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摘要：色彩美是电影艺术的构成手段之一，色彩使电影艺术具有独特的艺术气质与美感，极大程度地丰富了电影艺术的审美张力和表现内涵。色彩在电影中具有非常重要的意义，本文以绿色为例，浅析电影中色彩运用的重要意义。
关键词：视听语言绿色《天使爱美丽》动画电影宫崎骏
中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-38-4
一、绿色简介
绿色是一种由蓝色和黄色混合而得到的颜色，根据黄色和蓝色所占比例的不同，以及加入不同程度的黑、灰、白色而呈现不同的颜色表现。我们谈到绿色时，除了纯绿色，大多数时候绿色也会因所占黄色或蓝色成分的多少而产生冷暖效果上的差别。事实上有这么多的绿色色调，就形成了一个非常灵活的色彩。它可以在色盘的黄绿色端显得很“温暖”，又可以在蓝绿和碧绿方向显得有些“冷”。柠檬绿可以让一个设计很“潮”，橄榄绿则更显平和，而淡绿色可以给人一种清爽的春天的感觉。可以说绿色的表现张力灵活多变，不局限于一种情感色彩的表达。我们在电影中也应该具体问题具体分析，运用不用的色调来表达不同的思想和情感。
由于黄绿色主要反映的是活泼、童趣，所以电影举例主要从欧洲电影和动画电影中选取。当今动画电影是一个不断崛起但又不是很成熟的行业，它不仅独自成立而且也应用于诸如《蝙蝠侠》等好莱坞大片中，所以动画电影也具有一定的探讨意义。
二、绿色在电影中的意义
色彩是电影的一种视觉语言形态。一方面，它同其他语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能；另一方面，这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。因此，现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息的作用与功能。色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。
导演把色彩当成一门艺术语言进行研究和探索，它涉及了许多理论领域，如符号学、电影学、心理学、哲学、美学以及绘画色彩等。电影不仅从色彩基础理论出发，还将绘画色彩与电影色彩相结合，透彻分析色彩在物理学、生理学、心理学、化学上的依据。不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。
（一）绿色作为基调色彩的运用
电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果。
影片色调的整体关系，一是指它的统一，使一部影片达到协调一致的色彩基调；二是讲它的对比，在对比中形成影片的色彩基调；三是电影色彩的整体运动，在运动中形成对比又统一的整体色彩关系。把握好这种关系，从而建立起一种色彩基调及整体视觉感受，更好地渗透主题思想。这几种运用只有同时兼顾才能使色彩的运用成为优势。
下面以《天使爱美丽》作为主要例子进行分析。
1.该片是一部浪漫的法国爱情电影，影片的主要基调色彩就是黄绿色。可以说，黄绿色就是影片统一的色彩基调。
上图显示的是将一整部电影压缩到一张图中，影像便释放出了绚丽的色彩记忆。单从一张图片就能知道这部电影的整体基调和情感。王树薇先生在《色彩学基础与银幕色彩》中叙述道：“所谓色彩基调，就是指色彩总的色调、总的色彩情绪特征或总的色彩形式风格特征。影片的色彩基调从属于整个影片所体现出来的基本情绪基调，它是影片总的视觉氛围的主要组成部分，是引向并形成影片情绪基调的主要视觉手段。”通过这张图片我们不难看出，黄绿色赋予电影生机和活力，使得整部电影充满童话色彩。
2.同时该片充满童话色彩还体现在饱和度极高的对比色的运用上。
