论文部分内容阅读
【摘 要】不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，它不是简单地摒弃装饰性设计语言，而是在设计实践中使装饰结构化、功能化，最终达到简洁大方、精致理性又不失生动丰富的效果，这是现代建筑设计中更具时代意义的一种设计理念。
【关键词】 装饰；结构；简洁
“Decoration” of “ non-decorated” - Research of Modern Architectural Design Idea
Wang Ming-feng
(Hubei Arts Institute Wuhan Hubei 430060)
【Abstract】“ Non-decorated” of “decoration” is a modern design concept development of a new form, it is not simply abandon the decorative design language, but the practice of manipulation in the design of decorative structure, function, and finally achieve the simple and generous , delicate yet lively and rich rational effect, this is a more modern era of architectural design in a design sense.
【Key words】Decoration; Structure; Simplicity
当代的设计，已不仅仅是对某一位大师的顶礼膜拜或对某种特定的设计风格的刻意追逐了，逐渐显示出的是设计师的独特个性，以及他们各自形成的独有的审美品位。在设计的同时，结合客体的具体需要体现出相得益彰的视觉语言。
不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，这不是说装饰在现代设计中不被需要了，相反的，在设计实践中以更“自然”的方式使之结构化、功能化，将是体现现代建筑、设计等实用艺术的一种更具时代意义的装饰形式。这种非装饰的极端方式，是在考虑结构和功能需要的基础上产生的一种“自然”的装饰手法，不再是图案的描绘或物品的简单摆放，其最终要达到简洁大方、精致理性而又不失生动丰富的效果，既对空间进行缜密设计又使人感到一种不经意而为之的存在。当然，这种简约不是简陋、单调，而是提炼万象后的简洁、绚烂之后的平淡真实，大音希声、大象无形，看似设计不存在，实则却无处不在。
1. 设计与装饰
设计是把一种规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。随着时代的发展，从“形式追随功能”到“形式追随需求”，最后到“人、社会、自然的和谐发展”，设计观念也一直在发生变化，最终是为创造一种使人赏心悦目的生活环境。人是设计的根本和出发点，因此设计一定要使人有更好的生活而不是异化。
然而，现代设计却并不简单的等同于装饰，设计应该反映出不同性质的空间，不同的空间则应该有不同的装饰语言来表达。装饰是一种对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法，它必须充分考虑被装饰对象的使用功能和结构特征，与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。
19世纪上半叶欧洲的设计改革理论，英国建筑师帕金（Augustus W.Pugin，1812-1852）提出了“设计者的技巧在于结构的具体化与表达自然风格”的观点，尤其“憎恨虚假材料”；而柯尔（Henry Cole,1808-1882）更是提出了“装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己的必要性”。由此可以看出，崇尚结构、主张反映材料的真实质感的设计观并不只是现代装饰设计的产物。到19世纪末20世纪初，现代主义、新现代主义设计风格的兴起，更是强调功能为设计的中心和目的，形式上提倡非装饰的简单几何造型。“包豪斯代表了一个时代社会变革的理想，并提出了一种新型的美学形态，成为现代主义的标准：理性、简约透明、崇尚本质、暴露结构、强调功能……”［1］这正是现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离的最初起源，而其对现代设计的影响，也正是得益于这种设计标准本身是适合人的生活方式的。实质上现代设计正以一种非装饰的极端方式另辟蹊径，但是最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。
2. 不“饰”之“饰”的设计理念
2.1 不“饰”之中的纯粹 。
