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【上山取经】
小说的主要功能之一，是借助人物形象的塑造，表达作者的思想倾向，并与时代精神相应和。因此，鉴赏人物形象、理解作者的思想倾向，是提高小说阅读鉴赏能力的关键。
怎样鉴赏小说中的人物形象？大致来说，可从以下几个方面入手：
一、分析环境描写，探究形成人物性格的社会原因。
小说的环境描写，分为社会环境描写与自然环境描写两种。自然环境对人物命运有时也有影响，但决定人物命运的主要还是社会环境，分析环境描写，要注意两个要点：一是有些环境描写揭示了当时的社会特点，显露出人物性格形成的社会原因。二是通过环境描写，直接反映人物性格特点。比如《祝福》中对鲁四老爷书房的描写，特别是对那副对联的描写，把一个没落的封建卫道士的形象展示在我们面前；再如《装在套子里的人》中的别里科夫、《祝福》中的祥林嫂等，他们的性格与命运无不为环境所决定。
二、分析故事情节，把握人物性格特征。
故事情节一般是通过描写人物思想性格和情感欲望的冲突，以及由此引起的人物关系、人物命运的变化来展开的。在情节推进中，通过描写人物外貌、行为和心理状态，再现人物的鲜明个性。比如铁凝的《孕妇和牛》中，着力安排了孕妇艰难地描画石碑上的字的细节，为的是将来“孩子也问起这碑上的字，她不能够说不知道，她不愿意对不起孩子”，这说明她不仅做事认真仔细，对孩子也很有责任心。可见，鉴赏人物形象要从情节入手，据情节论人物。
三、分析人物性格的复杂性，把握其全面性。
小说中人物性格往往是复杂的，具有多重性，要多角度地加以分析。例如《项链》的女主人公玛蒂尔德，是个虚荣而不虚伪的形象，我们既要看到她可笑的一面，也要看到她可敬的一面（即性格中坚韧和能吃苦的一面）。可以说，十年艰辛最终磨出了她性格的本真、本色，使她形成了全新的人生态度，也使她获得了心灵上的平静和安宁。
四、分析塑造人物的手法，把握人物的性格特征。
人物形象是作者与读者进行情感交流的媒介。优秀的作家，总是通过笔下人物来寄予他所领悟的生活哲理。读者可通过人物形象，把握作品所反映的生活本质。而人物形象的塑造成功与否，主要取决于各种描写手法的运用。
（一）肖像描写展示的是人物的外在特点。比如下面一段描写：“乌米坐在门旁的石头上，她的身材匀称颀长，白发苍苍。她那布满细小皱纹的脸，已被太阳晒成了棕褐色。……乌米一面唱，一面用笑脸迎着我。她的脸在微笑时皱得越发厉害了。她的眼睛年轻而明亮，眼里燃烧着專心致志的期待之火。”（高尔基《乌米》）借助对乌米眼睛等的描写，凸显人物的坚忍、执着，使其清晰地印在了读者的脑海中。
（二）语言是揭示人物性格的重要手段。不同性格的人物都有自己独特的语言习惯，所以从语言入手，就不难把握人物的性格特征。如别里科夫语言的“套子”，是最为“标准”和“规范”的，那句著名的口头禅“千万别闹出什么乱子”贯穿他的一生，成了他至死都未解脱的生活态度。
（三）人物的行为与性格是统一的。什么样的性格决定有什么样的行为，因而把握人物形为的描写也是了解人物内心的重要手段。比如英国作家凯·杰罗姆的《想象》一文中这样描写——“我看了看自己的舌头——我尽量把舌头伸得长长的，闭上一只眼睛，用另一只眼来检查”。“闭一只眼”“睁一只眼”“看伸长的舌头”写行为，突出主人公检查自身症候的专注与仔细，由此刻画了他的敏感与多疑。诸如此类的细节描写，使故事情节更加真实细腻，使人物形象栩栩如生，跃然纸上。
此外，心理描写等刻画人物的手段，在分析形象时也不容忽视。
【艺成下山】
阅读下面的文字，完成文后的题目。
狩 猎
◎师 陀
孟安卿有满腔壮志，年轻时候是个大空想家。在刚刚过了二十岁的那一年上，突然离开祖辈世居的果园城——他出发了，开始了生活上的大狩猎。
果园城里他的姨表妹，气恼加上悲痛，为他哭了，甚至为这个狠心人病了。“你没良心。走就走吧，谁拦着你了？可是总该、总该……”伤心地把脸埋在枕头上，她在床上想。