这个全景展示的是爱美丽去果蔬店找老板问问题的场景，我们可以看到果蔬店整体呈现出绿色，遮阳棚是红色的，更显得绿色的葱翠，同时买菜的两个人一个着红衣绿裙，一个穿绿衣红裙，也极好地用对比色突出了基调颜色，使得绿色十分突出鲜艳，为整体增添了浪漫童话色彩，鲜艳饱和的色泽，奇幻狂想的缤纷，片中每个画面都是美得让人舍不得眨眼，颜色是本片成功的原因之一。
电影里许多场景的颜色主色调都是以黄绿色为主调，在主基调的包容下，极强的对比色才能协调统一又发挥作用。这种黄绿色和阳光给人的感觉很相似，配合电影中人物的衣着，让人想起春夏交接时期的温暖阳光。影片大量地运用了红色的布景、衣着，还用了大量的深绿色的植物作为背景，在真实生活中这种生活情境构图是不大可能实现的。我们可以试想一下，除去电影中的暖光，现实生活中如果有这样的搭配，看起来是多么地俗气！所以，这只是一种艺术加工，运用了色后象的规律。色后象规律，即当人眼注视绿色画面后，再看红色画面时，由于色觉疲劳，对绿色敏感度降低，红色会倍感鲜艳。整部片子应用了这种原理，即红、绿、黄三种高纯度的颜色大面积交换运用，使得所有场景颜色对比更加强烈，从而夸大了色差，给人的视觉以强烈的刺激。
3.绿色作为电影色彩运动贯穿整部影片始终，成为基调颜色。
我们都知道色调作为电影画面的组织和配置，会出现在影片中的情况有这样几种：①整部影片，②一个段落，③一个场景，④一个镜头。色彩运动的变化主要体现在细节的贯穿连贯和整体把握，我们不仅应该把握整部影片的色调，而且要联系起段落场景和镜头。眼睛在接触一幅画面时，总是从画面的一处移动到另一处，色彩依次出现在视网膜上相互融合或抵消，这仍然是一种历时的体验。经验证明最美的色彩乃是运动中的色彩，因为视觉场中一个运动的物体更明亮、色彩更鲜艳。这一切都在电影中有所体现，美术师如何选择色彩来构成节奏，摄影师如何掌控摄影机运动的方向和速度，直至剪辑师如何来结构一场场的戏。 色彩只有进入到结构层面才具有审美价值，只有在各个局部色调的相互关系（或者我们也可以称之为语境）中，我们才能正确地理解它的意义。爱森斯坦说：除非我们能够感觉出贯穿整个影片的色彩运动的“线索”，否则我们就很难对电影中的色彩有所作为。在《天使爱美丽》中，黄绿色是主要基调颜色，同时红色和绿色的对比贯穿始终，我们通过对多个场景中的道具摆设及每个镜头中出现的小环境进行分析，就会发现每个镜头中都有绿色的出现，而且多数情况为了使得绿色不单调，都搭配着红色，使得绿色更鲜艳。
（二）色彩影响情感
色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征，在主观上又是一种反应与行为。伊顿在《色彩艺术》中指出：“色彩效果不仅在视觉上，而且在心理上应该有体会和理解。它能把崇拜者的梦想转化到一个精神境界中去。”色彩在某种程度上影响着所有人的情感，即使在我们没有充分意识到的情况下，周围的色彩也会影响我们的情绪，甚至影响我们的工作状况。
影片《黑客帝国》中经常会出现这样呈现幽绿色或深绿色的场景，一般在主人公刚经历危险或马上经历危险时出现，既营造了一种紧张危险的氛围，又将我们的警惕性提高，让我们的神经变得兴奋和敏感，准备迎接接下来的挑战。
色彩在电影中的出现，不仅在电影中还原了自然界的丰富色彩，而且增强了电影画面的表现力和感染力。人们在欣赏电影时，感受到色彩带给他们不同的心理感受。如果只是还原尼奥在卧室中的场景，除了配乐并不会让我们又紧张的情绪，但是绿色的运用使我们感觉到有危险会发生，所以带动了观者的紧张情绪。从心理方面分析，色彩是电影中的下意识元素。它有强烈的情绪性，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛。不同颜色可以使人产生不同的感受。对电影的色彩运用来说，起主要作用的还是色彩的感受性。既然不同的色彩会使人产生不同的感受，那么色彩就可以去影响观众的感受，这正是电影运用色彩的依据，也是电影发掘色彩的艺术可能性的前提。就像张艺谋所说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大要素：色彩、光线、构图、运动。我自己认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”
