书法创作中的“学院派书法”，不但是在对历史即书法史的分析、对比、演绎与推断中逐步形成，并立足于当代书法的格局及当代艺术生态的格局，其实，它还是一个必不可少的“存在要素”，亦即是说：不但是历史需要，还是一种现实需求。本文从“学院派书法创作模式 ”提出“古与今”、“中与洋”的交叉关系中，寻找出相对于“古典的中国”、“现代的西洋”而产生的学院派书法应属于“现代的中国”的学术基点这一事实，并从文学 (小说、诗歌 )、绘画、戏剧、音乐、舞蹈、建筑等各种艺术门类都同时在以不同方式寻找“现代的中国”的对应关系的现象出发，论证“学院派书法”在当代艺术生态圈中存在的合理性与必然性。这不仅是艺术本身的需要，也是艺术生态保持不断平衡又不断吐故纳新的需要。同时本文还从“文化转型”的外部社会环境着手，来论证书法发展的客观规定性，并指出：在当代书法中，这种“生态学”需求，是以对古典的“独善其身”的内省式书法抒情创作的反拨，并形成“兼济天下”的外射式书法表现创作作为时代标志。“学院派书法创作模式”，正是历史在这样一种反拨与转型以及探索之后必然会有的逻辑结果。