大约在2009年，我参加了山东省的青创会，认识了本省很多优秀的70后作家，东紫是其中一位。她长得高挑、漂亮，小说写得好，你很难不注意到她。我读的东紫的第一篇小说，是《春茶》，后来是《被复习的爱情》。读完忍不住想，呀，这个漂亮的女作家，写爱情写得真好。
　　 东紫曾给我写过一则印象记，谈到我们有两次旅途中的同居，她说的没错，同居之后，彼此加深了了解，友情蹭蹭见长，于是成为能够说上许多话的朋友。同居之前，我们只是点头之交。大约是在2013年，山东省作协组织去西藏采风，一路上，我和东紫被安排同住一室，虽有一定程度的高反，喘不过气，但吸着氧还是免不了要说说话。东紫在给我的印象记里说，我们扯的都是些闲话，“爱情、婚姻，家庭，孩子，公婆，爹娘，七大姑八大姨，直到面包的配料，奶油的品牌，咖啡豆的鉴别，等等。”初读时我有些惊讶，又有点不好意思，心想自己还真是婆妈，扯得一地鸡毛啊。现在我要借给她写印象记的机会纠正她两点，第一，我妈是独生女，我没八大姨。第二，我们也正儿八经谈过小说。我记得我跟东紫说，你的小说，我最喜欢《白猫》。她略迟疑了一下，说，这不是我最满意的。这让我一下子想起在陈寅恪先生的《元白诗笺证稿》里读到的一句话，大意是说作家自己最满意的作品，通常都不会是使作家得到赞誉最多的作品。自己最满意的，只是自己最满意的。我是这样，她也如此。
　　 东紫小说里的人物，即使是被生活狠狠伤害过的，也始终有温暖、良善的气息在身。小说里有些东西，会或多或少地与一个作家最隐秘的自我有关，这个自我潜伏在文字之下，只有一条隐晦的路径可以抵达，如果你知晓作家这个自我的存在，你会忍不住想要去拥抱她。我们是同龄人，生日只隔二十多天，对生活的感受有许多共通之处。东紫在一篇创作谈中谈到中年，“它不但重还臃肿，是上有老病下有弱小的生活臃肿，看起来富态，却有气喘吁吁的辛劳。”读着真是“于我心有戚戚焉”。但生活里的东紫是一个勇敢的人，她全力承担起了生活给予她的重负，她也是一个温暖的人，她为亲人、为家庭的付出，对朋友的关心常常令我吃惊、动容，她几十年如一日持续地付出、奉献，牺牲掉很多个人自由，我感觉那都是我做不到，或是很难做到的。她是一个普通农村家庭里最懂事、孝顺的女儿，最体贴、最富有牺牲精神的姐姐，她也是一个城市工薪家庭中最贤惠、最任劳任怨的妻子和母親。东紫在医院工作，她的亲戚朋友或村里的乡亲去济南城看病，她总是跑前跑后，那些事繁琐得光是听一听，就会令我头疼。东紫是一个有许多朋友的作家，她的朋友中，做什么工作的都有，他们也乐于跟她分享他们的人生体验，这一点是令我羡慕的。在西藏采风途中，她坐在我身边，车内气温低，她在腿上铺了一块围巾（范玮说她像布置一个讲坛），谈到一个朋友时，突然泪奔。今年三月某天，她的一个青年时代的文友在青岛住院，她乘早班车赶来看望，然后赶回去上班，接孩子，煮饭……我吃的三七粉，一直都是东紫给的。她还会刮痧，如果她够得着，我感冒发烧时她一定不会袖手旁观。我还是打住吧，再这样写下去，会感觉在写好人戚大姐，不像在写一个女作家了。
　　 东紫的写作，是用一种燃烧自己的方式进行的，读她近几年的小说，这种感觉更为强烈。她笔下的乡村、弱智少女、孩童，读着都让人想哭，东紫倾注了太多的感情在他们身上，她对自己笔下的人物，是有着很深的爱的。她自己也于这样的创作中，所获甚丰，“生命在文学的陪伴下，已度过了刚脆易折的时期，上有老下有小的沉重已如巨石压在舱底。”文学已成为她生命的压舱石，这样的作家，你还会担心她走不远吗？她会越写越好，对此我深信不疑。
　　 东紫做过很长时间的职业药剂师，她曾跟我描述过在医院药库搬药箱的情形：把脚插到药箱底下，手脚并用，才能把药箱搬到推车上。东紫的很多小说，都是在搬了一天药箱，回家干完家务后再写出来的。后来，我在写短篇《往事一页》时，就让那个山村女教师在搬文具时向东紫学习，将一只脚插到麻袋底下，然后身子一躬，将装满文具的麻袋甩到肩上。大约三四年前，东紫由药房调去了他们医院院史馆工作，我很为她高兴，一来，她有更多时间写小说了，二来，她的鞋一定不会坏得那么快了。记得她说过，搬药箱最要命的不是累，而是费鞋。毕竟，买鞋是要花钱的。