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内容摘要：在《幕间》中，英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫使用复调小说的写作技巧建立了两条叙事线索，即由波因茨宅次级线索与奥利弗一家的人物形象次级线索组成的第一级线索，由露天历史剧导演拉特鲁布小姐次级线索和露天剧中的天气次级线索组成的第二级线索。这两条线索有时平行发展，有时交织在一起，形成一种兼容的双线索复调结构。本文通过分析《幕间》的双重线索结构来浅析弗吉尼亚·伍尔夫复调小说创作手法，以达到提高读者英语语言文学鉴赏和创作能力。
关键词：《幕间》;复调小说;双重线索
一.关于复调小说
复调小说是俄罗斯作家Dostoevsky首创的一种新体裁。在当时是一种全新的写作方式，因此他的创作很难被纳入一个特定的框架。主人公对自己和世界的评论与一般作者的论点具有相同的权重和价值。主人公的话语不是塑造主人公性格的手段之一，也不是作者声音的代言，而是依附于主人公形象的客观体现。在作品的结构上，主人公的论调具有特殊的独立性。它似乎与作者的论点是一致的，并以一种特殊的方式结合在一起。它还和其他主人公的人物塑造结合在一起。在这些小说中，所有的事件都确定为作者的意识对象。虽然这些主人公也发出自己的声音，他们的声音都是作者“过滤”的有限人物和情节。复调小说属于一种创造体裁。作者通过与主人公同时存在的人物或与主人公同时构成的事件进行立体的描述，以达到既生动又能从心灵深处震撼读者的效果。英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫在她的小说《幕间》中使用了这一技巧。
二.《幕间》复调形式和双重线索结构简介
《幕间》是杰出女作家弗吉尼亚·伍尔夫所著的一部伟大作品。小说讲述了二战前发生在英国一个乡村里的故事。作者使用复调小说的写作手法，建立了两条叙事线索——一条线索讲述的是鳏夫巴塞罗缪·奥利弗和他的家人的故事，另一条线索写的是盛气凌人的老姑娘拉特鲁布小姐指导村民进行露天历史剧表演。这两条线索不时地平行或者交叉在一起，构成了错综复杂却又华丽壮观的画面。历史因素，现实主义因素，艺术，生活，舞台上的戏剧，生活中的戏剧等因素组合在一起体现了此小说的微妙之处。《幕间》是弗吉尼亚·伍尔夫辞世前的最后一部小说，也是具有新突破的小说，它的两个线索涵盖了小说和戏剧的表现形式。这种写作技巧反应了弗吉尼亚·伍尔夫在同一时间把小说和戏剧结合在一起的创造手法。很显然，第一个线索支撑了小说（作品的本体），第二个线索支撑了占据整个作品大量篇幅的戏剧。奥利弗一家和其他邻居所看的戏剧是在波因茨宅的平台上表演的，如果在台上的露天历史剧被看作是整个戏剧，那么台下的现实生活就是它的幕间;如果台下的真实生活被看作是整个戏剧，那么台上的历史剧就是生活戏剧的幕间。伍尔夫在《幕间》中使用的技巧打破了传统，用深层意识和潜意识描述了客观世界。
三.《幕间》的第一条线索结构分析
1.波因茨宅次级线索
奥利弗和他的家人所居住的波因茨宅是第一条线索发展的从属线索，它是小说的背景之一，伍尔夫本来也是用这处住宅的名字作为小说名，它不仅仅是一个地方，它背后的意义和现实的象征才更为重要。在小说中，作者经常描述这个主角生活的住所，作为载体揭露人们现实生活以及不安的真实情感。在小说的开篇，伍尔夫详细描述了波因茨宅的建筑及其内部特征，使读者了解到很多与这处房子相关的信息。波因茨宅笼罩在战争的阴影之中，在两次世界大战之间，这座房屋被作者当作一个载体来表现她自身的焦虑，这种焦虑源自于战争对英国的村庄和传统所造成的可怕后果。波因茨宅的暗含意义非常丰富，因为它是很多现实因素的线索。例如，贾尔斯·奥利弗去谷仓喝茶，碰巧看见一条蛇正在吞食蟾蜍。这条蛇不能完全吞咽蟾蜍，然而蟾蜍也不能逃脱死亡的惨境。这个情节的描述象征着伊莎·奥利弗生活在由社会造成的令人窒息的环境中，就像蟾蜍一样得不到自由，与此同时，蛇象征着贪婪的法西斯，他想要吞噬整个欧洲，却又难以吞咽。把这个情节置于即将发生的世界大战的背景中，寓意深刻。
