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摘 要：通过对比《[双调]雁儿落兼得胜令·隐退》的原诗及白话文意译，从引发想象、语言简练、句式音韵、语言特色几个角度分析概括该小令的审美意韵。
关键词：小令；诗味；诗韵
元散曲小令源于唐代酒令，调短字少。《[双调]雁儿落兼得胜令·隐退》通过一幅山、云、野地，本色恬淡、自然而不妖媚的云山野趣图，表现了诗人张养浩相机而退、隐居山野的恬淡自适心情，以及静穆自守、自由自在，轻舒飘逸的气度。
一、引发想象诗味深长
文：云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。
白：云来时，山色（朦胧）更加柔美神奇；云去时，山色（空明）有如一幅（美丽的）画。山色因云彩变幻而忽隐忽现，云彩随山势的高低而或上或下。
白话文虽然能扫除当代读者文言阅读的障碍，但不利于引发读者的想象。小令中描绘的云山画卷，用词不多，“留白”充分，是一个意境开阔、可以让读者充分想象的画面，云山的关系因读者的个体差异，会在不同读者脑海中呈现出各式画面。白话文的意译虽然详尽，有利于文言功底薄弱的读者把握诗歌的内容、体会诗歌的情趣，但是读者与作品对话的间接性，不可避免的也束缚了读者对诗歌呈现的画面产生个性化想象。
文：倚仗立云沙，回首见山家。
白：我扶杖站在云雾缭绕的山上，回头去看见山中的人家。
“立”如遗世独立，读者能读出诗人的孤寂之感，译意为“站”，缺少力度，体味不到诗人的风骨。张养浩曾因“疏时政万余言”而为“当国者不能容”，后变姓名遁去，隐居家乡。对于了解诗人生平的读者而言，“立”能满足读者对这位政治上孤独、灵魂上寂寞的诗人的想象，品出这首小令的诗味。“回首见山家”能将读者的视线从近景伸拉到远景，意境忽而变得开阔；“回头去看见山中的人家”则失去了诗味，语言平淡、想象狭促。
文：云霞，我爱山无价。
白：面对着这开合的云霞，我不禁脱口喊出：“我爱山无价！”
这两句诗的理解可以是多元的，可以是面对云霞，可以是与云霞对话，可以表达我爱山和云，还可以同时包含以上多种解释，而“译意”只能做出一种解读。古诗词理解、想象的多元性，能使读者产生层次更丰富的审美体验，从而产生令读者“玩味”的诗意。
文：看时行踏，云山也爱咱。
白：我观赏着云山，慢慢地，时走时停，时停时走。（一阵飘飘然，陶醉中）仿佛觉得这云山也一样爱着我。
“看时”是衬字，“行踏”指来回走动，如果不参考注释、白话文意译，今天的读者可能连诗句都无法读懂；我们不能否认古诗词阅读障碍的存在，但更多的“百度”“谷歌”，更多的积累，更多的鉴赏，能够帮助我们提高读懂诗句的能力。
这两句诗的理解也可以是多元的。除了上述解读，我们还可以讲诗句想象成这样的一幅情景：诗人来回走动，云也飘忽移动，于是诗人感觉云山对诗人也产生了情感。除此以外，也许还有更多的解读。古诗文引发的想象是丰富多彩的，诗味也更为深长。
二、语言简练传神有味
文：云来山更佳，云去山如画。
白：云来时，山色（朦胧）更加柔美神奇；云去时，山色（空明）有如一幅（美丽的）画。
“来”“去”二字，用词简练，既写出了山的动态，又写出了山色变化，更让读者体会到“云”“山”间的关联和趣味。白话文意译必须借助更丰富的词汇，更详细的描述，才能引发读者“具体”的感受。
文：野鹿眠山草，山猿戏野花。
白：（放眼望去）只见野鹿卧在绿草地上，（悠闲得）好似睡着了，（顽皮的）山猿跳着跑着，在野花丛中戏耍。
