电影作为一门时间与空间交织的综合艺术通常涉及多种媒介的相互交叠。本文从电影的媒介间性视角出发，借助建筑现象学的场所理论探索场所精神在电影叙事中的多元复杂性，进而通过构建场所精神的叙事框架模型，解耦基于场所理论的电影叙事类型与特点，以期拓展电影艺术研究的路径与维度，丰富电影媒介间性的内涵，为今后场所精神在电影叙事策略中的应用提供参考。
本文考察了阿伦·雷乃的两部代表作《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》以及与之相关的“左岸派”成员玛格丽特·杜拉斯和阿兰·罗布-格里耶的电影及著作被译介到中国的过程，以“电影交流史”的方法分析了其中起到作用的诸多机构和媒介，并讨论了雷乃等人作品在新时期初年“电影的文学性”和“电影语言现代化”讨论中的思想资源意义，结合具体影片分析了这些作品对新时期初年中国电影的具体影响。
“双减”背景下，小学语文作业设计必须遵循“减量不减质、减负不减效”的原则，能结合教材中的作业创新作业设计方法，保证语文作业兼顾听、说、读、写，形成基础作业、拓展作业、单元作业阵列，并且要考虑课前、课中、课后，保证语文作业对学生的自学能力、学习习惯、语文素养都有驱动作用。一、兼顾听、说、读、写，实现作业分层小学语文作业主要涉及听、说、读、写四大方面，因为学生个体不同，理解能力等存在差异，故而即便是基
利用无人机倾斜摄影技术自动匹配三维模型，为快速推进“数字龙江”战略决策带来了可能。本文以基于无人机倾斜摄影的哈尔滨市实景三维项目为例，着重介绍了其中的关键技术以及整体处理流程，为哈尔滨市数字智慧城市的建设打下了基础。
跨媒介叙事中以故事为中心的策略，表现出对情节重构的明确追求。在受众的参与下，纷繁复杂的重构故事通过不同的媒介平台传播而成为新的叙事文本。当下国内的跨媒介叙事研究，多数以重构故事的跨媒介叙事范式为主要研究对象。而无论是理论研究还是文化产业实践方面，国内都较少对以人物或角色为中心的跨媒介叙事加以重点研究与应用。本文试图从人物建构层面去挖掘和梳理跨媒介电影叙事中的诸方面，围绕电影叙事策略中的跨媒介性来分
助贷业务风险波及面广,潜在风险较大,业务实践中仍存在借助产品或模式创新抬高实际杠杆率,绕开风险监管的情形。建议进一步从严控规模杠杆、理清风控责任、压降融资成本等方面完善助贷业务监管规制,提升监管规制的统一性和严肃性。自2017年以来,助贷业务领域风险快速积累,监管套利问题较为突出,成为监管关注重点,尤其是2020年,监管部门出台一系列规制对助贷业务进行管理规范。就业务实质而言,交叉金融与助贷业务在
近年来，表现主义表演元素在艺术电影与杂糅类型电影中频繁呈现。这不是史学意义的表现主义美学，而是它的普泛化，体现为若干表现主义的成色和意味，是值得我们关注的表演美学。在魔幻现实主义表演中，荒诞、魔幻、疯癫和意识流是其常用语汇；奇观格式表演，则有身体和灵魂的互换表演、场景和表演的奇特、科幻表演的体例等形态；超级浪漫主义表演，包含变形和拼贴、人偶和漫画、虚拟表演等形态。表现主义成为电影表演的利器，构成一
本文重点研究阿伦·雷乃早期的短片创作，并在“散文电影”这一概念下重新审视和评价他对电影媒介形式的探索与实验。从最早的艺术史短片系列到集中营电影的开山之作《夜与雾》，雷乃创造了“历史散文电影”这一独特的媒介形式，将个人的历史沉思和人文关怀贯穿始终，为电影艺术注入了来自文学传统的“散文性”。在这些影片中，雷乃发明了一种与历史对望的目光，不仅使观众看见行将湮没的历史，也使他们在持续的质询中照见自身。对于
本文聚焦香港电影史上重要的电影发行公司南方影业公司于1953年至1966年间所从事的中国内地电影在港发行工作，探究其发行策略并试图从电影消费角度评估该策略的效能与影响。面对冷战格局下意识形态的强力对抗与本地电影市场的激烈竞争，南方影业公司因时因地制宜，在影片发行初端采取“两多一少”的策略，以映出求胜利，努力为香港观众带来更多祖国内地制作的电影；在影片宣发中端以“进步引导，情怀关联与局域造星”的策略