2.奥利弗一家的人物形象次级线索
除了房屋本身，奥利弗一家的人物形象也是第一条线索的次级线索。比如，伊莎·奥利弗本身就是一个独立线索。她对自己的丈夫贾尔斯没了感情，虽然她俩的感情除了眼神交流便无其他，却被当地的乡绅海恩斯深深吸引。她们相互喜欢着，但是他们绝无可能。伊莎对自己孩子的父亲贾尔斯的感情是矛盾的，爱与恨对伊莎的身体和精神造成的痛苦使她感到心烦意乱。另外，伊莎在艺术上的天赋也没能得到任何人的赞许。伊莎的儿子揭露了暴力和死亡的主题。当这个小孩跪在花园里挖土的时候，他认为所有大自然都是融为一体的，然而这完美的世界在受到成人的入侵后转瞬即逝。一阵大吼声打破了原有的平静，一只没有眼睛的怪物正向他逼近。原来是他的爷爷巴塞洛缪·奥利弗用纸扮成一只怪物发出奇怪的叫声想要吓唬他。奥利弗一家和他們邻居的故事表现了乡村中产阶级普通人民的生活情况和情感。在特定的时间段里，老人们是怀旧的，他们离不开过去的生活与陈旧的传统。中年人一般都对自己的婚姻不满意，憧憬着真爱。很多人都因为德国的入侵而担心他们的生活环境。村民们看似平静，矛盾和哀叹却处处存在。其主要问题在于残酷的现实社会使人们丧失了意识。在这个线索的末尾，贾尔斯成为了巨人，背靠窗户的伊莎也成了巨人，夜色中的波因茨宅变成了“黑暗的中心”。当第一条线索结束时，露天历史剧即第二条线索便开始了。
四.《幕间》的第二条线索结构分析
1.露天历史剧和导演拉特鲁布小姐次级线索
小说的另外一条主线是露天历史剧和它的导演拉特鲁布小姐。这个部分是弗吉尼亚·伍尔夫的主题不可或缺的部分。伍尔夫最后采用《幕间》作为这部小说的名字，就在于露天剧的内涵意义。和台下现实生活一样，露天剧也发展在两次世界大战之间。用《幕间》取代《波因茨宅》来命名这部小说，是因为《幕间》包含了台上台下所有的故事。露天剧的导演拉特鲁布小姐是一位言行比较怪异又盛气凌人的老姑娘，她的名字本身就意味着革新。作为露天历史剧的编剧，她评判性地评论了英国历史和文学历史。引人注目的拉特鲁布小姐对艺术有着不同见解，有着创新精神，但总是以失败告终。她对整个社会富有满腔的责任心，把帮助人们了解历史和现实作为己任，但是她很难实现自己的这个梦想。其中有这么一段，在表演中，她弯下腰，把自己隐藏在草丛里，随后她在草稿的边缘写下了这么一句话“我是观众的奴隶”。拉特鲁布小姐倡导把历史和现实联系在一起，在指导村民进行露天剧演出的时候，她要求演员把历史形象带到现实生活中来。在露天剧中有个经常使用的道具也是线索之一——镜子，其原因是大多数的演员都是女性。编剧希望把历史中的女性形象呈现在舞台上，以便填补女性在历史上的不足。这个思想正好反映了伍尔夫的观点，因为伍尔夫的其他作品也表现出了这样的想法。还有一幕场景描写的是在导演的指导下，英国军队毫无踪迹地就消失了，这在观众的眼里，特别在梅休看来是不可想象的。露天剧的这些内容打破了当时的常规，给社会带来了很多新奇与反思。这部小说最显著的特征是拉特鲁布小姐在指导露天剧的时候安排了很长的幕间休息时间，这能使观众也参与到表演之中，有一种存在感。拉特鲁布小姐的形象从某种程度上来说就是伍尔夫自己，在她一生中，有着显著的行为和独立的性格。在文学艺术的道路上，她坚持探索并提出了很多创新观点。 2.露天剧中的天气次级线索
