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摘要：纵观21世纪的中国动画发展，无论是商业动画还是创新动画，电脑制作的比例越来越大。动画制作，充斥着各种各样的软件。在这样的时代背景下，定格动画似乎显得陈旧，不能够满足时代的要求。但我认为任何事物的发展都不能够盲从大众，艺术如是、动画亦如是。定格动画作为动画艺术语言的一种非主流形式，是一个与材料息息相关的动画类别。定格动画的魅力之所在，正是材料的天然质感，和不同于电脑制作的真实感。因此探究材料的重要性和材料的美成为了现今开拓动画艺术语言的重要课题。
关键词：定格动画；材料；艺术表现力
[中图分类号]J218.7 [文献标识码]A [文章编号]1009-9646（2012）3-0043-02
一、定格动画材料概述
1.定格动画中的材料
定格动画是指，以显示的物品为对象，同时应用摄影技术的逐格拍摄法来制作的动画。定格动画虽然不够主流，但也一直作为动画艺术的一种独特形式而存在。而材料对于定格动画影片的风格和美感有着非常直接的影响。
定格动画中的材料主要由以下几个方面构成：
①具有延展性、可变性的材料，比如黏土、铅丝、硅胶、线团等。
介绍各种常见黏土，包括纸黏土、树脂黏土等。例如《小鸡快跑》、国产原创定格动画《呐喊》等作品。
②可以组合变化的材料，比如沙子、盐、小纸片等一切细小的材料。霍夫曼的沙动画《沙堡》，飘逸的沙堆在影片中变成了一个神奇可爱的魔法世界，他用看似简单的方式带着成年人回到了童年时的沙滩。让我们在干涸的现实生活中找到了希望。
③具有关节可动性的材料。比如经过设计的木偶、可动的台灯等。
④可以移动的材料。霍夫曼是一位关注材料动画创作的德大师，他的动画几乎没有情节，利用的是俄罗斯套娃作为拍摄对象，但是动作设计质朴优雅充满情趣，通过各种变化和排列组合演出一系列丰富富有感情的动作。
毋庸置疑，定格动画中的材料选择和创新，是影响作品的整体风格和视觉效果的重要因素，也是定格动画特征的充分体现。
2.定格动画中材料的发展
定格动画的发展历史悠久，最早可以追溯到一部英国人库伯为一个火柴厂拍摄的以火柴为材料的广告，那是1899年。1907年一部著名的定格电影片《闹鬼的店》上映，布雷克顿不仅使用了融叠、二次曝光、多次曝光等电影制作技巧，更将逐格拍摄法带入了是拍电影中，制造了“小刀自己切香肠”这一当时足以令人震惊的镜头。1910年俄罗斯的斯塔列为斯基开始试着以昆虫为角色摆拍定格动画。
定格动画对材料探索的高峰时期在20世纪中期。当时的捷克动画、中国动画和NFB成立之后的加拿大动画，涌现出了很多非常优秀的材料动画作品。比如捷克的《灵感》，使用了毛线、皮、布等材料；中国的木偶动画，还有加拿大的《神奇的椅子》、《邻居》等很多这个时期出现的优秀作品。
二、定格动画中材料的美
定格动画的美来自于某一种材料或多种材料，因此材料本身的质感和特性就直接影响动画的整体风格。材料的无限性带来了动画创作的无限可能，这种无限可能本身就是定格动画风格的体现和美的意境。而这种美我认为有这么几个方面：
1.定格动画中材料的手工美
定格动画的百年发展历程符合社会的发展。定格动画萌芽于19世纪末20世纪初，可以看做是动画的原始劳作阶段；发展于20世纪中叶二战前后，一直到20世纪末电脑动画飞速发展之前，都可以看做是手工阶段。
手工所呈现出来的艺术审美感受，无论是在当时还是现在都是最独特的。中国的水墨简直动画充分体现手工美。胡进庆的《鹬蚌相争》成功的开发使用了拉毛剪纸。所谓拉毛剪纸就是利用宣纸一类的软性纸在撕裂的过程中产生的毛边进行上色，这些毛边会产生水墨晕染的效果。这种方法在时间上大大减少了制作工期，最重要的是成片效果有非常浓郁的中国手工美。
2.定格动画中材料的局限美