对于建筑设计而言，装饰不是在建筑结构上的简单堆砌和覆盖，而是对建筑结构的表达与演绎，是依附建筑结构的一种存在。装饰设计作为体现建筑功能性的一个主要方面，每一项装饰的设计或者每一件用来装饰的物品都是为其功能服务的，并在同时达到一种简洁、系统的效果。无论是哪一个环节的设计，首先是为满足建筑的功能需要，以此为前提，其次才是在风格上脱离繁缛复杂、实现简单得体的审美和文化功用。
为达到不“饰”之“饰”的效果 ，尤其是在以办公为目的的公共建筑物上，其所需要的装饰语言少之甚少，简洁与效率就是最基本的要求。因此，在装修上要尽量回避二级语言［2］，要全部依附于原有建筑，尽量体现建筑本身的美。而设计的心态则应该是由复杂做到简单再到复杂。既然是采取一种简洁化的语言，就必须通过很多重复工作将其提炼出来。从功能及技术因素来说，今天的装饰处理是趋向于筒洁的，但是所说的简洁并不是无一设计，而是设计之后的提炼，因为简洁不是最终目的，而是一种带有整体性的美，也因此，简洁并不比复杂好处理，相反愈简洁愈难于做好，因为在表面装饰因素少的情况下，材料和做工必须精致，即使小小的一根线脚，也会影响到整个室内效果。
建于1929年的巴塞罗那博览会德国馆是早期简约精炼装饰主义的典型代表，由著名的现代建筑大师密斯·凡德罗设计，其在建筑形式上的处理，就突破了传统的砖石建筑以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的美、新颖的美、以及材料本身的纹理和质感的美，因此给人以简洁明快的印象。这种特征鲜明、简洁大方的室内装饰方式，时至今日也仍然是公共建筑物普遍采用的一种形式。
武汉市城市规划设计研究院新办公大楼是笔者新近完成的一个设计项目，笔者在设计过程中也特别注意提炼装饰中的纯粹性因素。这个办公大楼将是武汉市一座新型地标建筑，其玻璃幕墙的外观决定了整个核心筒在室内的巨大构成部分，因此核心筒的装饰设计就显得尤为重要。在设计中充分利用灰洞石的装饰材料配以图片阴刻在墙面的装饰手法，颠覆了传统的在核心筒上装饰材料多样运用造成的累赘效果，不仅充分体现了建筑材料和建筑物的结构特征，还达到了一种整体统一的简洁感，有很好的视觉和装饰效果。
在现当代设计中，体现被设计对象的性质特点和功能定位，是设计师在设计进行中首先要考虑的问题，这也是设计的作用和目的所在。而装饰过程中既要达到简洁大方的整体效果，还必须充分考虑功能、文化与审美的结合，这种装饰手法就不只是单一纯粹了。2.2 不“饰”之中的万象。
除了按照功能定位考虑建筑的室内装饰设计以外，作为建筑当中一些技术性手法的运用，例如用象征手段体现某种含义，以雕塑、彩绘、琉璃或其他装饰构件进一步渲染它的气氛，，都是对装饰设计的一种延伸和扩展，是一种包罗万象的手法体现。建筑的艺术语言和表现手段非常丰富，包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。
装饰作为建筑物的有机组成部分，对创造建筑美有着不容忽视的作用，表象的是为建筑物增辉添彩，更深层次的，是用一种有形的、具象的造型来体现象征的意蕴，带来的是一种深刻的文化内涵。要达到装饰的效果，就需要在对建筑进行二次设计时，对材料、色彩以及质感肌理充分表现，根据实际需要把不同质感的材料揉合在一起，形式虽简单，但通过不同的材料，使之有不同质感的变化和空间之中的穿插关系，形式与意蕴都兼备了。
武汉市城市规划设计院新办公大楼采用整体的“呼吸式双层节能”玻璃幕墙，使隔音、通风、透气、保温、固凉等这些建筑的基本问题都得到了解决，然而，玻璃幕墙的灯光照明设计是一个亟待改进的问题，笔者在设计过程中对墙体外立面的灯光照明进行了改造再设计。由于玻璃能够吸纳光线，一般的泛光照明达不到照亮的效果，从外部地面向上打射的灯光只能把建筑的外轮廓凸显出来，由此便想到了把照明射灯安在每一层的结构框架上，在双层幕墙的缝隙中间，用灯打在底部，横向的产生一层一层的效果，而不是直接投射在玻璃墙面上，这样远观时建筑的结构就被灯光勾勒出来了，也大大增强了建筑物的夜间照明效果，使整个建筑外观在夜间看起来更加美观大方。这种建构于建筑结构和功能基础之上的高层建筑的夜间照明系统，既实现了实用功能，同时也达到了较好的视觉效果。综上所述，不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，它不是简单地摒弃装饰性设计语言，而是在设计实践中使装饰结构化、功能化，最终达到简洁大方、精致理性又不失生动丰富的效果，这是现代建筑设计中更具时代意义的一种设计理念。
注释
［1］ 许江：《造物、造化与文化根源——对于中国设计若干基本问题的思考》，《美术观察》2010（03），P26 .
［2］ 装修上的二级语言就是指在建筑本体上“做”出来的一种效果，一种与建筑结构无关的、附加的造型或装饰.
参考文献
［1］ 王受之著：《世界现代设计史》，中国青年出版社，2002年9月版.
［2］ 范景中选编、尹定邦主编：《贡布里希论设计》，湖南科学技术出版社，2007年3月版.
［3］ 辛敬林编著：《装饰设计》，西南师范大学出版社，1999年6月版.
［4］ 彭古象著：《艺术学概论》，北京大学出版社，2003年3月版.
