第二届中国国际新闻摄影比赛（“华赛”）早已落下了帷幕。那些榜上有名的作品，为新闻摄影界的同仁提供了学习和交流的机会，但许多评委提到：参赛作品组照有很多都是单幅照片的随意堆砌，参赛者在编辑方面的弱势使得一些好照片不能榜上有名。评委们的观点让我们有机会重新认识并重视这个问题。为此，我们在展示部分获奖组照的同时，也请当时的评委们，来谈谈组照的编辑。
　　
　　突发性新闻组图金奖
　　《克什米尔地震的灾民》
　　Paula Bronstein(美国)
　　
　　●黄子明 华赛评委
　　 《中国时报》摄影部主任
　　参加华赛的中国摄影师在组照的编辑上普遍存在一些问题：
　　缺乏摄影观点；
　　照片排列顺序没有逻辑性；
　　照片视觉表现欠缺节奏感；
　　同构型画面太多；
　　组照整体画质和阶调参差不齐等
　　
　　摄影者在决定照片的组合时，应考虑三大方面：摄影观点、编辑逻辑、整体技术的表现，缺乏任何一项，都可能削弱组照的力量。
　　以获得突发性新闻组照金奖的Paula Bronstein作品《克什米尔地震的灾民》为例，她先以劫后余生的母亲抚摸儿子脸部照片排列在前，颇具有电影惯用的倒叙手法精神，然后再将场景拉回到地震灾区，接着把灾民在困苦的环境下求生、就医的过程生动表现出来，也同时描绘出人类面对天灾的无奈与无助，最后以在帐蓬内栖身的母子照片作为结尾，既点出灾民亟待救援的现实，也预留生命可待明日的伏笔，整组照片叙述流畅，画面松紧有度，颇富节奏感。
　　目前全球平面媒体遭到快速与密集传播的电子媒介压迫，图片编辑的趋势逐渐着重偏好具有清晰观点与个人风格的照片，题材的选择也更重视拍摄的难度，目的均是希望能做出有效的市场区隔。
　　在版面构成上，图片比例逐渐攀高，主次照片的比例差距也更为扩大，目地均在强化照片在版面上的视觉作用，让读者在快速阅读的情况下，能因为强而有力的版面视觉中心而停留，以增加阅读几率。
　　
　　
　　被毁坏的Balakot城镇的鸟瞰图,这个城镇的百分之九十都被地震摧毁。
　　
　　
　　地震的伤民和幸存者坐在美军运输直升机上前往伊斯兰堡。
　　
　　
　　一个贴着等待医疗运输标签的妇女躺在一个帐篷里。
　　
　　
　　孩子们争先跑向刚刚降落的运输支援粮食的美国直升飞机
　　
　　
　　一艘万吨轮船被大海啸卷到两千米外一个岛屿的酒店前。
　　
　　
　　在海啸后的废墟中修摩托车
　　
　　
　　印尼的渔业遭到海啸的破坏。
　　
　　
　　在海啸袭击后，大部分地区遭到破坏
　　
　　
　　在海啸袭击一年后，这个地区重新燃起了生机。