（三）色彩烘托环境
同样是在电影《天使爱美丽》中，导演儒内强调的是一种以暖色调为主的把互补色并列放置在一起的关系处理，并强调色彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式。纯绿色在画面整体中具体而又鲜明地显示出一种特殊力量的作用过程，即宁静、安详，隐喻着爱美丽即将到来的生命转机。
在这一幕场景之后，爱美丽遇到了她心爱的男子，开始了浪漫的追求过程，而这一幕绿色的树木、绿色的河水、绿色的小桥，都昭示着故事的转机，爱美丽将不会是孤单一人了。
同样在一部平静中略带伤感的法国爱情电影《沉静如海》中，父母早亡的美丽少女妮安娜和爷爷住在一幢大房子里，这幕场景是她从父母的墓地回来后行驶在一片绿色之中的情形，预示着她的生活将会有新的生机，她将会遇到一位德国军官，使她的生活发生很大的变化。这里的绿色同样预示着生机和转机。
但在李安新作《少年派的奇幻漂流》中，派所到达的食人小岛也是用绿色展现的。在广袤的大海上出现一个深绿色的小岛，在夜晚的荫罩下呈现出不祥的气氛，烘托了接下来派逃离小岛时的惊慌，也为解开故事本身的情节作了铺垫。由此可见，同样的颜色在不同的情节下会营造不一样的环境氛围，但都会增加作品情节的起伏跌宕，感染气氛。
（四）色彩塑造人物形象
在《三枪拍案称奇》这部喜剧版惊悚片中，张艺谋对色彩的象征意义的运用达到了一个膨胀的位置。他大胆地运用了众多鲜艳的色彩，比如：老板娘的翠绿配合了角色风骚的举动，也揭示了角色内心对爱情的渴望；张三的服装是唯一没有配色的，且色调最深、最暗，就像这个角色一样，越看越深，越深越看不清；李四的粉红代表热情，却缺少正红的炙热和力量，像含羞的花骨朵，观众一眼即可看穿李四有心没胆儿的本质；王五麻子是唯一没有用统一色调搭配服装的角色，代表了他内心的杂乱与畸变；赵六的橙黄偏暖色，衬托出他的头脑机灵和感情热诚，和李四的粉红一样，橙黄并不是原色，而是调配出来的颜色，因此赵六在机灵和热诚之外，还表现出了浮躁，也正是这份浮躁预示了他最后的命运；着冷色调的陈七是头脑最冷静的，从而躲过了最后一劫。
这里的绿色显示出了中国传统中贬义的一个意象———绿色也代表着给家里男人戴绿帽子。老板娘和李四偷情，确实是给老板戴了绿帽子，同时和李四的粉色形成鲜明的对比，代表一阴一阳，男女对照，所以此处色彩代表着人物性格和人物典型事件。
（五）色彩与导演或电影特色
电影色彩也彰显着一位导演的特色。比如：张艺谋偏爱金色和红色，在《满城尽带黄金甲》《三枪》中都有大面积的金色，在《红高粱》《英雄》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》中都运用了红色来表达强烈的感情诉求；导演大卫？林奇的电影常常带有魔幻的成分，偏爱用蓝色冷酷地表现出受虐和畸形的情欲。同样的绿色在某部电影的大面积使用或者偏爱绿色布景，也会成为某位导演的特色，这在上文对《天使爱美丽》的分析中可见一斑。在影视作品中，有意识地搭配使用一些色彩，还有助于凸显作品的个性情节、个性表达。
三、绿色所体现的人文关怀和社会意义
绿色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是红色的对比色，有一种平静、稳定、希望的感觉，是一种最适宜人眼睛的色彩。绿色象征着和平，代表着春天。在武侠大片《十面埋伏》中，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人神往。