在现代2D/3D动画的潮流下，定格动画的材料是非常具有局限性的。在定格动画的制作过程中，必然会受到材料的局限和舒服。以折纸动画片为例子，利用可塑性差额折纸来制作主体对象，只有卷曲、折叠、剪贴这几种技法。角色造型单一，而且纸偶也很难表达细腻的情感和丰富的表情。
中国建国初期的《三只聪明的小鸭子》正是折纸动画片的代表。几张平摊的纸慢慢的隆起，变成可爱的花猫和小鸭子。其中小鸭子跳进湖中洗澡的镜头，湖面是由镜面做成的。创作者利用剪贴技术，将小鸭子剪一小条拍摄一格，来创造小鸭子进图湖面的效果。创作者充分的发挥了纸的特性和质感，并围绕其展开丰富的情节。这类定格动画的代表作还有《三只狼》。这些定格动画，正是从材料的局限性着手，以局限为特色，充分的挖掘材料的美。
3.定格动画中材料的自我美
各种材料的表面肌理差异，呈现出各自的纹路、光泽、质地。各种材料为动画作者提供了丰富的资源，也丰富了定格动画的表现形式。纵观定格动画的发展历程，不难发现艺术家们利用材料本身的自我美，创造了很多生动的动画形象。如捷克的卡尔滋蔓利用玻璃创作出晶莹剔透的玻璃动画；泰尔洛娃用毛线、皮、软布等材料营造出温暖柔软的软材料动画；丰富的材料不但激发了艺术家的创作力，也通过材料的自我美开拓了定格动画的艺术表现。相比电脑动画，我们不得不承认，以材料为主导的定格动画是一种不可替代的、独特的审美趣味。
定格动画的制作以材料为主导，因此会有局限性，会需要材料本身去表达美，也需要这样那样的手工技法去传达美。但正是这些特性，促使艺术家去挖掘、探索材料的特性去创造这种独特的美，并以此来吸引观众的审美兴趣，从而获得其他艺术形式难以替代的审美体验。随着社会的的高速发展，观众的需求日益苛刻、多样。所以，定格动画如果想在主流的商业动画中获得独特、永久的低位，材料的探索、利用无疑是热衷定格动画的艺术家们等待解决的问题。
[1]吴垚瑶.定格动画艺术语言与动画教学之研究[A].北京城市学院学报,2009,2.
[2]黄勇.论逐格拍摄法的生命力[J].北京电影学院学报,2006,5.
[3]陈龙翔.现代科技条件下的定格动画及其市场前景[J].郑州轻工业学院学报(社会科学版),2008,9(6).
[4]丁粤红.定格动画电影的材料应用形态[J].电影评介,2008,3.
[5]赵华文，刘艳华.浅谈定格动画在电影中的运用[J].美术大观,2007,6.
关键词：定格动画；材料；艺术表现力
[中图分类号]J218.7 [文献标识码]A [文章编号]1009-9646（2012）3-0043-02
一、定格动画材料概述
1.定格动画中的材料
定格动画是指，以显示的物品为对象，同时应用摄影技术的逐格拍摄法来制作的动画。定格动画虽然不够主流，但也一直作为动画艺术的一种独特形式而存在。而材料对于定格动画影片的风格和美感有着非常直接的影响。
定格动画中的材料主要由以下几个方面构成：
①具有延展性、可变性的材料，比如黏土、铅丝、硅胶、线团等。
介绍各种常见黏土，包括纸黏土、树脂黏土等。例如《小鸡快跑》、国产原创定格动画《呐喊》等作品。
②可以组合变化的材料，比如沙子、盐、小纸片等一切细小的材料。霍夫曼的沙动画《沙堡》，飘逸的沙堆在影片中变成了一个神奇可爱的魔法世界，他用看似简单的方式带着成年人回到了童年时的沙滩。让我们在干涸的现实生活中找到了希望。
③具有关节可动性的材料。比如经过设计的木偶、可动的台灯等。
④可以移动的材料。霍夫曼是一位关注材料动画创作的德大师，他的动画几乎没有情节，利用的是俄罗斯套娃作为拍摄对象，但是动作设计质朴优雅充满情趣，通过各种变化和排列组合演出一系列丰富富有感情的动作。
毋庸置疑，定格动画中的材料选择和创新，是影响作品的整体风格和视觉效果的重要因素，也是定格动画特征的充分体现。
2.定格动画中材料的发展
