【摘 要】
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“视觉”展览也是一次亲密的旅程，这一旅程覆盖了参展摄影师自身在当代环境和私人生活中的经历和人生起落，如今他们中的许多都来到了自己藝术创作的成熟期，彼此的作品暴露出强烈的矛盾和巨大的可能性。他们的艺术直觉作为一种叙述和反思世界和自身的工具，正参与定义着全球性和社会性。 此次展览的目的是确认一种新的语言形式—不那么传统，不那么具有描述性，而是要重新找回我们意大利艺术史的深厚根基，成为新摄影文艺复兴时
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“视觉”展览也是一次亲密的旅程，这一旅程覆盖了参展摄影师自身在当代环境和私人生活中的经历和人生起落，如今他们中的许多都来到了自己藝术创作的成熟期，彼此的作品暴露出强烈的矛盾和巨大的可能性。他们的艺术直觉作为一种叙述和反思世界和自身的工具，正参与定义着全球性和社会性。
此次展览的目的是确认一种新的语言形式—不那么传统，不那么具有描述性，而是要重新找回我们意大利艺术史的深厚根基，成为新摄影文艺复兴时代的意大利人。为此，要激活用以捕捉、保留我们的“大美”（great beauty）的新视觉，并借助其文化和风格，让所有意大利人都能够理解。
展览的作品中，人的存在占主导地位。人是主角，他们往往被空间和符号包围，这些空间和符号既可以具有社会性和文化性，同时也可以是虚构的。当然，展览中也会有研究性的摄影和纪实摄影，但它们往往“不同寻常”：比如，有的新闻摄影作品，看起来像是战争场景，实际上反映的是庆祝与和平的景象。有些创作者被纳入当代导演摄影的范畴中，他们从文学、绘画或电影作品中汲取灵感。一些创作者把他们的表现力寄托于历史上留下的深刻痕迹和印记，另一些则将项目聚焦于建筑形式在社会再现或者个人救赎层面的作用。一部分摄影师，他们用摄影来展示遗址景观，呈现一个正在消失的意大利—一如一本溶解中的地图集那样。还有一些创作者凭借自身令人惊喜的控制力，捕捉到了梦境般的风景或者大自然的鬼斧神工。
（节选自展览前言）
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2018年4月7日，“白头盔” （叙利亚民防组织，Syrian Civil Defence）在社交媒体上发布视频和照片，称反对派坚守的叙利亚大马士革东古塔地区遭到沙林毒气攻击。此次疑似化武袭击最终引发了4月14日凌晨美英法三国对叙利亚的“精准”军事打击。数周后，俄罗斯对化武袭击的视频和照片提出“造假”的指证，称已找到“白头盔”自编自导拍摄上述视频的“演播室”。 等等，这一切似曾相识，不是吗？
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在众多体育摄影师中，付增凯是极具“商业”色彩的；在芸芸商业摄影师中，付增凯又是富有“体育”特色的，或许将他称为“商业体育摄影师”更为合适。在“商业”与“体育”之间，他是如何把握好平衡的呢？ 你是如何与摄影结缘的？又是因为什么契机进入商业摄影领域？ 我在高中是美术生，当时经常会看到摄影方面的杂志，逐渐对摄影很向往。我舅舅有个凤凰照相机，我一到放假就拿着这台凤凰相机到处拍，拍人、拍风景，这算是最初
城非城，村非村，注定这只是一块暂时的栖身之地。暂住此地的人，因远离故土，又不能融入近在咫尺的新环境。我试图了解这样的一个群体，是怎样生活的，我与他们是否有某种连接。这是我最初拍摄的想法。我不想把他们当作特殊群体去展现，那样会让他们平面化、概念化；我也不会先入为主地在照片中注入一些廉价的情感，那是对他们的不尊重；我更不想在这个拍摄主题上贴上发展这个标签，那样只会显得空洞而冷漠。 三姚村隶属于安徽省
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