想必很多人都有过在异乡的体会：夕阳西下，站在熙熙攘攘的街头，见楼宇灯光次第亮起，行人行色匆匆，急着各奔归处。身边的车水马龙和心里的无边空旷便不断比照，独在异乡的伤感油然而生，一种念头在心里不断加剧：“我与这个城市没有半毛钱关系，没有一盏灯是为自己亮起的，没有一个人倚在窗口等着自己归去”。
　　走过多少路程，我们才会明白，千楼万宇，千人万人中，我们所期待的美好，不过就是和所爱的人，一日三餐，四季相守。
　　所以，可以理解，一个人独自在外打拼，除了要克服种种生活的不便和艰苦，还要克服多少的孤独和思念啊！
　　尤其当那些特殊的日子来临，比如当月亮圆满的中秋时分，是不是谁都会仰望明月，脱口而出：举头望明月，低头思故乡？
　　所以说，诗人写生活，便常常从月亮说起。月亮，已然成为别离和思念衍生出的“文创品”。
　　自然，写月亮，无人能够超越李白。李白笔下的月亮，横看竖看都印着故乡的logo，令天下游子年年仰望，长长久久。然而，这还终究只是文人雅士眼中的浪漫情调，对于一个背井离乡，别妻离子，艰难谋生的中年男子来说，月亮，又是怎样的色彩？
　　诗人黄亚洲就从生活的尘埃里帮我们解读一轮月亮，一种月色。
　　一个在外的男人，一颗腮边的眼泪，一轮天上的明月。都是单数，诗人展开巧妙的臆想结合。一滴泪有像月亮一样圆吗，可以剖开吗？如果分成两半，它就是故乡和牵挂的妻儿啊。一滴泪水能够剖开吗？不能啊，对留守在故乡的亲人的思念，已经长成了一个完整的月亮，挂在天上，也挂在心中，相思已满，盈盈欲溢。
　　牵引着我们跌跌撞撞地前行的，是艰难的生活，和对生活更好起来的期望。所以，故乡的庄稼地难留人。所以，生活处处有这样那样的刀伤刮到我们。如果说，孩子唤妈的声音，是划在女人身体上的内伤，那么，犀利的纸钞，也是能一刀刻进男人身体的利器。所以，我们也能更深切地理解，每遇节假日，中国为什么会有庞大的群体大雁般来回迁徙。
　　诗歌的质地，如果有尘埃生活的底色，便往往显得更有张力。月亮除了阳春白雪的审美，还有和尘土、庄稼、大风、纸钞、腮边泪珠等映照摩擦产生的沧桑美感和深厚立意。這是诗人的独特价值所在。
　　自然，诗人还有一层意思，需要我们体察，我们能做些什么？