。同时，专业的认知、熟悉的领域给予了石油诗歌写作丰厚的底蕴和空间。阅读的过程，能感受到诗人对石油、对与石油相关的事物已臻至“灯下黑”或者说视而不见的境地。石油融入生活、骨脉、精神甚至灵魂之中，诗歌书写中自然而然地带着一种不见其形心有其意的触动，但有风吹草动，便有刻骨铭心、难舍难离之感油然而生。所以书写石油，就是他重新界定生活、再返本真的一次历程，与诗歌、与石油、与自己保持疏离，然后重新认识、熟悉、接纳、包容、享受，让生命在书写中得到不止于浅层的凝练与升华。
　　是的，世界是宏大的，但组成世界的，是微小的事物，而串联其中的，是自然中微妙的规律和生物富含的情感。“历史是一种假象，铺陈在地下，一动不动”，诗歌与诗人，就是将历史、文化，将万物的演变，以诗歌运移在我们的生活和精神中，这其中，有真实之美，有语言之美，有生活之美，更有共鸣之美。
　　事事关石油，“每一滴都是语言，每一方都是诗篇”，但运移，是一种潜移默化的素养。而这种素养，既是物理的，也是化学的，变与不变的双重意象、诗歌与石油的双重交叠、我与生活的双重解构，尽在其中，就像石油的问世，静则潜移默化、安沉地下，动则石破天惊，喷涌而出。
　　责任编辑：高权