绿色象征着生机和活力，象征着自然，绿色是自然的本色，为包括人在内的所有生灵所认知，也自然为广大观众所接受，本能的一种认可。在宫崎骏的电影中，绿色的运用尤为突出。而象征特生命力旺盛与顽强的“绿”被作者进一步地延伸，就是主人公们所体现出来的那种强烈的生存意识。在宫崎骏的电影中处处可以看见深浅不一的绿色，总有一种能让人想要回归自然的感觉。在绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前，这更为影片增添了美感，同时又使我们重新找到返璞归真后的悠然与惬意。他的影片《虞美人盛开在山坡》《龙猫》《侧耳倾听》《哈尔的移动城堡》《千与千寻》正是用绿色反映了这样回归自然、返璞归真、回归童趣的主题，绿色的生意盎然、勃勃生机，都为我们唤醒本真提供了良好的氛围。
作为文化象征的电影，电影艺术的色彩不仅仅只是在对现实的自然反映，也不仅仅是现实为人们提供的感知整体的叙述，它是艺术家经过创造的色彩的重新组合，是具有相当约定性的符号系统，它正是以转换的方式连接着观察者与社会的联系。银幕色彩是最容易穿透人物的表层空间直达人物心灵的，像摆物品那样通过视觉传达给观众。
绿色是蓝黄融合的色彩，是大自然生命的象征。阳光下的绿，有一种朝气蓬勃的青春气息，使人类精神振奋，具有希望和欢乐的价值与意义。人类生活中的邮政借橄榄枝的含义而喜欢用绿色，便是和平之意的具体运用。在当今世界污染日益严重、大力提倡环境保护时，绿作为象征色彩，唤醒人类大面积植树、美化生存环境的自我保护意识。色彩和我们的社会是密不可分的，它对我们影响太多。宫崎骏导演在《幽灵公主》《风之谷》等电影中也大面积使用绿色，目的就是利用绿色的美好唤醒人类反战、爱好和平、保护自然的美好愿望。
四、总结
色彩与电影作品的主题是密切相关的，恰当地利用色彩可以弥补非语言艺术在展现主题方面的疏漏。可以利用色彩的变换帮助观众来阐明作品的主题与表达观念，利用色彩造成的视觉冲击力来深化作品的中心思想。色彩的发展是电影艺术与电影思维不断发展的必然要求和必然产物，电影画面以不同的色彩选择和色调应用，使得影片具有深厚的艺术感染力。电影色彩因而能够将内在的感情起伏转化为外界的艺术符号，成为电影视觉语言中不可或缺的重要部分。
作者简介：
宁昕，北京大学艺术学院广播电视编导专业。
关键词：视听语言绿色《天使爱美丽》动画电影宫崎骏
中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-38-4
一、绿色简介
绿色是一种由蓝色和黄色混合而得到的颜色，根据黄色和蓝色所占比例的不同，以及加入不同程度的黑、灰、白色而呈现不同的颜色表现。我们谈到绿色时，除了纯绿色，大多数时候绿色也会因所占黄色或蓝色成分的多少而产生冷暖效果上的差别。事实上有这么多的绿色色调，就形成了一个非常灵活的色彩。它可以在色盘的黄绿色端显得很“温暖”，又可以在蓝绿和碧绿方向显得有些“冷”。柠檬绿可以让一个设计很“潮”，橄榄绿则更显平和，而淡绿色可以给人一种清爽的春天的感觉。可以说绿色的表现张力灵活多变，不局限于一种情感色彩的表达。我们在电影中也应该具体问题具体分析，运用不用的色调来表达不同的思想和情感。
由于黄绿色主要反映的是活泼、童趣，所以电影举例主要从欧洲电影和动画电影中选取。当今动画电影是一个不断崛起但又不是很成熟的行业，它不仅独自成立而且也应用于诸如《蝙蝠侠》等好莱坞大片中，所以动画电影也具有一定的探讨意义。
二、绿色在电影中的意义
色彩是电影的一种视觉语言形态。一方面，它同其他语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能；另一方面，这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。因此，现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息的作用与功能。色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。
