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摘 要：在我国文坛史上，张爱玲是独树一帜的存在。她之所以能够在文学界颇具盛名，就是因为她笔下塑造出了一个个鲜活的人物形象，描绘的动人的爱情故事以及处处透出的对人性的洞悉和解剖，在她的作品中，语言艺术无处不在。词句绚烂、修辞巧妙，无不凸显出她的作品的独特魅力。平声字的运用渲染了整体的悲哀基调，叠音字又让情感百转千回，华丽和悲哀，在她的诠释下都成为了美的代表，共同造就了张爱玲小说独具一格的语言特色。
关键词：张爱玲;小说语言;语言特色
引言
张爱玲笔下的故事多以上世纪三四十年代的上海、香港为背景，讲述这些时代、背景之下都市男女的人生浮沉。她非常善于对事情的深入剖析，洞察内心，以笔法精湛而为人称道。在《茉莉香片》的开头，张爱玲写道“……香港是一个华美的但是悲哀的城。”这句话也可以用来形容她的小说艺术，即“华美而悲哀”。本文尝试由修辞学的角度着手，来对张爱玲的小说艺术风格进行探究，感受其中的华美和悲哀。
一、古典文学的印记
张爱玲骨子里是偏向传统的，有非常古典的一面，虽然她的行为表现和中国传统女子很不一样，小说中的人物却各个都是典型的“中国人”，体现出典型的中国特征。无论怎样的人物，都被贴上了中国化标签[1]。古典文学语言就是张爱玲作品的底色。在张爱玲的小说中，可以明显地感受到《红楼梦》的痕迹。以《金锁记》来说，二者除了故事环境相似之外，书中的人物的说话风格、言行举止等风格都非常相近。都是家长里短的故事，都是细腻的语言，想到那些人物的举止神态，很容易联想到《红楼梦》中的故事情节，那些活泼的、生动的话，就像是从《红楼梦》中的人物口中说出来的，但在《金锁记》当中又是那样的贴切、自然。比如她描写曹七巧出场的部分“瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？’”一个疯丫头的形象跃然纸上，性格风风火火、说话泼辣刁钻，和凤姐像是一个模子刻出来的。
二、华美的风格
华美也可以说是华丽、绚丽，辞藻丰富，渲染到位，情感热烈，生动形象。多数描写多姿景物、抒发细腻情感、塑造厚重人物形象的描写都会使用华美的描写和表现方式[2]。张爱玲擅长灵活运用一些形象、色彩强烈、情感热切的词语来描写人物形象、自然天象、房屋建筑、服饰装束等，由此显得非常华贵多彩。比如“山腰里着座白色房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的窄红边的框。窗上安装着雕花铁栅栏，喷了鸡油黄的漆。”“碧”“白”“绿”“鸡油黄”等词将建筑的色彩细致地展现了出来，色彩词的构造上也有区别，单音节词和复合词结合，在表色彩的字前安排了限定或修饰词，比如“鸡油黄”，这样可以让形容的色彩更为形象，使词的感染力更强，让人们的理解更加直观。张爱玲还非常擅长用比喻。有论者评价称：张爱玲的比喻是基于本體和喻体的相似性而建立的繁复的交织关系，基于读者自身审美基础，再施以引导，使人产生联想，大大丰富了内容的意蕴和内涵，对于人物形象的树立、作品主题的搭建等都发挥着非常重要的作用[3]。
三、悲哀的基调
张爱玲在创作中是以一种旁观者的身份在观察这个世界，她的小说给人传递出一种刺骨的疼痛，令人不禁悲从中来，这种悲怆的情绪随处可见，悄无声息地隐藏在小说的各个篇章当中，并逐步渗透到读者的情绪中。她用到大量的平音字，决定了文章的悲戚基调，还用到了很多叠音字，强调了这种悲戚的情绪，使人久久沉浸在其中，难以脱离。汉字的各个音节都有其音调，在现代汉语中是“阴、阳、上、去”。平声，其声哀，尾音长，可传递悲哀凄凉之情绪。语音是在不断变化的，古四声和现代汉语不完全一致，不过整体上说，现代汉语中的阴平、阳平即为平生，以此来分析张爱玲的小说用音，比如“生命像圣经，从希伯来文译成希腊文，从希腊文译成拉丁文，从拉丁文译成英文，从英文译成国语[4]。翠远渡它的时候，国语又在她脑子里译成上海话，那未免有点隔膜”这一段，平声字有41个，非平生字有26个，平声字的尾音慢慢延长，好像隔了很长的距离，呼应了吴翠远对于生命的理解，即“重复和单调”，给人一种难以看透生命之感，无限凄凉。
四、结语
在《中国现代小说史》中，夏志清为张爱玲单独开辟了专章，并称她为“中国当年文坛上独一无二的人物”，并将她笔下的《金锁记》评价为“中国自古以来最伟大的中篇小说”。世人之所以会对张爱玲的作品做出如此高的评价，就是因为她笔下的人物、故事都颇具生命力、感人至深，语言艺术极具感染力。在她的小说中，词语的应用非常丰富、灵活，比喻恰如其分，充分体现出小说的华美风格。她用自己独到的理解来传递人生百态，是中国现代文学史上的一座伟大丰碑。
参考文献
[1]崔婧.张爱玲小说语言的特色解读[J].佳木斯职业学院学报，2017，（2）：67，69.
[2]叶舒.从词汇计量角度看张爱玲《金锁记》的语言特色[J].文学教育（上），2018，（7）.
[3]严军.张爱玲小说中色彩意象的文化隐喻[J].湖北水利水电职业技术学院学报，2018，000（001）：P.71-75.
