看了电视剧《我的前半生》，有没有一种看了广告，打算买钢笔结果却买了圆珠笔的感觉？其实，没必要为电视剧长得像不像小说而吵得不可开交，不同的东西，有什么好争论圆珠笔值不值钢笔价？
　　有亦舒迷说，女人总归是要活成小说中子君的模样，而不是电视剧中的罗子君，因为前者姿态好看，而后者落了俗套。小说里的子君，才是真正的不畏将来、不念过去。“我是良家妇女，掷地有金石之声。”这样的话，剧中的罗子君是万万说不出口的，她那所谓的自我救赎不都是靠着男人和闺蜜吗？甚至连些鸡毛蒜皮的小事都摆不平，事无巨细都要麻烦闺蜜的男朋友。然而，亦舒的小说人设，精致自有精致的脸谱，不也是有男人和闺蜜相帮吗？最后靠着嫁给社会精英翟有道彻底实现人生的自我救赎，把一个失婚妇女碎了一地的羽衣又披上了。
　　想一想，究竟谁比谁更“好看”呢？聪明的人都该明白，靠一本小说或一部电视剧来实现人生的自我救赎，你的人生总归会是一地鸡毛。
　　在这个眼球经济的时代，电视剧比小说引起的反响更大，很多人表示看了电视剧才知道亦舒的同名小说。对比之下，方觉从精致沉静到众生喧嚣，电视剧有种“美则美矣”的俗套。

第一，我们高呼的“女人要完美”，其实才是最严重的男尊女卑：

　　网络上通过这部剧熬了很多鸡汤，比如家庭主妇没有前途，女人一定要自立自强，比如失婚前的罗子君；女人也不能太强，活得太漂亮就难以嫁得漂亮，比如唐晶；反倒是凌玲这样的女人，进能挥洒职场，退能料理家务，还能轻易捕获成功男人的心。总之一句话，女人不仅要能在家庭里春风化雨，也要能在职场里披荆斩棘。
　　你以为女人都要练成女金刚吗？这是在呼唤女权吗？其实这才是最严重的男尊女卑。你做家庭主妇，男人要出轨，做女强人，男人也要出轨——女人是雇员，男人是老板，让你笨你就聪明不得吗？任何一部剧衍生出“女人要完美才能抓住婚姻”的结论都是女人的作茧自缚、咎由自取。叶芝不是说过吗？“多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心；只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”。爱情呐，就该是这样的模样，不管是迷雾般的眼神，还是混沌衰老的双眼，都有人着迷。

第二，贺涵这种神一般的存在，只是女人的意淫：

　　贺涵这样的人设，绝对是很多女性心中的白马王子形象，事业有成，博学多才，然而剧情过半后，贺涵的设定已然轰然崩塌。
　　作为一个公司的核心领导层，手下的人忙得不可开交，他却有大把的时间关心离婚妇女，从罗子君的就业，到她家里的鸡毛蒜皮，贺涵一人全部包揽，没有他够不上的关系，没有他解决不了的难题，更重要的是“他愿意”。
　　而剧情开始所有的铺垫，所有的成长和独立宣言此刻仿佛成了一个笑话，原来走出离婚带来的阵痛的方式就是投靠另一个男人，并且这个男人还是闺蜜谈了10年的男朋友。
　　电视剧终归是仁慈的，现实总是更残忍。女人总归要明白，离婚带孩子的女人，身边不仅没有贺涵，反而有很多的段晓天和“洗剪吹”，没有人会一路护驾，帮你抵挡牛鬼蛇神。
　　所以，建议大家将贺涵这个角色看作是一种力量，可以来自爱人，也可以来自朋友和亲人，有这样的一股力量的支撑，罗子君顺利走出了前半生的泥淖，开始了崭新的下半生。

第三，唐晶这样的女性，才活出了最美的姿态：

　　亦舒笔下的女性有些模式化，要么是拼命干事业的精英，要么就是情天恨海中的美人。前者永远苦苦勉强自己的样子，感觉不到对事业的爱；后者得天独厚，但也未见洒脱。而无论是小说还是电视剧中的唐晶，都那样明媚、自然，在阳光下散发出风轻云淡的光芒，真正打開了女性的格局。
　　唐晶勇敢又脆弱，聪明但敏感，很善良也会算计，在职场的进阶中，时刻要牺牲掉一些东西；她对事业时刻进取，对友情时时呵护，对爱情忠诚不一，在失败时“不念过往，不畏未来”—这种矛盾性才是独立女性的共同命运，因为只有一直寻求改变和突破的独立女性，才是充满矛盾的。
　　真正的女性独立，应该是一场自救，一场发生在自我内心深处的觉醒和改变。记起专栏作家连岳的一句话：强大仅靠希望，不会降临；你的强大需要对抗才能得到。