导演把色彩当成一门艺术语言进行研究和探索，它涉及了许多理论领域，如符号学、电影学、心理学、哲学、美学以及绘画色彩等。电影不仅从色彩基础理论出发，还将绘画色彩与电影色彩相结合，透彻分析色彩在物理学、生理学、心理学、化学上的依据。不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。
（一）绿色作为基调色彩的运用
电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果。
影片色调的整体关系，一是指它的统一，使一部影片达到协调一致的色彩基调；二是讲它的对比，在对比中形成影片的色彩基调；三是电影色彩的整体运动，在运动中形成对比又统一的整体色彩关系。把握好这种关系，从而建立起一种色彩基调及整体视觉感受，更好地渗透主题思想。这几种运用只有同时兼顾才能使色彩的运用成为优势。
下面以《天使爱美丽》作为主要例子进行分析。
1.该片是一部浪漫的法国爱情电影，影片的主要基调色彩就是黄绿色。可以说，黄绿色就是影片统一的色彩基调。
上图显示的是将一整部电影压缩到一张图中，影像便释放出了绚丽的色彩记忆。单从一张图片就能知道这部电影的整体基调和情感。王树薇先生在《色彩学基础与银幕色彩》中叙述道：“所谓色彩基调，就是指色彩总的色调、总的色彩情绪特征或总的色彩形式风格特征。影片的色彩基调从属于整个影片所体现出来的基本情绪基调，它是影片总的视觉氛围的主要组成部分，是引向并形成影片情绪基调的主要视觉手段。”通过这张图片我们不难看出，黄绿色赋予电影生机和活力，使得整部电影充满童话色彩。
2.同时该片充满童话色彩还体现在饱和度极高的对比色的运用上。
这个全景展示的是爱美丽去果蔬店找老板问问题的场景，我们可以看到果蔬店整体呈现出绿色，遮阳棚是红色的，更显得绿色的葱翠，同时买菜的两个人一个着红衣绿裙，一个穿绿衣红裙，也极好地用对比色突出了基调颜色，使得绿色十分突出鲜艳，为整体增添了浪漫童话色彩，鲜艳饱和的色泽，奇幻狂想的缤纷，片中每个画面都是美得让人舍不得眨眼，颜色是本片成功的原因之一。
电影里许多场景的颜色主色调都是以黄绿色为主调，在主基调的包容下，极强的对比色才能协调统一又发挥作用。这种黄绿色和阳光给人的感觉很相似，配合电影中人物的衣着，让人想起春夏交接时期的温暖阳光。影片大量地运用了红色的布景、衣着，还用了大量的深绿色的植物作为背景，在真实生活中这种生活情境构图是不大可能实现的。我们可以试想一下，除去电影中的暖光，现实生活中如果有这样的搭配，看起来是多么地俗气！所以，这只是一种艺术加工，运用了色后象的规律。色后象规律，即当人眼注视绿色画面后，再看红色画面时，由于色觉疲劳，对绿色敏感度降低，红色会倍感鲜艳。整部片子应用了这种原理，即红、绿、黄三种高纯度的颜色大面积交换运用，使得所有场景颜色对比更加强烈，从而夸大了色差，给人的视觉以强烈的刺激。
3.绿色作为电影色彩运动贯穿整部影片始终，成为基调颜色。
我们都知道色调作为电影画面的组织和配置，会出现在影片中的情况有这样几种：①整部影片，②一个段落，③一个场景，④一个镜头。色彩运动的变化主要体现在细节的贯穿连贯和整体把握，我们不仅应该把握整部影片的色调，而且要联系起段落场景和镜头。眼睛在接触一幅画面时，总是从画面的一处移动到另一处，色彩依次出现在视网膜上相互融合或抵消，这仍然是一种历时的体验。经验证明最美的色彩乃是运动中的色彩，因为视觉场中一个运动的物体更明亮、色彩更鲜艳。这一切都在电影中有所体现，美术师如何选择色彩来构成节奏，摄影师如何掌控摄影机运动的方向和速度，直至剪辑师如何来结构一场场的戏。 色彩只有进入到结构层面才具有审美价值，只有在各个局部色调的相互关系（或者我们也可以称之为语境）中，我们才能正确地理解它的意义。爱森斯坦说：除非我们能够感觉出贯穿整个影片的色彩运动的“线索”，否则我们就很难对电影中的色彩有所作为。在《天使爱美丽》中，黄绿色是主要基调颜色，同时红色和绿色的对比贯穿始终，我们通过对多个场景中的道具摆设及每个镜头中出现的小环境进行分析，就会发现每个镜头中都有绿色的出现，而且多数情况为了使得绿色不单调，都搭配着红色，使得绿色更鲜艳。