[4]严军.张爱玲小说中色彩意象的文化隐喻[J].安徽文学（下半月），2011，（7）：43-45，60.
作者简介：
朴春子（1999.1.25），性别：女，民族：朝鲜，籍贯：黑龙江绥化，学历：本科，专业：汉语国际教育，在校生.
关键词：张爱玲;小说语言;语言特色
引言
张爱玲笔下的故事多以上世纪三四十年代的上海、香港为背景，讲述这些时代、背景之下都市男女的人生浮沉。她非常善于对事情的深入剖析，洞察内心，以笔法精湛而为人称道。在《茉莉香片》的开头，张爱玲写道“……香港是一个华美的但是悲哀的城。”这句话也可以用来形容她的小说艺术，即“华美而悲哀”。本文尝试由修辞学的角度着手，来对张爱玲的小说艺术风格进行探究，感受其中的华美和悲哀。
一、古典文学的印记
张爱玲骨子里是偏向传统的，有非常古典的一面，虽然她的行为表现和中国传统女子很不一样，小说中的人物却各个都是典型的“中国人”，体现出典型的中国特征。无论怎样的人物，都被贴上了中国化标签[1]。古典文学语言就是张爱玲作品的底色。在张爱玲的小说中，可以明显地感受到《红楼梦》的痕迹。以《金锁记》来说，二者除了故事环境相似之外，书中的人物的说话风格、言行举止等风格都非常相近。都是家长里短的故事，都是细腻的语言，想到那些人物的举止神态，很容易联想到《红楼梦》中的故事情节，那些活泼的、生动的话，就像是从《红楼梦》中的人物口中说出来的，但在《金锁记》当中又是那样的贴切、自然。比如她描写曹七巧出场的部分“瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？’”一个疯丫头的形象跃然纸上，性格风风火火、说话泼辣刁钻，和凤姐像是一个模子刻出来的。
二、华美的风格
华美也可以说是华丽、绚丽，辞藻丰富，渲染到位，情感热烈，生动形象。多数描写多姿景物、抒发细腻情感、塑造厚重人物形象的描写都会使用华美的描写和表现方式[2]。张爱玲擅长灵活运用一些形象、色彩强烈、情感热切的词语来描写人物形象、自然天象、房屋建筑、服饰装束等，由此显得非常华贵多彩。比如“山腰里着座白色房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的窄红边的框。窗上安装着雕花铁栅栏，喷了鸡油黄的漆。”“碧”“白”“绿”“鸡油黄”等词将建筑的色彩细致地展现了出来，色彩词的构造上也有区别，单音节词和复合词结合，在表色彩的字前安排了限定或修饰词，比如“鸡油黄”，这样可以让形容的色彩更为形象，使词的感染力更强，让人们的理解更加直观。张爱玲还非常擅长用比喻。有论者评价称：张爱玲的比喻是基于本體和喻体的相似性而建立的繁复的交织关系，基于读者自身审美基础，再施以引导，使人产生联想，大大丰富了内容的意蕴和内涵，对于人物形象的树立、作品主题的搭建等都发挥着非常重要的作用[3]。
三、悲哀的基调
张爱玲在创作中是以一种旁观者的身份在观察这个世界，她的小说给人传递出一种刺骨的疼痛，令人不禁悲从中来，这种悲怆的情绪随处可见，悄无声息地隐藏在小说的各个篇章当中，并逐步渗透到读者的情绪中。她用到大量的平音字，决定了文章的悲戚基调，还用到了很多叠音字，强调了这种悲戚的情绪，使人久久沉浸在其中，难以脱离。汉字的各个音节都有其音调，在现代汉语中是“阴、阳、上、去”。平声，其声哀，尾音长，可传递悲哀凄凉之情绪。语音是在不断变化的，古四声和现代汉语不完全一致，不过整体上说，现代汉语中的阴平、阳平即为平生，以此来分析张爱玲的小说用音，比如“生命像圣经，从希伯来文译成希腊文，从希腊文译成拉丁文，从拉丁文译成英文，从英文译成国语[4]。翠远渡它的时候，国语又在她脑子里译成上海话，那未免有点隔膜”这一段，平声字有41个，非平生字有26个，平声字的尾音慢慢延长，好像隔了很长的距离，呼应了吴翠远对于生命的理解，即“重复和单调”，给人一种难以看透生命之感，无限凄凉。
四、结语
在《中国现代小说史》中，夏志清为张爱玲单独开辟了专章，并称她为“中国当年文坛上独一无二的人物”，并将她笔下的《金锁记》评价为“中国自古以来最伟大的中篇小说”。世人之所以会对张爱玲的作品做出如此高的评价，就是因为她笔下的人物、故事都颇具生命力、感人至深，语言艺术极具感染力。在她的小说中，词语的应用非常丰富、灵活，比喻恰如其分，充分体现出小说的华美风格。她用自己独到的理解来传递人生百态，是中国现代文学史上的一座伟大丰碑。
参考文献
[1]崔婧.张爱玲小说语言的特色解读[J].佳木斯职业学院学报，2017，（2）：67，69.
[2]叶舒.从词汇计量角度看张爱玲《金锁记》的语言特色[J].文学教育（上），2018，（7）.
[3]严军.张爱玲小说中色彩意象的文化隐喻[J].湖北水利水电职业技术学院学报，2018，000（001）：P.71-75.
[4]严军.张爱玲小说中色彩意象的文化隐喻[J].安徽文学（下半月），2011，（7）：43-45，60.
作者简介：
朴春子（1999.1.25），性别：女，民族：朝鲜，籍贯：黑龙江绥化，学历：本科，专业：汉语国际教育，在校生.