朱太太——那个姨母，“为他难过呢！什么好东西？……像他这种人，我们挤上眼也找得来！”
她光火有充分理由。两个小儿女在她眼中长大，正像两棵花儿。所有看见过他们的人早就自然地把他们当作夫妇，全以为他们终有一天要结婚的，在这长久的期待中，她在他们身上耗的苦心多么多，寄的希望多么大！一阵狂风，所有的美梦给吹散了。说真话，她流的眼泪比她的女儿更多。看看她的女儿——这个生了长长的黑脸蛋的美貌小姐，她的两只大眼看人时候从下面滚上去，像在人家心上打闪；破颜一笑，小鼻子鼓动得多逗人爱；常常，她常常稳重地坐着，眉整起来，严密地闭着的嘴唇稍微向外突出，就像顽固的小花骨朵。从这种特别表情，谁都能看出她有性格，有主见。她的样子仿佛说：“你瞧我多有本事！我准备好了，我在等待着了。”她显著地倾向实际方面，最后两年母亲几乎把家务全交给她，很快就练成了能手。她比母亲处治得更有条理。
可惜正为她处治得更有条理，孟安卿想起这是个爱用秤杆子教育姑娘，专门出产能干老婆的城市，幻梦才深深受了伤。并不是他不爱她了；恰恰因为他仍旧爱她，她的每一个小动作仍旧能牵动他的神魂——那么他怎么能忍受这种打击？怎么能眼看着他的幻象破碎，看着他的偶像跃倒下来，将来看着她专门争斤论两，计算柴米和油盐哪？
孟安卿离开果园城十二年，没有给过果园城消息。年轻人全有这种气度，青春跟雄心支持着他，幻象在他前面，他勇往直前，从不动摇。最后他成了个肖像兼风景画家，他大狩猎的结果。
但是最初的兴奋——由工作顺手激起的兴奋和快乐过去之后，孟安卿的心里渐渐空虚，终于成了一片荒凉，出其不意，有一天他突然回来，回果园城来了。
他在车站下面的旅馆里订了个房间，在里头关两小时，仔细地从鬓角上拔掉几根白头发，随后他走出来，一直上了河堤。 郊野上好风光，天色澄蓝，阳光充沛地照耀着新犁起的田地、树林和大路，仿佛向人报告好运，而鸟儿在柳树上鸣唱着。在堤岸旁边，孟安卿没有想到，它们看见他惊骇地飞开了——过去他跟它们那么亲密过的，现在它们不认识他了！
接着他进城，在果园里，春天他曾陪同姨表妹去掐花，夏天他们曾游玩过的，现在果树大半都衰老卷秃了，有的且被砍伐代以新的小树了。最后他走上市街，在街上，仍旧是尘土，仍旧是狗和猪。“看起来只有这里没有变动。”他心里想。面坊的磨子响着，脚踏箩的撞击声一直传到外边。药铺里的舂药声仍旧是老调子，叮咚叮当，药臼的鸣声活泼而又清脆。
终于他站在那个一直深埋在纪念中的门前。手按在门环上，他迟疑不决，既然已经回来，既然不久就要看见想念的人，何不把这种好心情多保存一会儿？
一个熟人凑巧解救了他。正在这时候，一个卖纸烟的凑巧从那边走过来。
“卖香烟的！”他走过去。
卖纸烟的原先卖梨糕，他自己小时候是个买零食的好主顾。
“你不卖梨糕了？”
“不卖了。现在没有人做了。”賣纸烟的惊异地看着他。
“你可知道朱太太还住在这里？”
卖纸烟的说她仍旧住在老地方，压根儿就没有搬过。
“那么——”孟安卿的心跳起来，气色变了，脸红了。他本来想问另外一个女人，朱太太的女儿，他的姨表妹，忽然他改了口。
“那么，这城里有个孟安卿，你认识吗？”
“不认识。”他说他根本不相信有这个人，他以为只是爱开玩笑的捏造来骗人的传说。
一阵失望压倒了孟安卿，突然间他感到兴亡变迁，时间加到人身上的变化。他想起他在旅馆里拔掉的白头发，他的终于无可遮掩的皱纹。现在果园城人更进一步告诉他，他们认为根本没有他这么个人，只在人家的笑谈中才存在了。孟安卿毫不动弹地站着，脚踏箩药臼照样响着——其实连它们也变动过了；狗和猪从旁边走过去，他也不再感到亲切了。他向空中愣好半天，最后，看见卖纸烟的还等着他，他搭讪着买了一包。
他没有再询问他的姨表妹。他珍重地将在果园城买的香烟塞进口袋，然后向车站那边走去，火车在等候他，一切旅馆和按月出租的房子都在等候他。
一九四三年二月二十日
（选自《果园城记》，有删改）
1.孟安卿为什么要离开果园城？
2.文章写孟安卿在旅馆中拔白头发的细节，有什么作用？
