[font=宋体 ] 曾经有几个名家写过同题小说叫临街的窗，小说各有风格各有千秋，写得大都是小城或大城里发生的故事，艳闻轶事已经悠远，窗户早已不存，可窗户的风却仍在不老的时光里牵着一根长长的丝线，连结着关于窗的话题。
　　[font=宋体 ]窗户在建筑里的名称可以说是最美的，一般与典雅、墨香和素净等词汇交融在一起。由窗户可以看到一个人的习性，或雍容，或古朴，或散漫，或利落。几乎所有人都逃不过窗户这双犀利的眼睛，除非不食人间烟火的神仙和妖精。
　　[font=宋体 ]我有四扇窗，分别在童年、少年、青年、中年。每一扇窗，都定格在每一个时代，清涧月光，如流岁月。多少年，窗与我，我与窗，如影随形。窗再美，美不过窗外的风。这些窗风，有的像速递，有的很悠闲。速递时风卷云翻，若来不及关窗，台桌上的书页呼呼作响，纸片乱云飞渡，房间霎时凌乱不堪；悠闲时，又让人入睡、沉醉，甚至引人一卷在手，只载春光不载愁。
　　[font=宋体 ]自古以来，只有门风之说，没有窗风而言。门风，旧指家族世代相传的做人处世和道德准则。晋书陆晔说过，忧国如家，岁寒不凋，体自门风。很多人把门风与家教联系在一起，视为教育后人的一项事业。而窗风一词很少用于口语，只偶见于唐宋诗词。像刘长卿的“窗风不举袖，但觉罗衣轻”；杜荀鹤的“窗风从此冷，诗思当时清”；贯休的“涧水仙居共，窗风漆树寒”等。意旨無非是和煦、清凉和寒冷。
　　[font=宋体 ]而宋代柳永的词“梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客”，则显得尤为感伤。这里的窗风，想必柳永也不喜欢，读词人恐怕也极易产生排斥的心理，生怕眼睛受伤，心灵受到冷落的牵连。虽然词美，但意境却充满忧郁和孤单。由此可见，窗户的风不尽是临花照水的美丽，还有破坏人心境的时候。我不知道柳永时代，他是居住在怎样的房子里，是亭台楼阁，深宅大院，还是茅草屋顶，竹窗飘摇。如是气派的楼阁深宅，又何来寒灯吹息。不过从“久作天涯客”中倒是可以确定柳永在漂泊，身处他乡异地，其境况不妙已在词意中尽显端倪。
　　[font=宋体 ]每个人都与窗风相连，不论官家草民，还是豪富权贵。在童年和少年的光景，推开窗户，迎面扑来的风，于耳边私语，伴着窗外的蛙鸣，仿佛进入佛语中的沙粒世界，往返千世，独醉流连。窗外的天地有多大，少年的胸怀装不下，但天真梦想永远是最伟大的心声。也曾想乘坐一朵白云，轻盈地划过天际，聆听夜空的无声。如今，日子增肥，窗风已瘦。曾有红裙窗前飘过，春风送来飞书，飞书犹在，红裙却不知花落谁家。窗已不再是那扇窗，而风依旧叩响那颗中年的心房。可能受窗风的的影响，我不太喜欢沉默，总习惯将窗外的风景圈进属于自己的天地，因为那里有着欢声笑语的少年记忆，有着在窗前留下的千言万语。
　　[font=宋体 ]望着窗前的桂树，一点一点长大，煎熬着时光，从脆绿到深绿的过度，不仅成熟了自己，也催老了我的容颜。冲动变成理智，思绪却从来没有过度，就像后院的竹子，一段的成长，便是生命力度的积攒。窗风一吹，许多英雄幻想，淡定在静静的心田。三国、隋唐和水浒的历史，在演义里成了文字的祭奠，一切随风而去。谁都可以是窗的主人，但风不由谁能够掌控。你随时可以开窗、关窗，风却不能召之即来挥之即去。
　　[font=宋体 ]窗有年轮，风有记忆。坐在窗前，守着午夜，不想深锁心声，便轻移窗帘，见淡淡雪花，骤然而至。这份宁静像水流一样送走如潮的思绪。其实，我不太喜欢拉上窗帘，也很少这样做，大致是为了全面地掌握窗外的动向，不只是风景的变化。现在的人，拉上豪华窗帘似乎是一种高贵的象征，亦或是在隐秘的花园做着自己喜欢的事情，把自身与外界隔离，在网上、手机上把玩虚拟的欢愉，而面对面时，又一言不发。当然这是自由选择的权利，拒绝窗风来袭，亦可拒绝透明。其有利有弊，皆在个人喜好。
　　[font=宋体 ]对于这样的窗，这样的窗帘，我内心并不阻止。只是我更喜欢百格的木窗，夏天装上绿纱，清风忽来，曼妙柔美。此刻捧一本书，感读古人，细数心念，快乐自在其中。那些折腰屈膝，横眉冷笑，都将淡然视之。
　　[font=宋体 ]因此我只喜欢百格的木窗，夏天装上绿纱，清风忽来，曼妙柔美。此刻捧一本书，感读古人，细数心念，快乐自在其中。那些折腰屈膝，横眉冷笑，都将淡然视之。
　　[font=宋体 ]我常把书案置于窗前，以便穷尽视线，开阔视野。把这里作为人生舞台，去求证自然与灵魂的默契，演一场永不落寞的戏剧。