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只是以一种固有的个性,潮湿了关于那个年代的风华与冷寂。
——题记
在一个黄昏还未落地的时刻,一抹烟香在我心中袅袅升起。我是一只沉睡了千年的香炉。
这一刻,生命被唤醒。面前,是一个女子,有着精致的脸庞,以及眼角的点点冷峻。四周寂静,木制书桌上,西洋播放机里散出含含糊糊的调子。她燃起一支烟,目光落向窗外。
在我以后静默着的思想里,每次回忆到这个黄昏,都是以一幅黑白的画面出现,它在我记忆的阁楼里,经久不变,直至尘封。
日子流转。尘香屑在黄昏时点起,在月儿将逝时燃尽。
她总是以日复一日的低调,日复一日的冷清或坐或立或行走。不记得是在哪一个清晨知晓了她的名字:深。名如其人。大抵如此。
我只是一只香炉,眼看红香绮丽,眼看红香零落。袅袅的烟雾升起,模糊了40年代上海滩或明或暗的灯光。女子敏锐的眸子也随之柔和,遮不掉的,是苍凉,她的特有的苍凉。
如果面对一张没有表情的脸谱,我又将沉默千年。
幸好,她在这所深闺里,在这一个晚上,给了我柔和。
那是1944年的春天,上海城却较之冬天更为冷峭。静安寺旁桃树绽开缤纷。一个中年男子敲响了爱丁顿公寓6楼65室的门。
有些事情是始料不及的。
有些人,是生命中定会出现的。
有些劫难,却是注定逃不掉的。
在这座华美但是悲哀的城里,她虽然是不同的人,但早在《诗经》的泛出铜绿的意象里,男人和女人之间就有一种叫“邂逅”的缘份。正如“黄卷青灯,美人迟暮,千古一辙”,爱情也一样,不一样的女子却有着“千古一辙”的归途。“死生契阔,与子相悦,执子之手,与子偕老”,悲哀的一首诗里,仿佛听到她对胡兰成认真地说:我永远和你在一起,我们一生一世都别离开。
唯一不同的是,她总是能那样聪明那样冷静地去爱。1947年,她给远在温州的胡兰成的最后一封信中说:我已经不喜欢你了,你早已不喜欢我了的……你不要来寻我。即或写信来,我亦是不看了的。说得是那样的决绝。
她把事物的冷热控制得让人觉得怆怆然凄凄然。
我听不见她的声音,听不见缺月挂梳桐时她错落有致的呢喃。只是感觉到她的眉梢间淡淡的酸楚,淡淡的酸楚渗入我的心脾。
也许,唯独胡兰成了解:
她不是以孩子的天真,不是以中年人的执著,也不是以老年人的智慧,而是以洋溢的青春之旖旎,照亮了人生。
因为她倔强,认真,所以她不会跌倒,而看见了人们怎样的跌倒,只有英雄能懂得英雄,也只有英雄能懂得凡人,跌倒者自己是不能懂得怎样跌倒的。所以她的作品题材,有许多跌倒的人物。因为她的爱有余,她的生命有余,所以能看出弱者的爱与生命力的挣扎。
她不希望看到自己的挣扎。于是,她选择分离。一生一世的分离。
一曲清音罢了,一场游戏罢了。
古香古色宽袖大袍的衣服,或者颜色鲜辣的曳地长裙。她重现在光影陆离的人前,继续着身在世俗里,却可置身世外的生活。或许这就是她骨子里的个性。唯有青青草色,在园外疯长。
一袭百叶窗帘里,有月亮款款地悄无声息地溜进来,映衬在窗前的穿衣镜上,镜上投射出幽黯灰色的人影,高贵以及没落。
我的眼泪就这么落下,每一次的泪光下,似乎总会造就一个神话。花开盛极一时的艳丽和花落作尘泥的落寞是高潮和结局。没有背景音乐,没有台词,一切都结束得淡无痕迹。
