杨君磊 （Jeffrey Yang）
　　1974年生于美国加州，著有诗集<<渐褪的线>>及<<水族馆>>。他还翻译了苏轼的<<东坡>>、唐宋诗集以及<<千家诗>>。此外，他也是<<纽约书评>>的编辑，协助创办<<纽约书评>>诗人系列。
　　在苏格兰做交换生时，杨君磊在一个很小的诗歌图书馆里发现了一张明信片，上面印有一首英译版的苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》。尽管他没能找到这位令他惊艳的译者，却在那之后收集了不少苏轼的诗词，并陆续翻译了苏轼的诗集《东坡》、唐宋诗集及《千家诗》。
　　杨君磊认为，翻译中国古诗最困难的地方在于，中文在韵律、语调、格式等方面有如此多规则，既要传达诗的意义，还要让英语适应中国古诗的音乐性，他试着让这些中国古诗听起来更悦耳，不至于生硬古板、与时代不相衬。“我不想严格按照古英文的规则翻译中国古诗，不同的语言听起来是如此不同，我努力做的就是打破不同语言的壁障，让音乐性贯通中英文。”
　　杨君磊生在美国加州，父亲是杭州人，母亲是上海人。在翻译中国文学之外，他也用英语进行诗歌创作，出版了诗集《渐褪的线》和《水族馆》，这两部作品都由Graywolf出版社出版，其中《水族馆》获得2008年“国际笔会乔依斯·奥斯特韦尔诗歌奖”。2012年，《水族馆》经Berenberg Verlag出版社在德国再版，由艾略特·温伯格亲自撰写序言。他的诗作曾被翻译成7种语言。此外，他还是《纽约书评》的编辑，协助创办了《纽约书评》诗人系列。
　　2000年起，杨君磊开始在New Directions 出版社担任编辑，创办人James Laughlin在出版社成立之初，曾拿着诗集找到美国意象派代表诗人埃兹拉·庞德，希望得到对方指点。庞德认真阅读后，想了很久才回答：读完大学，做重要的事。New Directions与庞德渊源之深多少也影响了杨君磊，他将庞德视为自己在诗歌世界里的导师。
　　“20世纪初以来，翻译中国古典诗歌成为美国的一种风潮，在庞德之前，也有很多翻译家，但是庞德改变了整个翻译生态。他第一次发表自己翻译的中国古诗，大概是1915年，他有一本笔记本，原本属于一个叫Ernest Fernellossa的人，里面记录了很多中国古诗，还附带自己的解读。庞德在翻译的时候拿到了这个笔记本，作为对自己翻译的注释。”
　　“他的翻译融入了情感与创造，而他创作的时候又会用到翻译时学到的知识，他甚至还用纳西语。他发现了19世纪在丽江生活过的约瑟夫·洛克的作品，洛克学过当地方言，也试着翻译过一些。庞德发现了那些素材后，把它们变成了自己的语言。他的翻译彻底震惊了英语世界，相比传统的翻译方式，他更加自由，细节更多。当然他也有一些小错误，但那些错误看起来却是那么有趣、可爱。”
　　杨君磊曾引用过庞德的《诗章》第36章中的片段，通过对精彩片段的拼贴来测试语言和历史的弦外之音，这种弦外之音也是庞德所探索的有关这个世界神圣的本质。杨君磊写道，“哲学的影子：诗歌。诗歌的/影子：哲学。”
　　这是他的诗作《时间》里的句子，收录在他2008年的诗集《水族馆》里。整本诗集由55首诗组成，每首诗分别写一种海洋生物，这个概念源自杨君磊大学期间在水族馆工作的经历。他对海洋生物非常着迷，甚至产生过一个奇特的想法：政治家们站在道德的这一头，而人类的基因近邻海豚和海牛站在另一头。这些诗歌从海洋生物说起，追根溯源至远古神话，再引述艺术、宗教史的精彩片段，最后回到生物学的遗传信息编码，内容庞杂，跨度之大令人惊叹，诗集中还穿插了《湘夫人》、《谷歌》这样的篇章，杨君磊解释，这是人站在水族馆里看到和幻想的世界，大海足够广博，广博到存有太多未知，新生事物不断冒出来，就像宇宙一样。
　　“在《时间》里我试着描述我们站在现在看过去。你会看到我们如何思考、怎样回忆过去的模式，在某个历史时期，哲学在思想系统中占主导地位，而诗的影响力比哲学小；另一个时期可能正好相反。诗歌的语言是很强烈的。有一首德语诗里的某个词的词根是压缩，我觉得这就是在描述诗。写诗是对世界的感知，我很欣赏屈原的《天问》，它提出很多问题，我很有兴趣。”
　　不久前，杨君磊以诗人身份来到中国，参加“第三届香港国际诗歌之夜”和“诗歌来到美术馆”两个活动。他会说一点点中文，读过一部分中国现当代诗人的诗歌，还是北岛英文图书的编辑。在“香港国际诗歌之夜”的几场讨论中，诗歌与现实、与政治的关系被多次提到，杨君磊表达了自己的观点，“艺术和诗歌如何被创造出来，取决于我们如何生活，发生了什么。政治也是我们生活的一部分，我的诗也有关于政治的东西。艺术不是为政治服务的，更没有和政治紧紧联系在一起，但艺术表现生活，政治是生活的一部分，因而也被包括在内。”