作为《绿野仙踪》的“脑残粉”，导演山姆·雷米明言《魔境仙踪》就是“写给《绿野仙踪》的一封情书”。剧情故事也是以“前传”的方式直接建构在《绿野仙踪》的基础之上，足见两片勾连之紧密——所以，要看“懂”《魔境仙踪》，还得从《绿野仙踪》谈起。
　　《绿野仙踪》最早是美国作家弗兰克·鲍姆1900年出版的童话，讲一个堪萨斯小女孩桃乐丝被龙卷风卷到“奥兹国”以后与一头狮子、一个稻草人和一个铁皮人的历险故事，童话大获成功，鲍姆在20年里共写了14本续集，再加上其他作家的创作，这个“奥兹国”系列故事已经蔚为壮观。从英文直译来看，鲍姆的第一本书名其实叫“奥兹国的大魔法师”，续集也均以“奥兹国的××”来命名，所以这个系列也被称为“奥兹国历险记”。不过中国著名儿童文学家陈伯吹在1949年前就将鲍姆的首著译为“绿野仙踪”，流传至今已约定俗成，广义指整个“奥兹国”系列，狭义仅指鲍姆的第一本书。而如今这部《魔境仙踪》的片名可硬译作“奥兹威武大帝”，现被通译为“魔境仙踪”，自然是沾了陈伯吹先生雅译的光。

　　一般认为，《爱丽丝漫游奇境记》揭开了现代童话的帷幕，从说教、杀戮的古典趣味进入到奇幻、冒险的现代基调。《绿野仙踪》正是应和了这一潮流，在勃兴的大众文化工业中被迅速改编为多种产品形式——早在1902年，原作者鲍姆就将首著改编为舞台剧；而在1939年，米高梅更是根据此作推出了彪炳影史的歌舞片《绿野仙踪》，令山姆·雷米着迷的，也正是这个版本。
　　《魔境仙踪》的“始作俑者”是编剧卡普勒，他一直想为《绿野仙踪》写个前传，不过2003年百老汇推出了《绿野仙踪》的“前传”音乐剧《魔法坏女巫》，讲述奥兹国里那几个女巫以及狮子、稻草人和铁皮人的来龙去脉，使得卡普勒不得不另辟蹊径，将故事聚焦在原作中那个招摇撞骗的翡翠城魔法师身上。
　　在原作中，此人本就是乘坐热气球而来，利用投影科技制造假象，伪装成魔法师来统治城中人民，最后独自乘着热气球离去……《魔境仙踪》正是着力打造了这位魔法师的前史，将其塑造成失意的马戏团魔术师，而他利用现代声光科技伪装成魔法师的情节，也与原著巧妙对应——主人公奥斯卡先说向伟大魔术师胡迪尼致敬乃是虚晃一枪，骨子里还是在向托马斯·爱迪生致敬：他利用爱迪生发明不久的电影技术（当然发明权有争议）制造幻象的情节，不仅是向前作，也是在向电影本身致敬。
　　《绿野仙踪》中桃乐丝在大病一场后醒来，发现奥兹国中的人很多都是现实中人的化身，这一点也在《魔境仙踪》中得到继承：瘫痪的小姑娘对应着断腿的瓷娃娃，现实中奥斯卡治不好她，在奥兹国里则粘好了她的双腿；飞行的猴子对应着奥斯卡的助手，现实中被奥斯卡颐指气使，奥兹国里则和他建立了真挚的友谊；现实中奥斯卡差点失去的女友，摇身一变成奥兹国里与他终成眷属的善良女巫……这样的对应还很多，可见山姆·雷米颇得原作精髓。
　　1939年版《绿野仙踪》的版权落到了华纳手里，而山姆·雷米给迪士尼打工，自然不能借用任何老版中的视觉元素，不过拍过《鬼玩人》和《蜘蛛侠》的山姆·雷米最不缺的就是想象力，再加上CG、3D等新技术的辅助，《魔境仙踪》被打造得美轮美奂——当然，山姆·雷米的恶趣味也时有闪现，特别是在堕落女巫的戏份里，总能让人想起《鬼玩人》的影子。从1900年到2013年，这场跨越百余年的童话梦仍然在继续。

童话、奇幻题材的电影

《格林兄弟》

威尔·格林和杰克·格林是一对游手好闲的骗子。他们经常在不同地方雇人扮演妖魔鬼怪進行大肆的破坏，然后自己以驱魔人的身份出现以此来骗取村民们的报酬。由于格林兄弟的名声越来越大，甚至被法国国王召见，邀请他们前往被诅咒的森林里面揭开失踪少女之谜……

《潘神的迷宫》

12岁的女孩子奥菲丽娅有一个凶暴的法西斯军官继父维达。母亲又患病在床，被孤独感和目睹暴行的痛苦困扰的奥菲丽娅开始沉浸在自己的幻想中。一天，奥菲丽娅遇到了迷宫的守护者，潘神。潘神告诉她，她其实是奇幻王国失踪的公主。

《爱丽丝梦游仙境》

由蒂姆·波顿执导，其灵感来自于英国童话大师刘易斯·卡洛尔的《爱丽丝漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。爱丽丝始终被同一个梦魇所困扰，直到她20岁时参加的一场聚会。本认为是一场无聊至极的聚会而已，没想到却是精心策划的求婚仪式。

《白雪公主与猎人》

很久以前，在一个美丽华贵的国度，善良而迷人的白雪公主降生到这个世上。但母亲过早去世，祖国遭遇神秘的黑色军队袭击，更为绝望的是父王将偶然相遇的绝世美女拉文娜迎为新的王后。拉文娜带来了难以想象的灾难……