定格动画的发展历史悠久，最早可以追溯到一部英国人库伯为一个火柴厂拍摄的以火柴为材料的广告，那是1899年。1907年一部著名的定格电影片《闹鬼的店》上映，布雷克顿不仅使用了融叠、二次曝光、多次曝光等电影制作技巧，更将逐格拍摄法带入了是拍电影中，制造了“小刀自己切香肠”这一当时足以令人震惊的镜头。1910年俄罗斯的斯塔列为斯基开始试着以昆虫为角色摆拍定格动画。
定格动画对材料探索的高峰时期在20世纪中期。当时的捷克动画、中国动画和NFB成立之后的加拿大动画，涌现出了很多非常优秀的材料动画作品。比如捷克的《灵感》，使用了毛线、皮、布等材料；中国的木偶动画，还有加拿大的《神奇的椅子》、《邻居》等很多这个时期出现的优秀作品。
二、定格动画中材料的美
定格动画的美来自于某一种材料或多种材料，因此材料本身的质感和特性就直接影响动画的整体风格。材料的无限性带来了动画创作的无限可能，这种无限可能本身就是定格动画风格的体现和美的意境。而这种美我认为有这么几个方面：
1.定格动画中材料的手工美
定格动画的百年发展历程符合社会的发展。定格动画萌芽于19世纪末20世纪初，可以看做是动画的原始劳作阶段；发展于20世纪中叶二战前后，一直到20世纪末电脑动画飞速发展之前，都可以看做是手工阶段。
手工所呈现出来的艺术审美感受，无论是在当时还是现在都是最独特的。中国的水墨简直动画充分体现手工美。胡进庆的《鹬蚌相争》成功的开发使用了拉毛剪纸。所谓拉毛剪纸就是利用宣纸一类的软性纸在撕裂的过程中产生的毛边进行上色，这些毛边会产生水墨晕染的效果。这种方法在时间上大大减少了制作工期，最重要的是成片效果有非常浓郁的中国手工美。
2.定格动画中材料的局限美
在现代2D/3D动画的潮流下，定格动画的材料是非常具有局限性的。在定格动画的制作过程中，必然会受到材料的局限和舒服。以折纸动画片为例子，利用可塑性差额折纸来制作主体对象，只有卷曲、折叠、剪贴这几种技法。角色造型单一，而且纸偶也很难表达细腻的情感和丰富的表情。
中国建国初期的《三只聪明的小鸭子》正是折纸动画片的代表。几张平摊的纸慢慢的隆起，变成可爱的花猫和小鸭子。其中小鸭子跳进湖中洗澡的镜头，湖面是由镜面做成的。创作者利用剪贴技术，将小鸭子剪一小条拍摄一格，来创造小鸭子进图湖面的效果。创作者充分的发挥了纸的特性和质感，并围绕其展开丰富的情节。这类定格动画的代表作还有《三只狼》。这些定格动画，正是从材料的局限性着手，以局限为特色，充分的挖掘材料的美。
3.定格动画中材料的自我美
各种材料的表面肌理差异，呈现出各自的纹路、光泽、质地。各种材料为动画作者提供了丰富的资源，也丰富了定格动画的表现形式。纵观定格动画的发展历程，不难发现艺术家们利用材料本身的自我美，创造了很多生动的动画形象。如捷克的卡尔滋蔓利用玻璃创作出晶莹剔透的玻璃动画；泰尔洛娃用毛线、皮、软布等材料营造出温暖柔软的软材料动画；丰富的材料不但激发了艺术家的创作力，也通过材料的自我美开拓了定格动画的艺术表现。相比电脑动画，我们不得不承认，以材料为主导的定格动画是一种不可替代的、独特的审美趣味。
定格动画的制作以材料为主导，因此会有局限性，会需要材料本身去表达美，也需要这样那样的手工技法去传达美。但正是这些特性，促使艺术家去挖掘、探索材料的特性去创造这种独特的美，并以此来吸引观众的审美兴趣，从而获得其他艺术形式难以替代的审美体验。随着社会的的高速发展，观众的需求日益苛刻、多样。所以，定格动画如果想在主流的商业动画中获得独特、永久的低位，材料的探索、利用无疑是热衷定格动画的艺术家们等待解决的问题。
[1]吴垚瑶.定格动画艺术语言与动画教学之研究[A].北京城市学院学报,2009,2.
[2]黄勇.论逐格拍摄法的生命力[J].北京电影学院学报,2006,5.
[3]陈龙翔.现代科技条件下的定格动画及其市场前景[J].郑州轻工业学院学报(社会科学版),2008,9(6).
[4]丁粤红.定格动画电影的材料应用形态[J].电影评介,2008,3.
[5]赵华文，刘艳华.浅谈定格动画在电影中的运用[J].美术大观,2007,6.