论文部分内容阅读
摘 要：作为南宋时期著名词人的姜夔创作了大量广泛涉及写作背景、音乐知识并且文辞优美，蕴含审美特质的题序。他的题序在整个题序史上占有十分重要的地位，同时匠心独运，用散文式的笔调描绘，形成了一篇篇独具风格的美文。本文主要梳理姜词在题序史上的地位，并从交代作词背景、叙述写作缘由、介绍词调来源、散文笔调描画等四个方面来谈一谈姜夔题序的主要特点。
关键词：姜夔；题序；审美特质
作者简介：王思，南昌大学中国古代文学研究生，研究方向：中国古代诗文。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-02
姜夔是南宋时期的著名词人，在他现存的八十四首词中，有题序的达到81首之多。[1]研究姜夔的词作，就不得不提及姜夔的题序。姜夔之词几乎首首有序，广泛涉及到写作由来、写作时间，甚至词谱方面的知识。不仅如此，他的不少序文文笔优美，甚至可以独立成篇。可以这么说，姜夔的题序成为了一项重要的审美创造[2]。
一、姜夔词在题序史上的地位
在词体产生之初，调名和词意是基本一致的。五代以来，调名与词意的关系逐渐疏远，至有宋一代，词人依调填词，注意的是词调的韵律和音调，词中的内容与调名几乎没有任何的联系。在这种情况下，为了知晓词意，记叙作词缘由等，就有词人在调名之外加上某些解说性文字，也就是我们所说的题序。
在北宋初期，词人开始在调名之外加上词题，如范仲淹现存的五首词，就有“秋思”、“怀旧”等词题。而宋词出现题序较多的则是从张先开始。[3]《全宋词》共收张先词165首，其中65首有题序。张先的题序有一定叙事性，写眼前景、心中情。但他的题序主要还是用来交代与会者名单，与词本身缺少有机的联系。
词到了苏轼手中为一大变。在题序方面则体现在表现功能的扩大上。苏轼的题序不仅用来交代词的写作动机和背景，还融入了自身的情感倾向，叙事简洁生动，文辞精致优美，与词作的抒情表意紧密联系起来，比较著名的是《定风波·莫听穿林打叶声》的序言。短短30个字，不仅交代词作背景，还表达出随缘自适、超然豁达的人生态度。
题序到了苏轼这里，才真正成气候。自苏轼之后，词用题序几乎已成常例，像黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦等人皆用题序，但多数局限在简要的词题上。至南宋中兴时期，辛弃疾、姜夔、周密等人大量使用题序而使宋词题序发展达到鼎盛。辛弃疾是宋人题序最多的一位词人，在辛弃疾629首词作中，有537首有题序。辛词题序数量虽多，却多是为补充词作而出现的，多叙事纪实，语言也较为简朴，题序的实用性十分明显。
而在这宋词题序发展史上，姜夔的题序数量虽不是最多，却是宋代名家词中题序所占比例最大的，在姜夔的84首词作中，只有三首无序，题序总数占词作总数比例的96.43%。不仅如此，姜夔的题序也是词人题序中质量最高的一位，他的题序不仅明确标示创作年代，交代写作缘由，为后世研究者提供了重要的文献资料，还运用散文化的手法描画，形成了一篇篇独具风格的美文。
二、姜夔词题序的主要特点
1）明确创作时间，交代作词地点
在词作题序中，姜夔记时记地的意识特别自觉。如他的代表作《扬州慢》序言就有“淳熙丙申至日，予过维扬”之语。从他的词序中，我们可以清新地勾勒出他的行踪路线图及相应的创作时间，这就为后来的研究者为白石词作编年提供了极大的文献参考价值。夏承焘先生正是依据姜夔题序中的信息及其他方面的文献资料，为姜夔词作编年，可以考证确定创作时间及创作地点的姜夔词一共有72首。
2）详述写作缘由，介绍作词始末
交代写作缘由是词人作题序的另一项重要原因，词牌规定词调，正文表述词意，而其他因词体限定而无法在词中表达的如事件、作词缘起这些因素就需要由题序来承担了。“苏轼、姜夔等人，于调名之外，或加自注，或作小序，借以说明作词缘由与所咏内容。这实际上是一种‘以注代题’或‘以序代题’的方法，是词题的变通形式。”[4]
叙述作词由来是姜夔题序的第二个突出特点，他在题序中详细地记录了自己创作的由来，进一步明晰了作品的内容，丰富作品内涵，同时也为后人理解姜夔词作提供了注解。
