2021年4月，话剧《生日快乐》在北京喜剧院上演。它讲述的是一个有关亲情与爱情的故事，其中亦包含着关于选择、捍卫与争夺的思考。导演邵斯凡致力于在虚构的故事中探寻生活的真实。他邀请了几位多年的老友共同创作这部《生日快乐》，力图通过它表现并探讨女性的情感困境。
　　随着舞台上的白色帷幔缓缓拉开，许家姐妹们喧闹的琐碎生活一一展现在观众眼前。《生日快乐》的第一幕故事，发生在许家小妹的生日派对上。在三姐妹你一言我一语的交谈中，本该热闹喜乐的氛围流露出丝丝伤感。
　　大姐许梦理为了不违背父亲的意愿，在巴黎学习自己不喜欢的专业。父亲去世后，她肩负起一家之长的责任与压力，回国独自接管家族工厂，可她真正喜欢做的事情，是安安静静地做甜品。
　　二姐许梦晓总是显得与整个家庭格格不入，她常以冷眼旁观的姿态审视着姐妹们的生活。许梦晓看似活得通透而淡漠，但与家人的疏离只是她的保护色。她冲动地走进一段婚姻，尽管生活并不如意，但她不愿向家人倾诉自己的失意与落寞。
　　小妹许梦凡是家里最乖的孩子，一心梦想着重回巴黎生活，但究竟怎样的生活才是她最想要的，她的心中一直没有确定的答案，只是一味地逃避现实。
　　弟弟许睿泽是家里唯一的男孩，他本应肩挑重担，但囿于大姐的过度保护，他毫无施展之处，表面看似洒脱不羁，内心却是脆弱而惶惑的。
　　四人之间虽然有争吵，但因为家庭关系的束缚，却也维持着表面的和谐。这样的状态在睿泽迎娶娜莎之后发生了巨大的转变。
　　第二幕故事发生在一年后大姐生日当天，娜莎为了自己的孩子与老公的利益与许家姐妹产生激烈的争执。从娜莎的视角我们可以窥探到，大姐不自知地继承了父亲的专制，并间接影响了其他姐弟的个性与处世方式——二姐的淡漠、小妹和弟弟睿泽的脆弱。
　　家人之间的冲突在第三幕的跨年夜达到了极致。娜莎控诉大姐不让睿泽独当一面，从不给睿泽锻炼的机会，而且总是以家长的名义限制着弟弟妹妹们的生活，她覺得“这个家庭的爱过于沉重，让人喘不上气来”。
　　《生日快乐》借鉴了俄国作家契诃夫《三姐妹》的戏剧架构，通过截取三姐妹家庭聚会的片段，来展现人物的心理变化。一幕幕琐碎的家庭生活片段很容易引起观众共鸣，甚至会让人觉得某些场景似曾相识。我们每个人都背负着家人的期待与责任前行，难免在家人以爱之名的裹挟下，做出过身不由己的选择。
　　但在女儿、姐姐、妻子、母亲等角色之前，我们首先是自己，是有独立思想、独立行为能力的个体。
　　当爱变成一种负累，我们应该审视自己是不是错误地理解了家庭的意义。所谓为了家人做出的“牺牲”，是不是只是我们抱怨生活、逃避现实的借口？
　　在睿泽意外离世后，三姐妹终于放下执念，开始追求新的生活。人生总会遭遇一个又一个的困境，但好在我们还有从头开始的机会，只要你想。

　　《生日快乐》的舞台被设计为旋转式，许家姐弟三年的生活片段在旋转式舞台的不同空间上演。这种设计既便于呈现剧情，又具有一种抽象的美感。随着一幕幕转场，不断旋转的舞台就像不停走动的时钟，时光在一圈又一圈的重复中流淌，生活在不知不觉中发生着改变。剧情的最后一幕，仍是许家小妹的生日，与开头一幕相呼应，但陪伴的人已经离的离，散的散，颇有物是人非的落寞感。
　　《生日快乐》中，导演对亲人之间彼此依恋又彼此伤害的亲密关系的把握极为细腻。演员们也都拥有扎实的演技，将每个人的言不由衷、迫不得已表现得淋漓尽致。舞美、音乐都带给观众梦幻般的美感，穿插其中的视频更是点睛之笔，可以看出导演的用心。
　　美中不足的是，为了表达人物间剑拔弩张的关系，导演设置了多场“群戏”，但在喧嚣之中，演员的台词听起来不够清晰。而在剧情、人物线及情节方面，也都有可精简的余地。表达得太多，有时候反而容易导致作品主旨的涣散。
　　尽管如此，综合来看，《生日快乐》依然是一部暖心之作。导演邵斯凡希望人们能够从中获得某种正能量，在疲惫之时，仍能保有一颗面对未来的平常心。正如他所说：“无论这个世界抛给你多少难题，无论生活在某一刻有多难，人间都值得来一趟。”