【关键词】 装饰；结构；简洁
“Decoration” of “ non-decorated” - Research of Modern Architectural Design Idea
Wang Ming-feng
(Hubei Arts Institute Wuhan Hubei 430060)
【Abstract】“ Non-decorated” of “decoration” is a modern design concept development of a new form, it is not simply abandon the decorative design language, but the practice of manipulation in the design of decorative structure, function, and finally achieve the simple and generous , delicate yet lively and rich rational effect, this is a more modern era of architectural design in a design sense.
【Key words】Decoration; Structure; Simplicity
当代的设计，已不仅仅是对某一位大师的顶礼膜拜或对某种特定的设计风格的刻意追逐了，逐渐显示出的是设计师的独特个性，以及他们各自形成的独有的审美品位。在设计的同时，结合客体的具体需要体现出相得益彰的视觉语言。
不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，这不是说装饰在现代设计中不被需要了，相反的，在设计实践中以更“自然”的方式使之结构化、功能化，将是体现现代建筑、设计等实用艺术的一种更具时代意义的装饰形式。这种非装饰的极端方式，是在考虑结构和功能需要的基础上产生的一种“自然”的装饰手法，不再是图案的描绘或物品的简单摆放，其最终要达到简洁大方、精致理性而又不失生动丰富的效果，既对空间进行缜密设计又使人感到一种不经意而为之的存在。当然，这种简约不是简陋、单调，而是提炼万象后的简洁、绚烂之后的平淡真实，大音希声、大象无形，看似设计不存在，实则却无处不在。
1. 设计与装饰
设计是把一种规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。随着时代的发展，从“形式追随功能”到“形式追随需求”，最后到“人、社会、自然的和谐发展”，设计观念也一直在发生变化，最终是为创造一种使人赏心悦目的生活环境。人是设计的根本和出发点，因此设计一定要使人有更好的生活而不是异化。
然而，现代设计却并不简单的等同于装饰，设计应该反映出不同性质的空间，不同的空间则应该有不同的装饰语言来表达。装饰是一种对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法，它必须充分考虑被装饰对象的使用功能和结构特征，与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，并提高其功能、经济价值和社会效益。完美的装饰应与客体的功能紧密结合，适应制作工艺，发挥物质材料的性能，省工省料，并具有良好的艺术效果。
19世纪上半叶欧洲的设计改革理论，英国建筑师帕金（Augustus W.Pugin，1812-1852）提出了“设计者的技巧在于结构的具体化与表达自然风格”的观点，尤其“憎恨虚假材料”；而柯尔（Henry Cole,1808-1882）更是提出了“装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己的必要性”。由此可以看出，崇尚结构、主张反映材料的真实质感的设计观并不只是现代装饰设计的产物。到19世纪末20世纪初，现代主义、新现代主义设计风格的兴起，更是强调功能为设计的中心和目的，形式上提倡非装饰的简单几何造型。“包豪斯代表了一个时代社会变革的理想，并提出了一种新型的美学形态，成为现代主义的标准：理性、简约透明、崇尚本质、暴露结构、强调功能……”［1］这正是现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离的最初起源，而其对现代设计的影响，也正是得益于这种设计标准本身是适合人的生活方式的。实质上现代设计正以一种非装饰的极端方式另辟蹊径，但是最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。
2. 不“饰”之“饰”的设计理念
2.1 不“饰”之中的纯粹 。