《浣溪沙·春点疏梅雨后枝》是一首记叙与友人赏梅夜游之词，在题序中白石便简洁明了地记录了作词的缘由：“己酉岁客吴兴，收灯夜阖户无聊，俞商卿呼之共出，因记所见。”（P68）小序中直接点明作者是在客居吴兴正月十六收灯之夜，无聊之际应友人邀请，在夜间与友人携手漫步而作此词的。序文短短24个字，却言简意赅，交代了作词的相关背景。
又如《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是一首以蟋蟀为题的咏物词，這首词的序文长达90个字，在题序中将咏蟋蟀的因由来去作了详细的介绍：“丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。……”（P163）此词是与友人张镃等人聚会，约定以蟋蟀为题作词。但张镃有词在先，其词笔触细腻，白石想要各擅胜场，只好另辟蹊径以蟋蟀的鸣叫声为线索，将凄苦的鸣叫声与庾信的情思、思妇的无眠、游子的幽怨串联在一起，整首词感慨兴亡，寄托遥深，深得幽思之致。
在姜夔的题序中，详述写作缘由，介绍作词始末这样的例子还有很多，为后人更好地理解词作提供了清楚明白的注解。
3）介绍词调来源，丰富词学资料
姜夔不仅是南宋时期著名的词人，他还是有宋一代首屈一指的音乐家，《宋史·乐志》中就将其载名史册。白石精通音律，雅擅箫笛，能够配合词作自创曲谱，在《白石道人歌曲》中记载了十七首工尺谱，这也是至今传世的唯一的词调曲谱。白石的音乐才能在词作上则表现为他创作了许多自度曲。词作中的题序对于这些自度曲的研究则有着重要的音乐文献价值，我们通过对题序的分析，可以粗略了解到姜词自度曲及更改调名的情况。在白石的题序中，不仅有指明自度曲的特点，个别题序还详细地介绍了词调的来源，为后世考察词调，丰富词学资料提供了重要的信息。 在白石的十七首自度曲中，有13首在题序中都提及了。它们或说明自度词调的由来，如《扬州慢》“感慨今昔，因自度此曲”、《惜红衣》“丁未之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之”、《淡黄柳》“因度此阙，以抒客怀”；或在前人曲调的基础上加以创造，如《湘月》“予度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，于双调中吹之”；或是对诸如“犯调”一类的音乐术语进行剖析，如《凄凉犯》“琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此”。
从词学研究的角度来看，姜夔题序中包含了大量的词学音乐资料。《徵招》的题序是姜夔词中字数最多的一篇序文，共有426字。《孟子·梁惠王下》云：“齐景公召太师曰：‘为我作君臣相说之乐。’盖徵招、角招是也。”其调名源出于此。在这篇序文中，姜夔先是提及越中山水，随后详细地阐述了琴乐徵调、无媒调和商调的音调特点，并研究补救之法。白石在题序中谈及了许多音乐理论，极大地丰富了词学的音乐资料，值得后人深入研究。
4）散文笔调描画，蕴含审美特质
姜夔题序另一个最重要，也最显著的特点是将景与情结合起来，以散文的笔调细细描摹，蕴含丰富的审美特质。白石的一些题序，如《一萼红》、《湘月》、《念奴娇·闹红一舸》、《角招》等，描绘了游历湘水、西湖等地的美景，将写景与抒情融为一体，语言流畅自然，句式上韵散结合，活泼而不呆板，境界冲淡闲雅，已具备了完整的审美鉴赏。
如《一萼红》的题序：“丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调。”（P7）词作于淳熙十三年丙午（1186年），是白石客居长沙别驾萧徳藻之观政堂，闲游赏梅，感慨漂泊之作。在题序中，先是交代词作时间及地点，接着便在视线的慢慢移动中进行审美描绘，从曲沼到古垣，看到金橘竹林，繼而一径深曲。在景物的变化中引出梅花，“如椒如菽”的比喻新颖奇特，“红破白露”是描绘梅花的颜色，“枝影扶疏”是描摹枝干的形态。紧接着从纯然写景的无我之境转换到了词人赏景的有我之境。作者见梅花之境而兴趣横生，兴之所至便登王定台。视线再一次发生变化，视野变高见到的则是“乱湘流入麓山”，一个“乱”字写出了水流纵横交错之感。在这“湘云低昂，湘波容与”的美景之下，不禁心驰神摇，却忽然以“兴尽悲来”作结，从而引出正文中的“南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心”的漂泊之感。这篇序言共94字，却情景交融，文笔优美，读罢令人回味悠长。