在露天剧中，天气是第二条主线下面的一条重要线索。在小说的描述中，露天剧的准备过程就充满了天气和人类的矛盾，如果天气很好，那么人们的愿望就能满足，即在露天表演该剧，否则，演出地点就要改在谷仓进行。人类不得不服从于自然。另外，在露天剧的表演过程中，天气也扮演着破坏者的角色。大风时不时地吹走剧本，观众也很难听到演员的声音，这使得拉特鲁布小姐非常沮丧。她紧握拳头，恐吓演员们加大音量。糟糕的是，风越来越大，在树叶的沙沙声中，自然和观众、演员、编剧的矛盾达到了白热化的程度。不难看出，作为线索之一的天气，它的意义是多么深远，使读者不乏对历史的思考，也不乏对现实的感悟。一方面，它揭露了支离破碎的世界和人们的隔阂，另一方面，它也显示了正义战胜邪恶的真谛。它不仅歌颂了青春与真爱，也为焦虑和无助的氛围注入了乐观精神。在最后一幕中，拉特鲁布小姐尝试着展现人们的原貌，第一条线索和第二条线索在此处合并，把整部作品推向了高潮。
五.结束语
总之，正是由于波因茨宅及其家人作为第一条线索和露天剧及其编剧拉特鲁布小姐作为第二条线索的合并与交替出现，才使得剧情跌宕起伏，从而使整个小说更有立体感，更加卓越。正是由于这两条线索及其次级小线索，小说和戏剧这两种艺术形式的结合才更生动，更淋漓尽致。通过这种写作技巧，作者的观点能够很真实地反映出来，也更能激起读者的共鸣。小说《幕间》通过波因茨宅次级线索和奥利弗一家的人物形象次级线索来呈现了小说的第一主线索，通过露天历史剧和导演拉特鲁布小姐次级线索和露天剧中的天气次级线索来呈现了小说的第二主线索，两条线索在小说中交替出现，为读者展示了一幅生动的立体画面。通过对伍尔夫在《幕间》中运用的复调小说写作技巧的分析，我们发現，小说只有摆脱客观世界的从属地位，打破日常生活中固有模式的束缚，才能成为真正的艺术作品。
参考文献
[1]段艳丽.“《幕间》：个体与众人之镜像”，《信阳师范学院学报》，2011（4）.
[2]弗吉尼亚·伍尔夫.《幕间》，谷启南译，北京：人民文学出版社，2005.
[3]李京霞.“浅析《幕间》的时空观”，《吕梁学院学报》2012（6）.
[4]林德尔·戈登.《弗吉尼亚·伍尔夫——一个作家生命历程》，伍厚恺译，成都：四川人民出版社，2000.
[5]Woolf， Virginia. Between the Acts， Henry Woodd Nabu Press， 2018.
（作者介绍：曹友义，四川职业技术学院外语系教授，研究方向：英语语言文学）
关键词：《幕间》;复调小说;双重线索
一.关于复调小说
复调小说是俄罗斯作家Dostoevsky首创的一种新体裁。在当时是一种全新的写作方式，因此他的创作很难被纳入一个特定的框架。主人公对自己和世界的评论与一般作者的论点具有相同的权重和价值。主人公的话语不是塑造主人公性格的手段之一，也不是作者声音的代言，而是依附于主人公形象的客观体现。在作品的结构上，主人公的论调具有特殊的独立性。它似乎与作者的论点是一致的，并以一种特殊的方式结合在一起。它还和其他主人公的人物塑造结合在一起。在这些小说中，所有的事件都确定为作者的意识对象。虽然这些主人公也发出自己的声音，他们的声音都是作者“过滤”的有限人物和情节。复调小说属于一种创造体裁。作者通过与主人公同时存在的人物或与主人公同时构成的事件进行立体的描述，以达到既生动又能从心灵深处震撼读者的效果。英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫在她的小说《幕间》中使用了这一技巧。
二.《幕间》复调形式和双重线索结构简介
