由上海市书法家协会、西泠印社、上海刘海粟美术馆联合主办的“吴颐人的艺术世界——2012吴颐人作品展”，在五一期间，假座上海刘海粟美术馆举行，展馆拿出三个展厅来展示吴颐人的书画、篆刻艺术以及陶瓷、汉简题汉画等作品计三百余件。近悦远来的观众如在山阴道上赏花，有目不暇接之感。
　　 在艺术圈里，吴颐人不仅名声赫赫，而且人缘也好，他早年师从罗福颐、钱瘦铁、钱君匋等前辈大师，潜心研究金石书画超过半个世纪！他的汉简书法，熔古烁今，独开面目；写意花鸟画则取八大、白石一路，风格清新自然；至于篆刻，更是铁笔妙手，盛名远播。他的印章以秦汉为宗，融合赵之谦、黄士陵、吴昌硕、来楚生诸家，风格强烈，自成一家。他将变化丰富、直率奔放一路的汉简书法作为自己艺术发展的主攻方向，通过不断的汲取、研究、继承、开拓，终于形成了自己独具面目、自成一家的汉简书艺，并以书入画，心仪手摹八大、板桥、白石等大家，形成了鲜明的吴氏风格。
　　 放眼国内书坛，能写简牍书法的书家可谓芸芸众矣，然而真正能摆脱古人窠臼，独创蹊径，写出自家面目的除了吴颐人之外则实在寥寥。再观吴颐人的汉简书法，线条凝劲挺拔，枯湿相宜，结体上将篆隶行草有机糅合一起，跌宕起伏，节奏感强，尤其是宏幅巨制，更见他气势磅礴、奔放率性并带有强烈的“吴家汉简”书风，读罢常令人击节三叹，赞为观止。
　　 喜观近年来吴颐人的汉简书法，线条生辣劲挺，气韵生动跌宕，结合草书与自我风格的体现，尤其是题在汉画像石的拓片上，从形式到内容都是独树一帜，汉简汉画，完美结合，相得益彰。有同行评论他的字是：“移步有古典依据，整体匀畅，时见流便行草及涩笔穿插，然终不肯脱去汉隶大氅，似曾相识又不相稔。作品自上而下行锋，时见《石门颂》、黄庭坚式长枪大戟，笔画淋漓酣畅如飞瀑，其中又似有逆流而上的阻力。”
　　 作为艺坛多面手的吴颐人先生，还以治印名世。钱君匋曾这样评价他的印章：“先从汉人入手，每作必工致精到，不稍懈怠，而至四十许渐放，复致力于周秦古玺的研究并结合创作。以其根底扎实，放亦有道，不作驽马乱奔。书法初学晋唐人，后转汉简，至四十而已入佳境。他在治印与书法二者之间能相互为用，不断促进，故报获甚夥。其刻印或以汉简代篆，别开生面，乃前无古人的创举。其跌宕险峻处，使人见而生爱。间作肖形印，质朴奇丽，自成面目，不与诸家风格相混。古拙之趣，直追《武梁祠刻石》。以其穷源竟委，成绩斐然。颐人刻印款，恒以汉简出之，老辣纵肆，见者无不击节称赏，亦前无古人。所作类多阴文，偶有阳文，其体势较刻于印面者尤为淋漓尽致。”
　　 吴颐人之印重古玺的原始美，错纵有序性的布局，生辣旺盛的刀法，回环而生美感，委曲而多潜台词。其布局生画意，为印面增添了观赏性和吸引力。他驱使画境入印，无过无不及，适可而止。他以简书入边款，刀味挺拔含蓄，笔画似断犹连，时有长画异军突起，颇为耐读。他往往于印边缩刻各地岩画，使印文边跋免于单调。此实为构图调整重心所需，非为形式而玩弄蛇足。
　　 吴颐人的绘画作品也堪可玩味，在他的水墨画中，予人最大的惊喜就是趣味盎然，鲜活灵动，一花一草，一木一石，一鸟一鱼，无不记录着他对生活的悉心观照与体味，无不体现出一种浓郁的人文情怀，故而草木虽弱，却有博大的气象，鱼虫虽微，却有无限的生机。特别是他的线条富有书法和篆刻的意味與境界，即使局部细察也有丰富的层次的无限的拓展空间。
　　 （说明：本刊今年第四期艺术版刊载的《谁来批评批评家》一文，系转载于《艺术锋尚》。）