上句是“静景”，下句是“动景”，此处以动衬静，呈现了一幅闲适的画面。尤其是 “眠”“戏”这两个动词，野鹿的悠然、不设防、任自由，以及山猿的欢快、闲趣、无拘束，浮于纸面，诗人仅用两句诗共十个字，就从山原写到山林，从恬淡写到自在，诗味丰富、语言传神，其“经济”是白话文无法媲美的。
三、整散结合音韵愉悦
这首小令的前八句，是四组对仗的诗句，呈现出整句句式整齐，节奏鲜明，富有音乐美的特点。最后四句是一组散句，诗句不对仗，但句式有相似性。前后两部分 “整散结合”。散句的加入，打破了前八句“律诗式”的节奏，使得整齐却略显呆板的句式出现音律上的变化，起到调节音律的作用。而这些音律上的愉悦感受也是白话文意译无法带来的。
前六句出现了五对“云”“山”，“山”与“云”是相辅相成的：山因云的开合而产生了忽儿明亮、忽儿阴暗的变化；云也因山的依托而显现出忽上忽下的移动，呈现的是一幅灵动的水墨云山图。“山”“云”的反复出现，表现着山云一体、互相衬托、自然万物相依相生的关系，引领读者在天上、天下驰骋遨游，感受着诗人静穆自守、自由自在，轻舒飘逸的气度并获得审美的愉悦。
全诗一韵到底：“佳”“画”“下” “沙”“家”“草” “花”“霞”“价” “踏”“咱”，音调和谐优美，诗句充满节奏感，读来易记好背，又琅琅上口。押韵使得这首小令如歌曲一般，拥有了音乐美，这也是白话文意译无法复制的审美愉悦。
四、语言独特体现韵味
在这首小令的最后四句“云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。”诗人使用明显的口语色彩词汇，体现出元曲独特的语言特色。
总体而言，《[双调]雁儿落兼得胜令·隐退》的诗味诗韵体现在：让人浮想联翩，言简意赅却身临其境，表达含蓄却诗意隽永；富有音乐美的句式、音韵，令人愉悦、诗韵优美；“混搭”的语体色彩，呈现独特的语言风格；其审美愉悦性是白话文意译不可替代的。
参考文献：
[1]元曲鉴赏辞典[M].中国妇女出版社，1988.
关键词：小令；诗味；诗韵
元散曲小令源于唐代酒令，调短字少。《[双调]雁儿落兼得胜令·隐退》通过一幅山、云、野地，本色恬淡、自然而不妖媚的云山野趣图，表现了诗人张养浩相机而退、隐居山野的恬淡自适心情，以及静穆自守、自由自在，轻舒飘逸的气度。
一、引发想象诗味深长
文：云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。
白：云来时，山色（朦胧）更加柔美神奇；云去时，山色（空明）有如一幅（美丽的）画。山色因云彩变幻而忽隐忽现，云彩随山势的高低而或上或下。
白话文虽然能扫除当代读者文言阅读的障碍，但不利于引发读者的想象。小令中描绘的云山画卷，用词不多，“留白”充分，是一个意境开阔、可以让读者充分想象的画面，云山的关系因读者的个体差异，会在不同读者脑海中呈现出各式画面。白话文的意译虽然详尽，有利于文言功底薄弱的读者把握诗歌的内容、体会诗歌的情趣，但是读者与作品对话的间接性，不可避免的也束缚了读者对诗歌呈现的画面产生个性化想象。
文：倚仗立云沙，回首见山家。
白：我扶杖站在云雾缭绕的山上，回头去看见山中的人家。
“立”如遗世独立，读者能读出诗人的孤寂之感，译意为“站”，缺少力度，体味不到诗人的风骨。张养浩曾因“疏时政万余言”而为“当国者不能容”，后变姓名遁去，隐居家乡。对于了解诗人生平的读者而言，“立”能满足读者对这位政治上孤独、灵魂上寂寞的诗人的想象，品出这首小令的诗味。“回首见山家”能将读者的视线从近景伸拉到远景，意境忽而变得开阔；“回头去看见山中的人家”则失去了诗味，语言平淡、想象狭促。