《幕间》是杰出女作家弗吉尼亚·伍尔夫所著的一部伟大作品。小说讲述了二战前发生在英国一个乡村里的故事。作者使用复调小说的写作手法，建立了两条叙事线索——一条线索讲述的是鳏夫巴塞罗缪·奥利弗和他的家人的故事，另一条线索写的是盛气凌人的老姑娘拉特鲁布小姐指导村民进行露天历史剧表演。这两条线索不时地平行或者交叉在一起，构成了错综复杂却又华丽壮观的画面。历史因素，现实主义因素，艺术，生活，舞台上的戏剧，生活中的戏剧等因素组合在一起体现了此小说的微妙之处。《幕间》是弗吉尼亚·伍尔夫辞世前的最后一部小说，也是具有新突破的小说，它的两个线索涵盖了小说和戏剧的表现形式。这种写作技巧反应了弗吉尼亚·伍尔夫在同一时间把小说和戏剧结合在一起的创造手法。很显然，第一个线索支撑了小说（作品的本体），第二个线索支撑了占据整个作品大量篇幅的戏剧。奥利弗一家和其他邻居所看的戏剧是在波因茨宅的平台上表演的，如果在台上的露天历史剧被看作是整个戏剧，那么台下的现实生活就是它的幕间;如果台下的真实生活被看作是整个戏剧，那么台上的历史剧就是生活戏剧的幕间。伍尔夫在《幕间》中使用的技巧打破了传统，用深层意识和潜意识描述了客观世界。
三.《幕间》的第一条线索结构分析
1.波因茨宅次级线索
奥利弗和他的家人所居住的波因茨宅是第一条线索发展的从属线索，它是小说的背景之一，伍尔夫本来也是用这处住宅的名字作为小说名，它不仅仅是一个地方，它背后的意义和现实的象征才更为重要。在小说中，作者经常描述这个主角生活的住所，作为载体揭露人们现实生活以及不安的真实情感。在小说的开篇，伍尔夫详细描述了波因茨宅的建筑及其内部特征，使读者了解到很多与这处房子相关的信息。波因茨宅笼罩在战争的阴影之中，在两次世界大战之间，这座房屋被作者当作一个载体来表现她自身的焦虑，这种焦虑源自于战争对英国的村庄和传统所造成的可怕后果。波因茨宅的暗含意义非常丰富，因为它是很多现实因素的线索。例如，贾尔斯·奥利弗去谷仓喝茶，碰巧看见一条蛇正在吞食蟾蜍。这条蛇不能完全吞咽蟾蜍，然而蟾蜍也不能逃脱死亡的惨境。这个情节的描述象征着伊莎·奥利弗生活在由社会造成的令人窒息的环境中，就像蟾蜍一样得不到自由，与此同时，蛇象征着贪婪的法西斯，他想要吞噬整个欧洲，却又难以吞咽。把这个情节置于即将发生的世界大战的背景中，寓意深刻。
2.奥利弗一家的人物形象次级线索
除了房屋本身，奥利弗一家的人物形象也是第一条线索的次级线索。比如，伊莎·奥利弗本身就是一个独立线索。她对自己的丈夫贾尔斯没了感情，虽然她俩的感情除了眼神交流便无其他，却被当地的乡绅海恩斯深深吸引。她们相互喜欢着，但是他们绝无可能。伊莎对自己孩子的父亲贾尔斯的感情是矛盾的，爱与恨对伊莎的身体和精神造成的痛苦使她感到心烦意乱。另外，伊莎在艺术上的天赋也没能得到任何人的赞许。伊莎的儿子揭露了暴力和死亡的主题。当这个小孩跪在花园里挖土的时候，他认为所有大自然都是融为一体的，然而这完美的世界在受到成人的入侵后转瞬即逝。一阵大吼声打破了原有的平静，一只没有眼睛的怪物正向他逼近。原来是他的爷爷巴塞洛缪·奥利弗用纸扮成一只怪物发出奇怪的叫声想要吓唬他。奥利弗一家和他們邻居的故事表现了乡村中产阶级普通人民的生活情况和情感。在特定的时间段里，老人们是怀旧的，他们离不开过去的生活与陈旧的传统。中年人一般都对自己的婚姻不满意，憧憬着真爱。很多人都因为德国的入侵而担心他们的生活环境。村民们看似平静，矛盾和哀叹却处处存在。其主要问题在于残酷的现实社会使人们丧失了意识。在这个线索的末尾，贾尔斯成为了巨人，背靠窗户的伊莎也成了巨人，夜色中的波因茨宅变成了“黑暗的中心”。当第一条线索结束时，露天历史剧即第二条线索便开始了。
四.《幕间》的第二条线索结构分析
1.露天历史剧和导演拉特鲁布小姐次级线索