要么舞尽繁华,要么落尽繁华。这是她的个性的初衷,也是个性的收尾。
沉香屑烧完了,火熄了,灰冷了。
——题记
在一个黄昏还未落地的时刻,一抹烟香在我心中袅袅升起。我是一只沉睡了千年的香炉。
这一刻,生命被唤醒。面前,是一个女子,有着精致的脸庞,以及眼角的点点冷峻。四周寂静,木制书桌上,西洋播放机里散出含含糊糊的调子。她燃起一支烟,目光落向窗外。
在我以后静默着的思想里,每次回忆到这个黄昏,都是以一幅黑白的画面出现,它在我记忆的阁楼里,经久不变,直至尘封。
日子流转。尘香屑在黄昏时点起,在月儿将逝时燃尽。
她总是以日复一日的低调,日复一日的冷清或坐或立或行走。不记得是在哪一个清晨知晓了她的名字:深。名如其人。大抵如此。
我只是一只香炉,眼看红香绮丽,眼看红香零落。袅袅的烟雾升起,模糊了40年代上海滩或明或暗的灯光。女子敏锐的眸子也随之柔和,遮不掉的,是苍凉,她的特有的苍凉。
如果面对一张没有表情的脸谱,我又将沉默千年。
幸好,她在这所深闺里,在这一个晚上,给了我柔和。
那是1944年的春天,上海城却较之冬天更为冷峭。静安寺旁桃树绽开缤纷。一个中年男子敲响了爱丁顿公寓6楼65室的门。
有些事情是始料不及的。
有些人,是生命中定会出现的。
有些劫难,却是注定逃不掉的。
在这座华美但是悲哀的城里,她虽然是不同的人,但早在《诗经》的泛出铜绿的意象里,男人和女人之间就有一种叫“邂逅”的缘份。正如“黄卷青灯,美人迟暮,千古一辙”,爱情也一样,不一样的女子却有着“千古一辙”的归途。“死生契阔,与子相悦,执子之手,与子偕老”,悲哀的一首诗里,仿佛听到她对胡兰成认真地说:我永远和你在一起,我们一生一世都别离开。
唯一不同的是,她总是能那样聪明那样冷静地去爱。1947年,她给远在温州的胡兰成的最后一封信中说:我已经不喜欢你了,你早已不喜欢我了的……你不要来寻我。即或写信来,我亦是不看了的。说得是那样的决绝。
她把事物的冷热控制得让人觉得怆怆然凄凄然。
我听不见她的声音,听不见缺月挂梳桐时她错落有致的呢喃。只是感觉到她的眉梢间淡淡的酸楚,淡淡的酸楚渗入我的心脾。
也许,唯独胡兰成了解:
她不是以孩子的天真,不是以中年人的执著,也不是以老年人的智慧,而是以洋溢的青春之旖旎,照亮了人生。
因为她倔强,认真,所以她不会跌倒,而看见了人们怎样的跌倒,只有英雄能懂得英雄,也只有英雄能懂得凡人,跌倒者自己是不能懂得怎样跌倒的。所以她的作品题材,有许多跌倒的人物。因为她的爱有余,她的生命有余,所以能看出弱者的爱与生命力的挣扎。
她不希望看到自己的挣扎。于是,她选择分离。一生一世的分离。
一曲清音罢了,一场游戏罢了。
古香古色宽袖大袍的衣服,或者颜色鲜辣的曳地长裙。她重现在光影陆离的人前,继续着身在世俗里,却可置身世外的生活。或许这就是她骨子里的个性。唯有青青草色,在园外疯长。
一袭百叶窗帘里,有月亮款款地悄无声息地溜进来,映衬在窗前的穿衣镜上,镜上投射出幽黯灰色的人影,高贵以及没落。
我的眼泪就这么落下,每一次的泪光下,似乎总会造就一个神话。花开盛极一时的艳丽和花落作尘泥的落寞是高潮和结局。没有背景音乐,没有台词,一切都结束得淡无痕迹。
要么舞尽繁华,要么落尽繁华。这是她的个性的初衷,也是个性的收尾。
沉香屑烧完了,火熄了,灰冷了。