文：云霞，我爱山无价。
白：面对着这开合的云霞，我不禁脱口喊出：“我爱山无价！”
这两句诗的理解可以是多元的，可以是面对云霞，可以是与云霞对话，可以表达我爱山和云，还可以同时包含以上多种解释，而“译意”只能做出一种解读。古诗词理解、想象的多元性，能使读者产生层次更丰富的审美体验，从而产生令读者“玩味”的诗意。
文：看时行踏，云山也爱咱。
白：我观赏着云山，慢慢地，时走时停，时停时走。（一阵飘飘然，陶醉中）仿佛觉得这云山也一样爱着我。
“看时”是衬字，“行踏”指来回走动，如果不参考注释、白话文意译，今天的读者可能连诗句都无法读懂；我们不能否认古诗词阅读障碍的存在，但更多的“百度”“谷歌”，更多的积累，更多的鉴赏，能够帮助我们提高读懂诗句的能力。
这两句诗的理解也可以是多元的。除了上述解读，我们还可以讲诗句想象成这样的一幅情景：诗人来回走动，云也飘忽移动，于是诗人感觉云山对诗人也产生了情感。除此以外，也许还有更多的解读。古诗文引发的想象是丰富多彩的，诗味也更为深长。
二、语言简练传神有味
文：云来山更佳，云去山如画。
白：云来时，山色（朦胧）更加柔美神奇；云去时，山色（空明）有如一幅（美丽的）画。
“来”“去”二字，用词简练，既写出了山的动态，又写出了山色变化，更让读者体会到“云”“山”间的关联和趣味。白话文意译必须借助更丰富的词汇，更详细的描述，才能引发读者“具体”的感受。
文：野鹿眠山草，山猿戏野花。
白：（放眼望去）只见野鹿卧在绿草地上，（悠闲得）好似睡着了，（顽皮的）山猿跳着跑着，在野花丛中戏耍。
上句是“静景”，下句是“动景”，此处以动衬静，呈现了一幅闲适的画面。尤其是 “眠”“戏”这两个动词，野鹿的悠然、不设防、任自由，以及山猿的欢快、闲趣、无拘束，浮于纸面，诗人仅用两句诗共十个字，就从山原写到山林，从恬淡写到自在，诗味丰富、语言传神，其“经济”是白话文无法媲美的。
三、整散结合音韵愉悦
这首小令的前八句，是四组对仗的诗句，呈现出整句句式整齐，节奏鲜明，富有音乐美的特点。最后四句是一组散句，诗句不对仗，但句式有相似性。前后两部分 “整散结合”。散句的加入，打破了前八句“律诗式”的节奏，使得整齐却略显呆板的句式出现音律上的变化，起到调节音律的作用。而这些音律上的愉悦感受也是白话文意译无法带来的。
前六句出现了五对“云”“山”，“山”与“云”是相辅相成的：山因云的开合而产生了忽儿明亮、忽儿阴暗的变化；云也因山的依托而显现出忽上忽下的移动，呈现的是一幅灵动的水墨云山图。“山”“云”的反复出现，表现着山云一体、互相衬托、自然万物相依相生的关系，引领读者在天上、天下驰骋遨游，感受着诗人静穆自守、自由自在，轻舒飘逸的气度并获得审美的愉悦。
全诗一韵到底：“佳”“画”“下” “沙”“家”“草” “花”“霞”“价” “踏”“咱”，音调和谐优美，诗句充满节奏感，读来易记好背，又琅琅上口。押韵使得这首小令如歌曲一般，拥有了音乐美，这也是白话文意译无法复制的审美愉悦。
四、语言独特体现韵味
在这首小令的最后四句“云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。”诗人使用明显的口语色彩词汇，体现出元曲独特的语言特色。
总体而言，《[双调]雁儿落兼得胜令·隐退》的诗味诗韵体现在：让人浮想联翩，言简意赅却身临其境，表达含蓄却诗意隽永；富有音乐美的句式、音韵，令人愉悦、诗韵优美；“混搭”的语体色彩，呈现独特的语言风格；其审美愉悦性是白话文意译不可替代的。
参考文献：
[1]元曲鉴赏辞典[M].中国妇女出版社，1988.