【摘 要】
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随着新媒体与数字技术的发展更新,受众对视频互动功能的要求日益提升,以弹幕为主的视频互动形式已经无法满足受众的需求.2018年12月,互动电影《黑镜:潘达斯奈基》在美国视频企业网飞上映,引发了人们对互动影视的关注和讨论,也激发了国内对互动影视的探索.2019年与2020年,我国综艺节目《明星大侦探》的两部互动衍生微剧《头号嫌疑人》《目标人物》分别上线.作为芒果TV首次自制的原生节目,两部互动剧凭借高用户黏性的演员阵容、高沉浸感的互动体验以及线上线下并行的参与渠道获得了广泛好评,体现了互动影视的传播价值,成为
【机 构】
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湖南师范大学 新闻与传播学院,湖南 长沙 410081
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随着新媒体与数字技术的发展更新,受众对视频互动功能的要求日益提升,以弹幕为主的视频互动形式已经无法满足受众的需求.2018年12月,互动电影《黑镜:潘达斯奈基》在美国视频企业网飞上映,引发了人们对互动影视的关注和讨论,也激发了国内对互动影视的探索.2019年与2020年,我国综艺节目《明星大侦探》的两部互动衍生微剧《头号嫌疑人》《目标人物》分别上线.作为芒果TV首次自制的原生节目,两部互动剧凭借高用户黏性的演员阵容、高沉浸感的互动体验以及线上线下并行的参与渠道获得了广泛好评,体现了互动影视的传播价值,成为我国互动影视发展探索的成功案例.文章以《明星大侦探》为例,从互动影视的特点及发展现状入手,分析《明星大侦探》的互动实现途径,探讨互动影视的传播价值.
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数字传播背景下,广告与传媒经济的发展密不可分.受行业发展影响,中美学界对广告与媒介经济领域的研究自2010年左右均开始进入高速发展时期,二者在作者分布、研究主题、研究方法上均存在一定的共通点与差异.我国相关领域学者应当发挥自身在产业研究与理论研究方面的优势,开展多学科合作,扩展研究范围,同时加强与业界的合作交流,以提升数字传播背景下我国广告与媒介经济领域研究的实用性与科学性.
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