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时间：2011年5月9
地点：北京凤凰岭美术馆
人物：张培武
访谈：褚哲轮 钟亚楠
张培武：这幅画的是五渡，山的形状很挺拔、浑厚，为了突出山体的雄浑厚重，在构图时进行了取舍，山下的桥没有作为点景的主体，而是突出山和两边的房子，把房子作为一个画眼，起到上下呼应的作用。整个山很高、很雄伟，但是要把山全部画出来就没有多大意义了，首先要考虑到通过几个亮点把山体突出来，这几块留白就起到这个作用，很有意思，包括龙瑞老师、程大利老师都很赞赏。实际画面上根本没有白的东西，但是在处理的时候要留白。为什么呢？就是为了把山体推进去，以加大山的气势，如果不留白，山体连在一起就突不出房子的空间感和对山体的衬托。留白也是为了体现山的转折关系，像右边留白就是为了体现转折，这样可以把画心居中。从太极阴阳来讲，整个构图是一个环抱，可以把画面圆起来，而重点在于突出右下角这一大块，包括房子、桥、山角、石头墙。为什么说范扬老师的写生能够把生活的一些情趣表现出来，他为什么这样表现、又如何表现呢？他就是抓住很多亮点的东西，再把它们协调起来，统一在画面中，非常好看。如果只是纯粹地画一座山、一点树，就太简单了，没有内容意境就不丰富，所以说写生很重要，在写生的时候要考虑很多画面的构图，还要处理好它们之间的关系。比如房子下面的墨处理得比较黑，是为了突出房子的亮度，把房子挤出来。左边是实，右边就是虚，但这一大块实中又有虚，虚中也有实，这样处理很好。写生关键在于取舍。
画面有所取舍，像后边还有很多山，但是如果再画就满了，没有意义了。
张培武：这座山非常高大、雄伟，为了突显山的特点，山底下的东西就没有去表现，目的就是为了突出整个山。这是一种方构图，自然也是这样的，它的山形很高。这里的取舍关系很明显，左边以虚为主，实际上自然中这一块看上去很死板，而右边用墨重一点，目的就是为了把白挤出来，让右边的重墨和左边的白相呼应。如果树画黑了也不行，树干也得留白，这样画面显得更丰富，也起到把山体往里推进的作用。下面中间的房子是点睛之笔，这是一个公园大门口的亭子，但作了简化处理。整体上通过大的黑白虚实呼应关系以及黑白灰对比处理来营造山势。山的结构又比较婉转，有横线、有直线，一层扣一层，层层推进，这样山体感到很雄厚、很深远。
像中间亭子上的留白，是为了把亭子左边的树凸现出来，完成一个黑白跳跃。左下的树和右上这块墨呼应起来，四个角的右上和左下相呼应。右边的树是密的，但是右边的山体是疏的。大疏密和小疏密都有，画面整体上就好看而不单调。多和少、虚和实、密和疏，画面上有许多这样的构思和处理。
张培武：上面是一个平远的山，前面是一个河滩，河滩这边有很多的房子，但是我只把其中几个房子取舍出来，为什么要这样去做呢？因为右边的路是圆的，那么这边的房子就画成方的，圆和方必须结合起来。这是一个三角构图，方、圆交叉，结合在一起。小树点得要恰到好处，因为树就代表山的精神，如果完全没有就感觉很平淡，没有生机。后边远山中间山头为什么都是黑的呢？目的就是要和左下边的重墨呼应起来，如果都是白的就显得左下太重了，这样对比也拉大了，气势也更大。题款到右上空白处，整个构图就很好看。
像这样的画很多人都会画，但构图关系处理得好与不好就靠你对山水的认识，一草一木都是景。
张培武：我每幅写生都不雷同，因为从生活当中体会了很多东西，它们都有各种不同的变化。这幅画重点突出它的山头，这个山头实际是在河的这一边，按道理说是平远伸进去的，但我把它拉近了，近了之后就能突出山头的气势。这个桥本来是正面的，但我稍微把它斜一下，证明山在河的那边，这样通过河把山推远了。构图左边实、右边虚，右下的树也是为了和左上的黑墨呼应，最关键是上下呼应，这样整个势就拉大了。高山头和后边留白，是为了把山推得更深。构图很完整，处理得比较满意。
张培武：这幅比较简练，用笔也非常简练，突出的不是山，而是下面的水和远山的关系。在构图上，里山与外面山要连起来。因为山很高，如突出了山，底下就没有东西了，所以加上这几个竹筏，上面还有几个人，正好当时这几个竹筏从河里过，这样就感觉很有生气。远处寥寥的几根线条，这样就显得很活脱。这是一个方构图，虚实关系处理不好就很难看。左边的山顶到头，所以左下就要虚下来，还有左下的空白和右上的空白相呼应。这些都是很有讲究的，需要动脑筋，因为哪一笔下去，如果没有处理好就改不了。这一块留白，就会感觉非常精彩，如果太概念化就没意思了。
张培武：这是十渡的一个铁路桥，场景很大，主要表现右边山的雄伟。山的雄伟倒不是最精彩的，而是左半部虚的部分处理得很好，从整个构图、虚实关系、留白和几处房子，还有这几棵树，都恰到好处。尤其是左边这两棵树，多一棵树少一颗树都不好看，这两棵树又和右边的黑墨呼应起来，产生一种平衡关系。这里面有横线、竖线、斜线和曲线，使整个画面看起来富有变化。构图的形式与表现的方法，主要是大的虚实关系，几处留白都处理得恰到好处。