（二）色彩影响情感
色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征，在主观上又是一种反应与行为。伊顿在《色彩艺术》中指出：“色彩效果不仅在视觉上，而且在心理上应该有体会和理解。它能把崇拜者的梦想转化到一个精神境界中去。”色彩在某种程度上影响着所有人的情感，即使在我们没有充分意识到的情况下，周围的色彩也会影响我们的情绪，甚至影响我们的工作状况。
影片《黑客帝国》中经常会出现这样呈现幽绿色或深绿色的场景，一般在主人公刚经历危险或马上经历危险时出现，既营造了一种紧张危险的氛围，又将我们的警惕性提高，让我们的神经变得兴奋和敏感，准备迎接接下来的挑战。
色彩在电影中的出现，不仅在电影中还原了自然界的丰富色彩，而且增强了电影画面的表现力和感染力。人们在欣赏电影时，感受到色彩带给他们不同的心理感受。如果只是还原尼奥在卧室中的场景，除了配乐并不会让我们又紧张的情绪，但是绿色的运用使我们感觉到有危险会发生，所以带动了观者的紧张情绪。从心理方面分析，色彩是电影中的下意识元素。它有强烈的情绪性，所诉诸的不是意识和知性，而是表现性和气氛。不同颜色可以使人产生不同的感受。对电影的色彩运用来说，起主要作用的还是色彩的感受性。既然不同的色彩会使人产生不同的感受，那么色彩就可以去影响观众的感受，这正是电影运用色彩的依据，也是电影发掘色彩的艺术可能性的前提。就像张艺谋所说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大要素：色彩、光线、构图、运动。我自己认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”
（三）色彩烘托环境
同样是在电影《天使爱美丽》中，导演儒内强调的是一种以暖色调为主的把互补色并列放置在一起的关系处理，并强调色彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式。纯绿色在画面整体中具体而又鲜明地显示出一种特殊力量的作用过程，即宁静、安详，隐喻着爱美丽即将到来的生命转机。
在这一幕场景之后，爱美丽遇到了她心爱的男子，开始了浪漫的追求过程，而这一幕绿色的树木、绿色的河水、绿色的小桥，都昭示着故事的转机，爱美丽将不会是孤单一人了。
同样在一部平静中略带伤感的法国爱情电影《沉静如海》中，父母早亡的美丽少女妮安娜和爷爷住在一幢大房子里，这幕场景是她从父母的墓地回来后行驶在一片绿色之中的情形，预示着她的生活将会有新的生机，她将会遇到一位德国军官，使她的生活发生很大的变化。这里的绿色同样预示着生机和转机。
但在李安新作《少年派的奇幻漂流》中，派所到达的食人小岛也是用绿色展现的。在广袤的大海上出现一个深绿色的小岛，在夜晚的荫罩下呈现出不祥的气氛，烘托了接下来派逃离小岛时的惊慌，也为解开故事本身的情节作了铺垫。由此可见，同样的颜色在不同的情节下会营造不一样的环境氛围，但都会增加作品情节的起伏跌宕，感染气氛。
（四）色彩塑造人物形象
在《三枪拍案称奇》这部喜剧版惊悚片中，张艺谋对色彩的象征意义的运用达到了一个膨胀的位置。他大胆地运用了众多鲜艳的色彩，比如：老板娘的翠绿配合了角色风骚的举动，也揭示了角色内心对爱情的渴望；张三的服装是唯一没有配色的，且色调最深、最暗，就像这个角色一样，越看越深，越深越看不清；李四的粉红代表热情，却缺少正红的炙热和力量，像含羞的花骨朵，观众一眼即可看穿李四有心没胆儿的本质；王五麻子是唯一没有用统一色调搭配服装的角色，代表了他内心的杂乱与畸变；赵六的橙黄偏暖色，衬托出他的头脑机灵和感情热诚，和李四的粉红一样，橙黄并不是原色，而是调配出来的颜色，因此赵六在机灵和热诚之外，还表现出了浮躁，也正是这份浮躁预示了他最后的命运；着冷色调的陈七是头脑最冷静的，从而躲过了最后一劫。