姜夔题序中，对荆湘景致也描摹似画。正是因为白石对自然山水充满着热爱，山水在他笔下才显得灵动多姿、清空幽静。如《念奴娇·闹红一舸》的序文：“余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。”（P80）白石擅长咏荷，此篇序言提到赏荷难忘之地有三处，即武陵、吴兴和杭州。他在客居武陵之时，常与友人荡舟水上，在荷花丛中饮酒，意境十分悠闲。而到了秋水干涸之时，荷叶如盖，白石列坐其下，清风拂过，绿云般的荷叶随风摇动，此情此景令作者感到十分惬意。作者由武陵之荷，再到了吴兴之荷，继而又在夜间泛舟西湖，观赏荷花三处荷花，空间相隔，笔墨却各有侧重，给人以不同的审美感受。
总之，词作与题序这两者是相辅相成，互为补充的。对姜夔题序的解读，有助于加深和拓展我们的研究视野，更好地理解姜夔词作。姜词题序集叙事、写景、抒情于一体，描摹灵活细致，长短错落，蕴含独立的审美特质，取得了巨大的成就。
注释：
[1]本论文所引姜夔词，皆依据中华书局出版，陈书良笺注的《姜白石词笺注》（2009年第一版），后文仅标明页码。此题序包括多首词共用一个题序，如《暗香》、《疏影》同用一个题序。无题序的词分别是《点绛唇·金谷人归》、《解连环·玉鞍重倚》、《月下笛·与客携壶》。
[2]吴功正：《姜夔词序的审美鉴赏》，《古典今读》2003年第6期。
[3]赵晓岚：《论宋词小序》，《文学遗产》，2002年第6期。
[4]施蛰存：《词学名词释义》，中华书局1988年版，第95页。
参考文献：
[1]陈书良.姜白石词笺注[M].北京：中华书局，2009年7月第一版.
[2]施蛰存.词学名词释义[M].北京：中华书局1988年版.
[3]赵晓岚.论宋词小序[J].文学遗产，2002年第6期.
[4]朱少山.白石词题序研究[J].上饶师范学院学报，2011年第2期.
关键词：姜夔；题序；审美特质
作者简介：王思，南昌大学中国古代文学研究生，研究方向：中国古代诗文。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-02
姜夔是南宋时期的著名词人，在他现存的八十四首词中，有题序的达到81首之多。[1]研究姜夔的词作，就不得不提及姜夔的题序。姜夔之词几乎首首有序，广泛涉及到写作由来、写作时间，甚至词谱方面的知识。不仅如此，他的不少序文文笔优美，甚至可以独立成篇。可以这么说，姜夔的题序成为了一项重要的审美创造[2]。
一、姜夔词在题序史上的地位
在词体产生之初，调名和词意是基本一致的。五代以来，调名与词意的关系逐渐疏远，至有宋一代，词人依调填词，注意的是词调的韵律和音调，词中的内容与调名几乎没有任何的联系。在这种情况下，为了知晓词意，记叙作词缘由等，就有词人在调名之外加上某些解说性文字，也就是我们所说的题序。
在北宋初期，词人开始在调名之外加上词题，如范仲淹现存的五首词，就有“秋思”、“怀旧”等词题。而宋词出现题序较多的则是从张先开始。[3]《全宋词》共收张先词165首，其中65首有题序。张先的题序有一定叙事性，写眼前景、心中情。但他的题序主要还是用来交代与会者名单，与词本身缺少有机的联系。
词到了苏轼手中为一大变。在题序方面则体现在表现功能的扩大上。苏轼的题序不仅用来交代词的写作动机和背景，还融入了自身的情感倾向，叙事简洁生动，文辞精致优美，与词作的抒情表意紧密联系起来，比较著名的是《定风波·莫听穿林打叶声》的序言。短短30个字，不仅交代词作背景，还表达出随缘自适、超然豁达的人生态度。