对于建筑设计而言，装饰不是在建筑结构上的简单堆砌和覆盖，而是对建筑结构的表达与演绎，是依附建筑结构的一种存在。装饰设计作为体现建筑功能性的一个主要方面，每一项装饰的设计或者每一件用来装饰的物品都是为其功能服务的，并在同时达到一种简洁、系统的效果。无论是哪一个环节的设计，首先是为满足建筑的功能需要，以此为前提，其次才是在风格上脱离繁缛复杂、实现简单得体的审美和文化功用。
为达到不“饰”之“饰”的效果 ，尤其是在以办公为目的的公共建筑物上，其所需要的装饰语言少之甚少，简洁与效率就是最基本的要求。因此，在装修上要尽量回避二级语言［2］，要全部依附于原有建筑，尽量体现建筑本身的美。而设计的心态则应该是由复杂做到简单再到复杂。既然是采取一种简洁化的语言，就必须通过很多重复工作将其提炼出来。从功能及技术因素来说，今天的装饰处理是趋向于筒洁的，但是所说的简洁并不是无一设计，而是设计之后的提炼，因为简洁不是最终目的，而是一种带有整体性的美，也因此，简洁并不比复杂好处理，相反愈简洁愈难于做好，因为在表面装饰因素少的情况下，材料和做工必须精致，即使小小的一根线脚，也会影响到整个室内效果。
建于1929年的巴塞罗那博览会德国馆是早期简约精炼装饰主义的典型代表，由著名的现代建筑大师密斯·凡德罗设计，其在建筑形式上的处理，就突破了传统的砖石建筑以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的美、新颖的美、以及材料本身的纹理和质感的美，因此给人以简洁明快的印象。这种特征鲜明、简洁大方的室内装饰方式，时至今日也仍然是公共建筑物普遍采用的一种形式。
武汉市城市规划设计研究院新办公大楼是笔者新近完成的一个设计项目，笔者在设计过程中也特别注意提炼装饰中的纯粹性因素。这个办公大楼将是武汉市一座新型地标建筑，其玻璃幕墙的外观决定了整个核心筒在室内的巨大构成部分，因此核心筒的装饰设计就显得尤为重要。在设计中充分利用灰洞石的装饰材料配以图片阴刻在墙面的装饰手法，颠覆了传统的在核心筒上装饰材料多样运用造成的累赘效果，不仅充分体现了建筑材料和建筑物的结构特征，还达到了一种整体统一的简洁感，有很好的视觉和装饰效果。
在现当代设计中，体现被设计对象的性质特点和功能定位，是设计师在设计进行中首先要考虑的问题，这也是设计的作用和目的所在。而装饰过程中既要达到简洁大方的整体效果，还必须充分考虑功能、文化与审美的结合，这种装饰手法就不只是单一纯粹了。2.2 不“饰”之中的万象。
除了按照功能定位考虑建筑的室内装饰设计以外，作为建筑当中一些技术性手法的运用，例如用象征手段体现某种含义，以雕塑、彩绘、琉璃或其他装饰构件进一步渲染它的气氛，，都是对装饰设计的一种延伸和扩展，是一种包罗万象的手法体现。建筑的艺术语言和表现手段非常丰富，包括空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等许多因素，正是它们共同构成了建筑艺术的造型美。
装饰作为建筑物的有机组成部分，对创造建筑美有着不容忽视的作用，表象的是为建筑物增辉添彩，更深层次的，是用一种有形的、具象的造型来体现象征的意蕴，带来的是一种深刻的文化内涵。要达到装饰的效果，就需要在对建筑进行二次设计时，对材料、色彩以及质感肌理充分表现，根据实际需要把不同质感的材料揉合在一起，形式虽简单，但通过不同的材料，使之有不同质感的变化和空间之中的穿插关系，形式与意蕴都兼备了。
武汉市城市规划设计院新办公大楼采用整体的“呼吸式双层节能”玻璃幕墙，使隔音、通风、透气、保温、固凉等这些建筑的基本问题都得到了解决，然而，玻璃幕墙的灯光照明设计是一个亟待改进的问题，笔者在设计过程中对墙体外立面的灯光照明进行了改造再设计。由于玻璃能够吸纳光线，一般的泛光照明达不到照亮的效果，从外部地面向上打射的灯光只能把建筑的外轮廓凸显出来，由此便想到了把照明射灯安在每一层的结构框架上，在双层幕墙的缝隙中间，用灯打在底部，横向的产生一层一层的效果，而不是直接投射在玻璃墙面上，这样远观时建筑的结构就被灯光勾勒出来了，也大大增强了建筑物的夜间照明效果，使整个建筑外观在夜间看起来更加美观大方。这种建构于建筑结构和功能基础之上的高层建筑的夜间照明系统，既实现了实用功能，同时也达到了较好的视觉效果。综上所述，不“饰”之“饰”是现代设计理念发展的一种新形态，它不是简单地摒弃装饰性设计语言，而是在设计实践中使装饰结构化、功能化，最终达到简洁大方、精致理性又不失生动丰富的效果，这是现代建筑设计中更具时代意义的一种设计理念。
注释
［1］ 许江：《造物、造化与文化根源——对于中国设计若干基本问题的思考》，《美术观察》2010（03），P26 .
［2］ 装修上的二级语言就是指在建筑本体上“做”出来的一种效果，一种与建筑结构无关的、附加的造型或装饰.
参考文献
［1］ 王受之著：《世界现代设计史》，中国青年出版社，2002年9月版.
［2］ 范景中选编、尹定邦主编：《贡布里希论设计》，湖南科学技术出版社，2007年3月版.
［3］ 辛敬林编著：《装饰设计》，西南师范大学出版社，1999年6月版.
［4］ 彭古象著：《艺术学概论》，北京大学出版社，2003年3月版.