3.文中画线的句子写出了孟安卿什么样的心理？请简要分析。
4.探究最后一段文字的意蕴。
小说的主要功能之一，是借助人物形象的塑造，表达作者的思想倾向，并与时代精神相应和。因此，鉴赏人物形象、理解作者的思想倾向，是提高小说阅读鉴赏能力的关键。
怎样鉴赏小说中的人物形象？大致来说，可从以下几个方面入手：
一、分析环境描写，探究形成人物性格的社会原因。
小说的环境描写，分为社会环境描写与自然环境描写两种。自然环境对人物命运有时也有影响，但决定人物命运的主要还是社会环境，分析环境描写，要注意两个要点：一是有些环境描写揭示了当时的社会特点，显露出人物性格形成的社会原因。二是通过环境描写，直接反映人物性格特点。比如《祝福》中对鲁四老爷书房的描写，特别是对那副对联的描写，把一个没落的封建卫道士的形象展示在我们面前；再如《装在套子里的人》中的别里科夫、《祝福》中的祥林嫂等，他们的性格与命运无不为环境所决定。
二、分析故事情节，把握人物性格特征。
故事情节一般是通过描写人物思想性格和情感欲望的冲突，以及由此引起的人物关系、人物命运的变化来展开的。在情节推进中，通过描写人物外貌、行为和心理状态，再现人物的鲜明个性。比如铁凝的《孕妇和牛》中，着力安排了孕妇艰难地描画石碑上的字的细节，为的是将来“孩子也问起这碑上的字，她不能够说不知道，她不愿意对不起孩子”，这说明她不仅做事认真仔细，对孩子也很有责任心。可见，鉴赏人物形象要从情节入手，据情节论人物。
三、分析人物性格的复杂性，把握其全面性。
小说中人物性格往往是复杂的，具有多重性，要多角度地加以分析。例如《项链》的女主人公玛蒂尔德，是个虚荣而不虚伪的形象，我们既要看到她可笑的一面，也要看到她可敬的一面（即性格中坚韧和能吃苦的一面）。可以说，十年艰辛最终磨出了她性格的本真、本色，使她形成了全新的人生态度，也使她获得了心灵上的平静和安宁。
四、分析塑造人物的手法，把握人物的性格特征。
人物形象是作者与读者进行情感交流的媒介。优秀的作家，总是通过笔下人物来寄予他所领悟的生活哲理。读者可通过人物形象，把握作品所反映的生活本质。而人物形象的塑造成功与否，主要取决于各种描写手法的运用。
（一）肖像描写展示的是人物的外在特点。比如下面一段描写：“乌米坐在门旁的石头上，她的身材匀称颀长，白发苍苍。她那布满细小皱纹的脸，已被太阳晒成了棕褐色。……乌米一面唱，一面用笑脸迎着我。她的脸在微笑时皱得越发厉害了。她的眼睛年轻而明亮，眼里燃烧着專心致志的期待之火。”（高尔基《乌米》）借助对乌米眼睛等的描写，凸显人物的坚忍、执着，使其清晰地印在了读者的脑海中。
（二）语言是揭示人物性格的重要手段。不同性格的人物都有自己独特的语言习惯，所以从语言入手，就不难把握人物的性格特征。如别里科夫语言的“套子”，是最为“标准”和“规范”的，那句著名的口头禅“千万别闹出什么乱子”贯穿他的一生，成了他至死都未解脱的生活态度。
（三）人物的行为与性格是统一的。什么样的性格决定有什么样的行为，因而把握人物形为的描写也是了解人物内心的重要手段。比如英国作家凯·杰罗姆的《想象》一文中这样描写——“我看了看自己的舌头——我尽量把舌头伸得长长的，闭上一只眼睛，用另一只眼来检查”。“闭一只眼”“睁一只眼”“看伸长的舌头”写行为，突出主人公检查自身症候的专注与仔细，由此刻画了他的敏感与多疑。诸如此类的细节描写，使故事情节更加真实细腻，使人物形象栩栩如生，跃然纸上。
此外，心理描写等刻画人物的手段，在分析形象时也不容忽视。
【艺成下山】
阅读下面的文字，完成文后的题目。
狩 猎
◎师 陀
孟安卿有满腔壮志，年轻时候是个大空想家。在刚刚过了二十岁的那一年上，突然离开祖辈世居的果园城——他出发了，开始了生活上的大狩猎。
果园城里他的姨表妹，气恼加上悲痛，为他哭了，甚至为这个狠心人病了。“你没良心。走就走吧，谁拦着你了？可是总该、总该……”伤心地把脸埋在枕头上，她在床上想。
朱太太——那个姨母，“为他难过呢！什么好东西？……像他这种人，我们挤上眼也找得来！”