题序到了苏轼这里，才真正成气候。自苏轼之后，词用题序几乎已成常例，像黄庭坚、秦观、贺铸、周邦彦等人皆用题序，但多数局限在简要的词题上。至南宋中兴时期，辛弃疾、姜夔、周密等人大量使用题序而使宋词题序发展达到鼎盛。辛弃疾是宋人题序最多的一位词人，在辛弃疾629首词作中，有537首有题序。辛词题序数量虽多，却多是为补充词作而出现的，多叙事纪实，语言也较为简朴，题序的实用性十分明显。
而在这宋词题序发展史上，姜夔的题序数量虽不是最多，却是宋代名家词中题序所占比例最大的，在姜夔的84首词作中，只有三首无序，题序总数占词作总数比例的96.43%。不仅如此，姜夔的题序也是词人题序中质量最高的一位，他的题序不仅明确标示创作年代，交代写作缘由，为后世研究者提供了重要的文献资料，还运用散文化的手法描画，形成了一篇篇独具风格的美文。
二、姜夔词题序的主要特点
1）明确创作时间，交代作词地点
在词作题序中，姜夔记时记地的意识特别自觉。如他的代表作《扬州慢》序言就有“淳熙丙申至日，予过维扬”之语。从他的词序中，我们可以清新地勾勒出他的行踪路线图及相应的创作时间，这就为后来的研究者为白石词作编年提供了极大的文献参考价值。夏承焘先生正是依据姜夔题序中的信息及其他方面的文献资料，为姜夔词作编年，可以考证确定创作时间及创作地点的姜夔词一共有72首。
2）详述写作缘由，介绍作词始末
交代写作缘由是词人作题序的另一项重要原因，词牌规定词调，正文表述词意，而其他因词体限定而无法在词中表达的如事件、作词缘起这些因素就需要由题序来承担了。“苏轼、姜夔等人，于调名之外，或加自注，或作小序，借以说明作词缘由与所咏内容。这实际上是一种‘以注代题’或‘以序代题’的方法，是词题的变通形式。”[4]
叙述作词由来是姜夔题序的第二个突出特点，他在题序中详细地记录了自己创作的由来，进一步明晰了作品的内容，丰富作品内涵，同时也为后人理解姜夔词作提供了注解。
《浣溪沙·春点疏梅雨后枝》是一首记叙与友人赏梅夜游之词，在题序中白石便简洁明了地记录了作词的缘由：“己酉岁客吴兴，收灯夜阖户无聊，俞商卿呼之共出，因记所见。”（P68）小序中直接点明作者是在客居吴兴正月十六收灯之夜，无聊之际应友人邀请，在夜间与友人携手漫步而作此词的。序文短短24个字，却言简意赅，交代了作词的相关背景。
又如《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》是一首以蟋蟀为题的咏物词，這首词的序文长达90个字，在题序中将咏蟋蟀的因由来去作了详细的介绍：“丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。……”（P163）此词是与友人张镃等人聚会，约定以蟋蟀为题作词。但张镃有词在先，其词笔触细腻，白石想要各擅胜场，只好另辟蹊径以蟋蟀的鸣叫声为线索，将凄苦的鸣叫声与庾信的情思、思妇的无眠、游子的幽怨串联在一起，整首词感慨兴亡，寄托遥深，深得幽思之致。
在姜夔的题序中，详述写作缘由，介绍作词始末这样的例子还有很多，为后人更好地理解词作提供了清楚明白的注解。
3）介绍词调来源，丰富词学资料
姜夔不仅是南宋时期著名的词人，他还是有宋一代首屈一指的音乐家，《宋史·乐志》中就将其载名史册。白石精通音律，雅擅箫笛，能够配合词作自创曲谱，在《白石道人歌曲》中记载了十七首工尺谱，这也是至今传世的唯一的词调曲谱。白石的音乐才能在词作上则表现为他创作了许多自度曲。词作中的题序对于这些自度曲的研究则有着重要的音乐文献价值，我们通过对题序的分析，可以粗略了解到姜词自度曲及更改调名的情况。在白石的题序中，不仅有指明自度曲的特点，个别题序还详细地介绍了词调的来源，为后世考察词调，丰富词学资料提供了重要的信息。 在白石的十七首自度曲中，有13首在题序中都提及了。它们或说明自度词调的由来，如《扬州慢》“感慨今昔，因自度此曲”、《惜红衣》“丁未之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之”、《淡黄柳》“因度此阙，以抒客怀”；或在前人曲调的基础上加以创造，如《湘月》“予度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，于双调中吹之”；或是对诸如“犯调”一类的音乐术语进行剖析，如《凄凉犯》“琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此”。