这里的绿色显示出了中国传统中贬义的一个意象———绿色也代表着给家里男人戴绿帽子。老板娘和李四偷情，确实是给老板戴了绿帽子，同时和李四的粉色形成鲜明的对比，代表一阴一阳，男女对照，所以此处色彩代表着人物性格和人物典型事件。
（五）色彩与导演或电影特色
电影色彩也彰显着一位导演的特色。比如：张艺谋偏爱金色和红色，在《满城尽带黄金甲》《三枪》中都有大面积的金色，在《红高粱》《英雄》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》中都运用了红色来表达强烈的感情诉求；导演大卫？林奇的电影常常带有魔幻的成分，偏爱用蓝色冷酷地表现出受虐和畸形的情欲。同样的绿色在某部电影的大面积使用或者偏爱绿色布景，也会成为某位导演的特色，这在上文对《天使爱美丽》的分析中可见一斑。在影视作品中，有意识地搭配使用一些色彩，还有助于凸显作品的个性情节、个性表达。
三、绿色所体现的人文关怀和社会意义
绿色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是红色的对比色，有一种平静、稳定、希望的感觉，是一种最适宜人眼睛的色彩。绿色象征着和平，代表着春天。在武侠大片《十面埋伏》中，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人神往。
绿色象征着生机和活力，象征着自然，绿色是自然的本色，为包括人在内的所有生灵所认知，也自然为广大观众所接受，本能的一种认可。在宫崎骏的电影中，绿色的运用尤为突出。而象征特生命力旺盛与顽强的“绿”被作者进一步地延伸，就是主人公们所体现出来的那种强烈的生存意识。在宫崎骏的电影中处处可以看见深浅不一的绿色，总有一种能让人想要回归自然的感觉。在绿色的掩映下，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前，这更为影片增添了美感，同时又使我们重新找到返璞归真后的悠然与惬意。他的影片《虞美人盛开在山坡》《龙猫》《侧耳倾听》《哈尔的移动城堡》《千与千寻》正是用绿色反映了这样回归自然、返璞归真、回归童趣的主题，绿色的生意盎然、勃勃生机，都为我们唤醒本真提供了良好的氛围。
作为文化象征的电影，电影艺术的色彩不仅仅只是在对现实的自然反映，也不仅仅是现实为人们提供的感知整体的叙述，它是艺术家经过创造的色彩的重新组合，是具有相当约定性的符号系统，它正是以转换的方式连接着观察者与社会的联系。银幕色彩是最容易穿透人物的表层空间直达人物心灵的，像摆物品那样通过视觉传达给观众。
绿色是蓝黄融合的色彩，是大自然生命的象征。阳光下的绿，有一种朝气蓬勃的青春气息，使人类精神振奋，具有希望和欢乐的价值与意义。人类生活中的邮政借橄榄枝的含义而喜欢用绿色，便是和平之意的具体运用。在当今世界污染日益严重、大力提倡环境保护时，绿作为象征色彩，唤醒人类大面积植树、美化生存环境的自我保护意识。色彩和我们的社会是密不可分的，它对我们影响太多。宫崎骏导演在《幽灵公主》《风之谷》等电影中也大面积使用绿色，目的就是利用绿色的美好唤醒人类反战、爱好和平、保护自然的美好愿望。
四、总结
色彩与电影作品的主题是密切相关的，恰当地利用色彩可以弥补非语言艺术在展现主题方面的疏漏。可以利用色彩的变换帮助观众来阐明作品的主题与表达观念，利用色彩造成的视觉冲击力来深化作品的中心思想。色彩的发展是电影艺术与电影思维不断发展的必然要求和必然产物，电影画面以不同的色彩选择和色调应用，使得影片具有深厚的艺术感染力。电影色彩因而能够将内在的感情起伏转化为外界的艺术符号，成为电影视觉语言中不可或缺的重要部分。
作者简介：
宁昕，北京大学艺术学院广播电视编导专业。