小说的另外一条主线是露天历史剧和它的导演拉特鲁布小姐。这个部分是弗吉尼亚·伍尔夫的主题不可或缺的部分。伍尔夫最后采用《幕间》作为这部小说的名字，就在于露天剧的内涵意义。和台下现实生活一样，露天剧也发展在两次世界大战之间。用《幕间》取代《波因茨宅》来命名这部小说，是因为《幕间》包含了台上台下所有的故事。露天剧的导演拉特鲁布小姐是一位言行比较怪异又盛气凌人的老姑娘，她的名字本身就意味着革新。作为露天历史剧的编剧，她评判性地评论了英国历史和文学历史。引人注目的拉特鲁布小姐对艺术有着不同见解，有着创新精神，但总是以失败告终。她对整个社会富有满腔的责任心，把帮助人们了解历史和现实作为己任，但是她很难实现自己的这个梦想。其中有这么一段，在表演中，她弯下腰，把自己隐藏在草丛里，随后她在草稿的边缘写下了这么一句话“我是观众的奴隶”。拉特鲁布小姐倡导把历史和现实联系在一起，在指导村民进行露天剧演出的时候，她要求演员把历史形象带到现实生活中来。在露天剧中有个经常使用的道具也是线索之一——镜子，其原因是大多数的演员都是女性。编剧希望把历史中的女性形象呈现在舞台上，以便填补女性在历史上的不足。这个思想正好反映了伍尔夫的观点，因为伍尔夫的其他作品也表现出了这样的想法。还有一幕场景描写的是在导演的指导下，英国军队毫无踪迹地就消失了，这在观众的眼里，特别在梅休看来是不可想象的。露天剧的这些内容打破了当时的常规，给社会带来了很多新奇与反思。这部小说最显著的特征是拉特鲁布小姐在指导露天剧的时候安排了很长的幕间休息时间，这能使观众也参与到表演之中，有一种存在感。拉特鲁布小姐的形象从某种程度上来说就是伍尔夫自己，在她一生中，有着显著的行为和独立的性格。在文学艺术的道路上，她坚持探索并提出了很多创新观点。 2.露天剧中的天气次级线索
在露天剧中，天气是第二条主线下面的一条重要线索。在小说的描述中，露天剧的准备过程就充满了天气和人类的矛盾，如果天气很好，那么人们的愿望就能满足，即在露天表演该剧，否则，演出地点就要改在谷仓进行。人类不得不服从于自然。另外，在露天剧的表演过程中，天气也扮演着破坏者的角色。大风时不时地吹走剧本，观众也很难听到演员的声音，这使得拉特鲁布小姐非常沮丧。她紧握拳头，恐吓演员们加大音量。糟糕的是，风越来越大，在树叶的沙沙声中，自然和观众、演员、编剧的矛盾达到了白热化的程度。不难看出，作为线索之一的天气，它的意义是多么深远，使读者不乏对历史的思考，也不乏对现实的感悟。一方面，它揭露了支离破碎的世界和人们的隔阂，另一方面，它也显示了正义战胜邪恶的真谛。它不仅歌颂了青春与真爱，也为焦虑和无助的氛围注入了乐观精神。在最后一幕中，拉特鲁布小姐尝试着展现人们的原貌，第一条线索和第二条线索在此处合并，把整部作品推向了高潮。
五.结束语
总之，正是由于波因茨宅及其家人作为第一条线索和露天剧及其编剧拉特鲁布小姐作为第二条线索的合并与交替出现，才使得剧情跌宕起伏，从而使整个小说更有立体感，更加卓越。正是由于这两条线索及其次级小线索，小说和戏剧这两种艺术形式的结合才更生动，更淋漓尽致。通过这种写作技巧，作者的观点能够很真实地反映出来，也更能激起读者的共鸣。小说《幕间》通过波因茨宅次级线索和奥利弗一家的人物形象次级线索来呈现了小说的第一主线索，通过露天历史剧和导演拉特鲁布小姐次级线索和露天剧中的天气次级线索来呈现了小说的第二主线索，两条线索在小说中交替出现，为读者展示了一幅生动的立体画面。通过对伍尔夫在《幕间》中运用的复调小说写作技巧的分析，我们发現，小说只有摆脱客观世界的从属地位，打破日常生活中固有模式的束缚，才能成为真正的艺术作品。
参考文献
[1]段艳丽.“《幕间》：个体与众人之镜像”，《信阳师范学院学报》，2011（4）.
[2]弗吉尼亚·伍尔夫.《幕间》，谷启南译，北京：人民文学出版社，2005.
[3]李京霞.“浅析《幕间》的时空观”，《吕梁学院学报》2012（6）.
[4]林德尔·戈登.《弗吉尼亚·伍尔夫——一个作家生命历程》，伍厚恺译，成都：四川人民出版社，2000.
[5]Woolf， Virginia. Between the Acts， Henry Woodd Nabu Press， 2018.
（作者介绍：曹友义，四川职业技术学院外语系教授，研究方向：英语语言文学）