或许为了躲避审查而抛弃对黑暗背景的描述，港片中警匪关系趋于简单化，《无间道1》似乎已成绝唱，此后的警匪片都失去原有港片中那股烟火气和人情味儿。
　　
　　早就金像奖加身的林超贤如今依然致力于警匪片。《证人》、《火龙》和《线人》一部接着一部，每一部都在寻求着类型方面的突破，在追求动作戏新意的同时用力表现内在人性之复杂，《火龙》的深沉套上了以火龙仪式驱赶瘟疫来寓意驱赶心魔的文化背景和人性内涵，而《线人》，在表现人性的灰暗复杂与命运的黑色无常之时，倒有些好莱坞类型片的影子。
　　这几部片子看下来，总是难有当年《江湖告急》和《野兽刑警》那般自然有趣，那些片子也很黑色甚至绝望，但人物都很有烟火气，有血有肉，不经意的叙述总是聚起强大张力，看似随意的发挥也都会余音绕梁回味无穷，而到了《证人》、《火龙》和《线人》，你依然能认出林超贤的路数，但你找不到当年那层观影的乐趣。
　　《线人》的选择看起来颇有些趣味，让《证人》里的悍匪张家辉，来演一个外表冷漠机械、内心备受摧残的警察，让上部戏里还是年轻有为敢做敢当的警官谢霆锋来演一个痞气十足的亡命之徒，在与陆毅一伙黑社会的斗争中，一个是受命破案的警察，一个是要钱救阿妹的线人，因为利益而合作，都难逃内心的纠结和命运的无情，更不用说一个自己的女人因为自己而失忆face to face却不敢说我爱你，一个爱上老大的女人却在即将一起亡命天涯双双飞的时候惨死于同伙屠刀之下，想想这样的故事，真是感觉不好看都难。
　　可真看的时候，却觉得时间很漫长。
　　影调偏冷，人物也总时刻充满了游离感，在画面中走来走去，传达出强烈的不安全感。但林超贤给人的感觉绝不会像《无间道》一样利用复杂的相互关系推进人物的命运之曲折，倒是让人想起银河映像的路子，比如《暗花》、《两个只能活一个》，不过游达志喜欢让人在狭窄空间中做困兽之斗，逼仄的空间晃动的摄影有王家卫风范，而林超贤则给予角色较大空间，让人物为了渺茫的希望辗转奔命，其实希望破灭之后更是无尽的幽暗。
　　我一直期待谢霆锋在《线人》里能演得再痞一些撒泼一些，但他延续的是《十月围城》后摆脱不掉的小厮气息，依然保持着那种乖巧，纵然动作戏不惜破相满街地摸爬滚打，但他的心还是有保留的，比如他和桂纶镁在去卖枪械的汽车里关于什么圣诞啊礼物啊女孩啊的对话，让人感到，嗯，这个男人很卖力，但内心还是渴望老婆孩子热炕头的生活，而他还一往情深地在抢劫金行的时候记着拿走桂纶镁喜欢的那个项链——唉，原来你们当年相遇时的没命奔跑，也是为了今天男耕女织的幸福生活啊。这里总让人时不时想起谢霆锋是两个孩子的爹了，奶爸要养家。
　　而恰恰这种内心的温情，源自稳定生活的向往，在张家辉那里看不到。这个警察看起来总是冷酷而机械，后来才知道是因为他的过失导致了妻子的悲惨境地，导演为了渲染这个警察对相濡以沫的感情生活的向往或者回味，用了很写意的手法，让两个人曼妙起舞，背景音乐是经典老歌《月亮代表我的心》，然后让镜头从他们的轻歌曼舞直接走进张家辉要面临的艰难选择，让他的憧憬或回忆戛然而止，颇多简单勾勒和渲染的写意，这个警察的角色也很空泛，写意，看来总像是泛泛的交代，慢镜，只会让人莫名其妙。
　　我明白导演的意图，就是不管警察还是线人，不管好人还是坏人，都逃不了这一场命运无情，但人物太单薄，导致在向主题推进的时候很是吃力。
　　林超贤给人物的过多的游离感，一旦贴近，就是SM式的动作戏，之间没有细节和过渡，看得人痛苦不堪。《无间道》里黄秋生在天台上送手表给梁朝伟的戏是个细节见真章的经典，林超贤似乎一直缺乏是用很小的细节来表现人物微妙关系的才华。《线人》中，当谢霆锋被追杀砍死，桂纶镁命在旦夕，张家辉开始爆发的时候，很难再现黄秋生在《野兽刑警》里引发的震撼。因为此前三个人对于电影来说，表现得都过于中规中矩了。
　　或许为了躲避审查而抛弃对黑暗背景的描述，港片中警匪关系趋于简单化，《无间道1》似乎已成绝唱，此后的警匪片都失去原有港片中那股烟火气和人情味儿，让黑色的警匪片显得成色不足。