在书面解释中，“网大”是指那些时长至少60分钟、只通过视频网站发行、以在线有效点击量直接变现为收入的“电影”；在现实生活里，“网大”可以是网吧内一位游戏玩家打发等待时间的消遣，也可以是一位青年导演冲刺院线电影前试手练习的中转站；而在影视从业者遍地的北京市朝阳区，“网大”还是近期圈内人嘴中提及频次颇高、甚至取代网剧和电影的饭局热词。
　　“网大”爆红的前夜，是院线电影90%亏本的残酷，和网剧成功上位的美好。在过去的一年多时间里，“网大”以近乎野蛮生长的方式经历了从无到有，并在前两者的夹缝中，发展成一个新的生态系统。在这个生态中，不但诞生了以28万成本赚回1500万的都市传奇，同时也暗藏了互联网巨头纵横捭阖的野心。
　　2.2亿
　　香港特别行政区政府财政司司长曾俊华日前在发表的《支持港产片》网志中表示，2015年度和2016年度财政预算案都推出支持香港电影的措施，包括向“电影发展基金”先后注资2.2亿港元，支持香港电影发展。
　　曾俊华说，财政预算案向“电影发展基金”注资目的在于尝试增加香港电影制作和培育电影人才。本年度额外注资2000万港元，是为增加香港本地电影在内地发行和宣传费用的资助，协助其利用CEPA开拓内地，特别是拥有1亿人口的广东省市场。
　　曾俊华表示，和世界上其他市场一样，电影业的发展，除政府的政策支持和部门协助，市场因素的影响也非常巨大。随着内地电影市场陆续开放，不少香港本地制作人选择进军内地的庞大市场，甚至海外其他市场，成绩也很突出。
　　曾俊华认为，香港电影业拥有更广阔的舞台当然可喜，但作为影迷，仍渴望欣赏更多具有香港特色的港产片。电影业不单只是香港文化创意产业的主要组成部分，港产片更加是香港文化的象征之一，是出口世界的强大软实力，香港的国际形象，很大部分是几代香港电影人努力建立起来的。
　　二次元
　　两会期间，全国政协委员许钦松表示，“二次元”世界对青少年的成长影响很大，需要适度监管。”
　　现在很多青少年沉浸在“二次元”空间，这也成为少年儿童了解“另外一个世界”的方式。由于这些网站的动漫非常活跃、夸张，甚至有血腥暴力的内容，就会引发一些问题。
　　许钦松是中国美术家协会副主席、广东省文联主席，当他在3月2日提出该提案是，大部分二次元星人的状态见下图。
　　“二次元”世界，在三次元政协委员的心中该这么监管但实际上这位全国政协委员对此提出的议案的具体内容是跟二次元星人愿意看到的分级制度思路基本一致。
　　许钦松认为二次元内容应该分为三类：“一是完完全全给孩子看的，成年人可以看也可以不看；二是专供成年人看的，孩子不能看；三是孩子跟成年人一同可以看的。”
　　除了对二次元提出类似于分级的监管要求，这位政协委员也对目前流行的网剧也提出了要求，他认为内容监管要在作品还没有进入到制作或者投资阶段之前就要进行。其主要目的是在于，让内容创作者和投资方能尽早知道自己做的这部作品能否通过审查，避免审查不通过导致的资源浪费现象。
　　15%
　　近日，《武神赵子龙》已在湖南卫视落下帷幕，即使有不少人吐槽剧情太长、特效太渣，但仍坚挺的播了49集，而且拿到了多日的收视冠军。
　　不过，不知道有没有人注意到，这是今年湖南卫视黄金档的第二部古装剧，上一部是长达74集（最终播出66集）的《天天有喜2》。连续两部大古装，不禁让业内感到惊讶：“都说古装剧限额在15%以内，那么湖南卫视今年的古装剧限额会不会超标啊？”
　　为何《赵子龙》能够在湖南卫视安然的播出？古装剧播出的限制是否真的放宽了？这些，都成为了业内探讨的问题。
　　回到市场环节，“限古令”真的有存在的必要吗？只要大众喜欢古装剧的心不会变，那么就算数目被限制了，古装剧仍旧会用另类的方式开花结果：去网站，已经成为了众多古装剧制作者的心声。
　　15%的限额很严苛，然而《武神赵子龙》可以不占份额？
　　自2013年，广电颁布“限古令”，按业内一般的推算，2013年到2014年，每年电视台能够播出的古装剧不能超过150集。到了2015年“一剧两星”推出之后，因为同时规定每个电视台黄金时间播出的电视剧不超过两集，每年每个电视台满打满算也不能播出超过110集古装剧。
　　2014年底，《武媚娘传奇》曾遭遇停播，其中的原因除了尺度问题之外还有包括湖南卫视的古装限额将满，今年的《武神赵子龙》从原本的60集（45分钟一集）剪为49集（60分钟一集）也有减少古装剧集数的缘故。
　　然而，在小娱的统计中，2015年到现在，有些电视台似乎略有超规：
　　2015年湖南卫视播出的古装剧有《武媚娘传奇》（在2015年播出的集数是78集），《新活佛济公》（35集），勉强满足限额；而浙江卫视有三部长篇古装，《武媚娘传奇》（浙江卫视版为86集），《聊斋新编》（39集），《多情江山》（54集），看似是超出了限额。而到了2016年，光《武神赵子龙》 《天天有喜2》湖南卫视版就有105集，几近限额。