【摘 要】
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“多调性”是一种争议较多的作曲技法,美国音乐学家——格劳特,认为多调性不过是“视觉分析的效果,看见两个或以上的旋律线或者和声层,各用一个不同的调同时并进。”但笔者认
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“多调性”是一种争议较多的作曲技法,美国音乐学家——格劳特,认为多调性不过是“视觉分析的效果,看见两个或以上的旋律线或者和声层,各用一个不同的调同时并进。”但笔者认为音乐纵向的叠加不可以简单孤立地脱离音乐的横向运动而看待,米约的作品从听觉到音乐的内在调性逻辑不仅表明了他的多调性技法拥有表层听力上的区分,并且在曲式结构以及在和声应用上也具有严密的内在逻辑值得我们仔细研究。米约作为这一时期的法国代表,将多调性巧妙地融入进钢琴作品中,并使其大放光芒。本文章以米约的钢琴套曲《忆巴西》为主要研究对象,从中提取米约多调性复调技法创作的特点。
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