从词学研究的角度来看，姜夔题序中包含了大量的词学音乐资料。《徵招》的题序是姜夔词中字数最多的一篇序文，共有426字。《孟子·梁惠王下》云：“齐景公召太师曰：‘为我作君臣相说之乐。’盖徵招、角招是也。”其调名源出于此。在这篇序文中，姜夔先是提及越中山水，随后详细地阐述了琴乐徵调、无媒调和商调的音调特点，并研究补救之法。白石在题序中谈及了许多音乐理论，极大地丰富了词学的音乐资料，值得后人深入研究。
4）散文笔调描画，蕴含审美特质
姜夔题序另一个最重要，也最显著的特点是将景与情结合起来，以散文的笔调细细描摹，蕴含丰富的审美特质。白石的一些题序，如《一萼红》、《湘月》、《念奴娇·闹红一舸》、《角招》等，描绘了游历湘水、西湖等地的美景，将写景与抒情融为一体，语言流畅自然，句式上韵散结合，活泼而不呆板，境界冲淡闲雅，已具备了完整的审美鉴赏。
如《一萼红》的题序：“丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调。”（P7）词作于淳熙十三年丙午（1186年），是白石客居长沙别驾萧徳藻之观政堂，闲游赏梅，感慨漂泊之作。在题序中，先是交代词作时间及地点，接着便在视线的慢慢移动中进行审美描绘，从曲沼到古垣，看到金橘竹林，繼而一径深曲。在景物的变化中引出梅花，“如椒如菽”的比喻新颖奇特，“红破白露”是描绘梅花的颜色，“枝影扶疏”是描摹枝干的形态。紧接着从纯然写景的无我之境转换到了词人赏景的有我之境。作者见梅花之境而兴趣横生，兴之所至便登王定台。视线再一次发生变化，视野变高见到的则是“乱湘流入麓山”，一个“乱”字写出了水流纵横交错之感。在这“湘云低昂，湘波容与”的美景之下，不禁心驰神摇，却忽然以“兴尽悲来”作结，从而引出正文中的“南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心”的漂泊之感。这篇序言共94字，却情景交融，文笔优美，读罢令人回味悠长。
姜夔题序中，对荆湘景致也描摹似画。正是因为白石对自然山水充满着热爱，山水在他笔下才显得灵动多姿、清空幽静。如《念奴娇·闹红一舸》的序文：“余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。”（P80）白石擅长咏荷，此篇序言提到赏荷难忘之地有三处，即武陵、吴兴和杭州。他在客居武陵之时，常与友人荡舟水上，在荷花丛中饮酒，意境十分悠闲。而到了秋水干涸之时，荷叶如盖，白石列坐其下，清风拂过，绿云般的荷叶随风摇动，此情此景令作者感到十分惬意。作者由武陵之荷，再到了吴兴之荷，继而又在夜间泛舟西湖，观赏荷花三处荷花，空间相隔，笔墨却各有侧重，给人以不同的审美感受。
总之，词作与题序这两者是相辅相成，互为补充的。对姜夔题序的解读，有助于加深和拓展我们的研究视野，更好地理解姜夔词作。姜词题序集叙事、写景、抒情于一体，描摹灵活细致，长短错落，蕴含独立的审美特质，取得了巨大的成就。
注释：
[1]本论文所引姜夔词，皆依据中华书局出版，陈书良笺注的《姜白石词笺注》（2009年第一版），后文仅标明页码。此题序包括多首词共用一个题序，如《暗香》、《疏影》同用一个题序。无题序的词分别是《点绛唇·金谷人归》、《解连环·玉鞍重倚》、《月下笛·与客携壶》。
[2]吴功正：《姜夔词序的审美鉴赏》，《古典今读》2003年第6期。
[3]赵晓岚：《论宋词小序》，《文学遗产》，2002年第6期。
[4]施蛰存：《词学名词释义》，中华书局1988年版，第95页。
参考文献：
[1]陈书良.姜白石词笺注[M].北京：中华书局，2009年7月第一版.
[2]施蛰存.词学名词释义[M].北京：中华书局1988年版.
[3]赵晓岚.论宋词小序[J].文学遗产，2002年第6期.
[4]朱少山.白石词题序研究[J].上饶师范学院学报，2011年第2期.