诸多美丽结构成诗，诸多岛屿结构成印度尼西亚。
　　诸多岛屿中有一座岛屿，它不大，甚至很小，小到一缕阳光就可以缠绕它。形态可以不大，品格必须很大：这座小岛上就几乎包容着人类一切肤色，流动着世间全部语言，展示着天下一切的风情习俗。
　　那一天，小岛上游客如织。游客中，有一对来自安徒生故乡的母女。母亲是演员，很年轻，却扮演过许多不同身世、不同性格，不同职业的母亲，她的成就，在欧洲享有盛誉。旅伴是她的女儿，才三岁，小得像是一颗粘黏在贝壳上的沙粒。
　　这一对母女的远游，引因于一尊雕塑。
　　那一天，母亲得到一个她梦寐以求的电影大奖，兴高采烈地捧着奖品回来了。
　　母亲问：“想看看妈妈得到的奖品吗？”
　　孩子答：“想看看妈妈得到的奖品。”
　　母亲问：“猜得到是什么奖品吗？”
　　孩子答：“猜不到是什么奖品。”
　　母亲向女儿作了一个诡秘而又亲昵的表情，轻柔地，虔敬地，把一只镶嵌银丝的红木盒子放稳在茶几上。
　　打开木盒是丝巾，打开丝巾是绒袋，打开绒袋是金箔。打开金箔，一个意外的惊喜展现在她们面前：那是一尊水晶雕塑，是一位艺术大师专门为获奖者创作的旷世绝品。
　　抱起雕塑，母亲却为孩子的平静冷漠震撼了。
　　母亲问：“这是妈妈吗？”
　　孩子说：“不是，这是女人，不是妈妈。”
　　母亲问：“为什么不是妈妈而只是一个女人呢？”
　　孩子说：“因为妈妈的怀里应该抱着孩子，而她没有。”
　　听到这句话，哗的一声，水晶雕塑从母亲手中坠落于地摔了个粉碎。
　　那天晚上，母亲彻夜未眠。她想，她为孩子付出得太少太少了。作为母亲，她的怀里没有孩子。
　　第二天，她回绝了诸多片商和导演的约请并订好机票：孩子想看海，她们便向着蔚蓝的大海飞扑过来。
　　孩子躲在一把遮阳伞下作沙雕。她是那样宁静、耐心、自信，俨然一派大师风范。母亲在一边欣赏孩子作沙雕。她却感觉不到宁静、耐心和自信，也不是曾经在卢浮宫、在罗丹博物馆中所历经过的激越和震撼。孩子在创造作品，而孩子又是她的作品。被创造带给创造者的，是永远的感激和虔敬。
　　一支铅笔，一本画册，一方田野，一座木屋——以沙滩为基座，孩子的作品一件件展示在辉煌的阳光下。之后，孩子决定为母亲制作一尊雕塑了。
　　这时，孩子说：“妈妈，我有点渴。”
　　母亲说：“那，妈妈去买点喝的来。可是，我们的雕塑家想要点什么呢？”
　　孩子说：“随便什么都行——可是，要到哪里去买呢？”
　　母亲说：“你看，不远，就在那座吊桥的桥头上，就在桥头那间小木屋里。”
　　孩子说：“那好吧，拜拜。”
　　母亲没说拜拜，她俯身在孩子额头上吻了一吻，走了。
　　其实，孩子并不渴，至少不很渴。她需要水，但更需要时间：需要一点隔绝、一点独处，需要给时间打上一个小小的标点符号——她要用这段时间为母亲塑像，以给自己更给母亲带来一个构思在异国它乡的慰藉。
　　就在母亲转身离去的一刹，孩子迅即开始了自己的新作。写意而不写实，抽象而不具象，奔放而不黏着。先作身躯，后作头颅，完成母亲，再作母亲怀抱中的孩子。
　　就在母亲即将拥抱而尚未拥抱孩子之一刹，一场人类历史上空前的劫难——2004年印度洋海啸爆发了。
　　随着一声霹雳般的轰鸣，大地猛然颠踬。接着，一座高于三十公尺的海浪之墙兀兀磔磔拔地而起，巍巍大墙铺天盖地列队而来。
　　小岛顿时乱作一团。乱，只作一件事：夺路而逃。抢在时间的边缘，向一切可能的地方逃，这时的小岛，就是一般即将沉没的“泰坦尼克号”。
　　我们的小小雕塑家呢？雕塑家的遮阳伞张开在一蓬绿荫里，雕塑家自己又仿佛一只小松鼠被覆盖在大伞下面：艺术把生活遗忘，生活也把艺术遗忘了。
　　她不知道发生了什么，也不知道还要发生什么。她只知道不能功亏一篑：她完成了母亲，又即将完成母亲怀抱中的孩子呀。
　　轰然一震之后，雕塑家继续专注她的作品。
　　她不知道，她的母亲正惊惶地奔跑起来。
　　全世界都在逃离海滩，她却奔向海滩。而这时的奔向海滩，就是奔向死亡，奔向地狱。
　　高于三十公尺的大墙列队前进。海里和岛上都被淹没了，母亲没有眼泪，没有呐喊，没有绝望，而只有奔跑。
　　大墙向着孩子奔跑，母亲向着大墙奔跑。
　　母亲一把拉住孩子，孩子说：“妈妈怀里还没有孩子呢。”
　　母亲一把抱起孩子，母亲说：“妈妈已经把孩子抱在怀里了。”
　　紧紧地，紧紧地，母亲抱着孩子背对地狱又奔跑起来。
　　沙雕被海水淹没，但她们奔跑成生命的艺术。
　　母女双双获救：孩子生命获救，母亲灵魂获救。
　　人类良知留下一串脚印。
　　天堂门坎留下一串脚印。