她光火有充分理由。两个小儿女在她眼中长大，正像两棵花儿。所有看见过他们的人早就自然地把他们当作夫妇，全以为他们终有一天要结婚的，在这长久的期待中，她在他们身上耗的苦心多么多，寄的希望多么大！一阵狂风，所有的美梦给吹散了。说真话，她流的眼泪比她的女儿更多。看看她的女儿——这个生了长长的黑脸蛋的美貌小姐，她的两只大眼看人时候从下面滚上去，像在人家心上打闪；破颜一笑，小鼻子鼓动得多逗人爱；常常，她常常稳重地坐着，眉整起来，严密地闭着的嘴唇稍微向外突出，就像顽固的小花骨朵。从这种特别表情，谁都能看出她有性格，有主见。她的样子仿佛说：“你瞧我多有本事！我准备好了，我在等待着了。”她显著地倾向实际方面，最后两年母亲几乎把家务全交给她，很快就练成了能手。她比母亲处治得更有条理。
可惜正为她处治得更有条理，孟安卿想起这是个爱用秤杆子教育姑娘，专门出产能干老婆的城市，幻梦才深深受了伤。并不是他不爱她了；恰恰因为他仍旧爱她，她的每一个小动作仍旧能牵动他的神魂——那么他怎么能忍受这种打击？怎么能眼看着他的幻象破碎，看着他的偶像跃倒下来，将来看着她专门争斤论两，计算柴米和油盐哪？
孟安卿离开果园城十二年，没有给过果园城消息。年轻人全有这种气度，青春跟雄心支持着他，幻象在他前面，他勇往直前，从不动摇。最后他成了个肖像兼风景画家，他大狩猎的结果。
但是最初的兴奋——由工作顺手激起的兴奋和快乐过去之后，孟安卿的心里渐渐空虚，终于成了一片荒凉，出其不意，有一天他突然回来，回果园城来了。
他在车站下面的旅馆里订了个房间，在里头关两小时，仔细地从鬓角上拔掉几根白头发，随后他走出来，一直上了河堤。 郊野上好风光，天色澄蓝，阳光充沛地照耀着新犁起的田地、树林和大路，仿佛向人报告好运，而鸟儿在柳树上鸣唱着。在堤岸旁边，孟安卿没有想到，它们看见他惊骇地飞开了——过去他跟它们那么亲密过的，现在它们不认识他了！
接着他进城，在果园里，春天他曾陪同姨表妹去掐花，夏天他们曾游玩过的，现在果树大半都衰老卷秃了，有的且被砍伐代以新的小树了。最后他走上市街，在街上，仍旧是尘土，仍旧是狗和猪。“看起来只有这里没有变动。”他心里想。面坊的磨子响着，脚踏箩的撞击声一直传到外边。药铺里的舂药声仍旧是老调子，叮咚叮当，药臼的鸣声活泼而又清脆。
终于他站在那个一直深埋在纪念中的门前。手按在门环上，他迟疑不决，既然已经回来，既然不久就要看见想念的人，何不把这种好心情多保存一会儿？
一个熟人凑巧解救了他。正在这时候，一个卖纸烟的凑巧从那边走过来。
“卖香烟的！”他走过去。
卖纸烟的原先卖梨糕，他自己小时候是个买零食的好主顾。
“你不卖梨糕了？”
“不卖了。现在没有人做了。”賣纸烟的惊异地看着他。
“你可知道朱太太还住在这里？”
卖纸烟的说她仍旧住在老地方，压根儿就没有搬过。
“那么——”孟安卿的心跳起来，气色变了，脸红了。他本来想问另外一个女人，朱太太的女儿，他的姨表妹，忽然他改了口。
“那么，这城里有个孟安卿，你认识吗？”
“不认识。”他说他根本不相信有这个人，他以为只是爱开玩笑的捏造来骗人的传说。
一阵失望压倒了孟安卿，突然间他感到兴亡变迁，时间加到人身上的变化。他想起他在旅馆里拔掉的白头发，他的终于无可遮掩的皱纹。现在果园城人更进一步告诉他，他们认为根本没有他这么个人，只在人家的笑谈中才存在了。孟安卿毫不动弹地站着，脚踏箩药臼照样响着——其实连它们也变动过了；狗和猪从旁边走过去，他也不再感到亲切了。他向空中愣好半天，最后，看见卖纸烟的还等着他，他搭讪着买了一包。
他没有再询问他的姨表妹。他珍重地将在果园城买的香烟塞进口袋，然后向车站那边走去，火车在等候他，一切旅馆和按月出租的房子都在等候他。
一九四三年二月二十日
（选自《果园城记》，有删改）
1.孟安卿为什么要离开果园城？
2.文章写孟安卿在旅馆中拔白头发的细节，有什么作用？
3.文中画线的句子写出了孟安卿什么样的心理？请简要分析。
4.探究最后一段文字的意蕴。