地点：北京凤凰岭美术馆
人物：张培武
访谈：褚哲轮 钟亚楠
张培武：这幅画的是五渡，山的形状很挺拔、浑厚，为了突出山体的雄浑厚重，在构图时进行了取舍，山下的桥没有作为点景的主体，而是突出山和两边的房子，把房子作为一个画眼，起到上下呼应的作用。整个山很高、很雄伟，但是要把山全部画出来就没有多大意义了，首先要考虑到通过几个亮点把山体突出来，这几块留白就起到这个作用，很有意思，包括龙瑞老师、程大利老师都很赞赏。实际画面上根本没有白的东西，但是在处理的时候要留白。为什么呢？就是为了把山体推进去，以加大山的气势，如果不留白，山体连在一起就突不出房子的空间感和对山体的衬托。留白也是为了体现山的转折关系，像右边留白就是为了体现转折，这样可以把画心居中。从太极阴阳来讲，整个构图是一个环抱，可以把画面圆起来，而重点在于突出右下角这一大块，包括房子、桥、山角、石头墙。为什么说范扬老师的写生能够把生活的一些情趣表现出来，他为什么这样表现、又如何表现呢？他就是抓住很多亮点的东西，再把它们协调起来，统一在画面中，非常好看。如果只是纯粹地画一座山、一点树，就太简单了，没有内容意境就不丰富，所以说写生很重要，在写生的时候要考虑很多画面的构图，还要处理好它们之间的关系。比如房子下面的墨处理得比较黑，是为了突出房子的亮度，把房子挤出来。左边是实，右边就是虚，但这一大块实中又有虚，虚中也有实，这样处理很好。写生关键在于取舍。
画面有所取舍，像后边还有很多山，但是如果再画就满了，没有意义了。
张培武：这座山非常高大、雄伟，为了突显山的特点，山底下的东西就没有去表现，目的就是为了突出整个山。这是一种方构图，自然也是这样的，它的山形很高。这里的取舍关系很明显，左边以虚为主，实际上自然中这一块看上去很死板，而右边用墨重一点，目的就是为了把白挤出来，让右边的重墨和左边的白相呼应。如果树画黑了也不行，树干也得留白，这样画面显得更丰富，也起到把山体往里推进的作用。下面中间的房子是点睛之笔，这是一个公园大门口的亭子，但作了简化处理。整体上通过大的黑白虚实呼应关系以及黑白灰对比处理来营造山势。山的结构又比较婉转，有横线、有直线，一层扣一层，层层推进，这样山体感到很雄厚、很深远。
像中间亭子上的留白，是为了把亭子左边的树凸现出来，完成一个黑白跳跃。左下的树和右上这块墨呼应起来，四个角的右上和左下相呼应。右边的树是密的，但是右边的山体是疏的。大疏密和小疏密都有，画面整体上就好看而不单调。多和少、虚和实、密和疏，画面上有许多这样的构思和处理。
张培武：上面是一个平远的山，前面是一个河滩，河滩这边有很多的房子，但是我只把其中几个房子取舍出来，为什么要这样去做呢？因为右边的路是圆的，那么这边的房子就画成方的，圆和方必须结合起来。这是一个三角构图，方、圆交叉，结合在一起。小树点得要恰到好处，因为树就代表山的精神，如果完全没有就感觉很平淡，没有生机。后边远山中间山头为什么都是黑的呢？目的就是要和左下边的重墨呼应起来，如果都是白的就显得左下太重了，这样对比也拉大了，气势也更大。题款到右上空白处，整个构图就很好看。
像这样的画很多人都会画，但构图关系处理得好与不好就靠你对山水的认识，一草一木都是景。
张培武：我每幅写生都不雷同，因为从生活当中体会了很多东西，它们都有各种不同的变化。这幅画重点突出它的山头，这个山头实际是在河的这一边，按道理说是平远伸进去的，但我把它拉近了，近了之后就能突出山头的气势。这个桥本来是正面的，但我稍微把它斜一下，证明山在河的那边，这样通过河把山推远了。构图左边实、右边虚，右下的树也是为了和左上的黑墨呼应，最关键是上下呼应，这样整个势就拉大了。高山头和后边留白，是为了把山推得更深。构图很完整，处理得比较满意。
张培武：这幅比较简练，用笔也非常简练，突出的不是山，而是下面的水和远山的关系。在构图上，里山与外面山要连起来。因为山很高，如突出了山，底下就没有东西了，所以加上这几个竹筏，上面还有几个人，正好当时这几个竹筏从河里过，这样就感觉很有生气。远处寥寥的几根线条，这样就显得很活脱。这是一个方构图，虚实关系处理不好就很难看。左边的山顶到头，所以左下就要虚下来，还有左下的空白和右上的空白相呼应。这些都是很有讲究的，需要动脑筋，因为哪一笔下去，如果没有处理好就改不了。这一块留白，就会感觉非常精彩，如果太概念化就没意思了。
张培武：这是十渡的一个铁路桥，场景很大，主要表现右边山的雄伟。山的雄伟倒不是最精彩的，而是左半部虚的部分处理得很好，从整个构图、虚实关系、留白和几处房子，还有这几棵树，都恰到好处。尤其是左边这两棵树，多一棵树少一颗树都不好看，这两棵树又和右边的黑墨呼应起来，产生一种平衡关系。这里面有横线、竖线、斜线和曲线，使整个画面看起来富有变化。构图的形式与表现的方法，主要是大的虚实关系，几处留白都处理得恰到好处。