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“虹乐团”中只有涂惠元是学音乐出身,刘天健学中文,徐德昌学航海,江建民学美工。这几个鼎鼎大名的音乐人中学时玩乐团相识,后来终于在1988年由齐秦牵头组团。“虹乐团”从字面上看,是虫在工作。这群年轻人当时希望能为台湾流行音乐带来好的乐团风气,另又以虹音乐工作室帮艺人制作大碟。早期不少齐秦和杨林的专辑,他们都有参与。
或许因为文字出身,刘天健多参与企划工作,也负责包装和行政。“虹乐团”中,惟有他是这个方向。也因此,他走遍了大部分华语唱片公司,从综一到滚石,再到EMI、福茂、上华、华研、Sony BMG和华纳,覆盖面相当广。如此一来,纪念刘天健的去世,并没有想象中那样轻松。他的离开固然突如其来,而他行事低调,合作艺人数量众多,只提及一两首代表作未必足够。
民歌时期之后的台湾流行音乐,很难避开“虹乐团”的名字。同样,在海峡这边听华语流行歌曲的听众也很难避开刘天健。早一些的听众会在齐秦和杨林的专辑里面发现刘天健的身影,或者滚石80年代末的潘越云和赵传,他们的大量名曲都有刘天健的付出。如果这时期还算早,那后来虹音乐旗下的张琼瑶对很多80后听众都有过影响。大家未必知道张琼瑶的名字,可她在“虹音乐”推出的歌曲《有一天我会》,由王菲改编成《季候风》,再后来经蔡淳佳翻唱,实际上已潜移默化。
90年代中后期,刘天健加盟上华唱片后,为当时的流行音乐不断推出新人新作。上华推出的“二王二后”,几乎垄断了当时中学生的情歌世界。“二王二后”是齐秦、熊天平、许美静和许茹芸,除了齐秦的专辑里必有刘天健出现之外,他也为其他几位歌手创造了相当多的大卖专辑。上华当年凌厉的宣传攻势相信很多人记忆犹新,熊天平的款款深情和许茹芸的云式唱腔,也都有刘天健的功劳在其中。
这样一讲,很多不太听音乐的人会以为刘天健是出现在历史书里的人,只在华语唱片最辉煌时有过一些成绩。他的工作实际上并不是断代史,新世纪初,他参与了莫文蔚的《I》,这张专辑将莫文蔚送上金曲歌后宝座。当年风靡一时的F4推出专辑,也少不了刘天健的参与。从Sony BMG到华纳唱片,他还做推手,成功推出了杨丞琳、方大同、郭采洁这些新人,如今他们都变成新世代独当一面的艺人。华研组建S.H.E.时,刘天健极力建议保留Ella,为新世纪华语偶像组合奠定了难忘的形象与歌路。
音乐选秀节目兴起后,他还大量参与了台湾的超级偶像节目,选拔出张芸京等歌手。可见,他的成绩并非一时,从进入音乐圈起,他的事业始终和华语流行音乐一同起伏,风格也非常多样化。在情歌横行的90年代,他还帮范晓萱写出儿歌,成为一时热议的话题。在音乐发展缓慢甚至倒退时,他不断推出一个又一个偶像,且各自都有特色,路线也各不重合。
他性格低调,从未营造过星级制作人形象,也从未大量作曲,并不算高产的创作人,不过只要他出手,歌曲几乎都能热播。赵传《给所有知道我名字的人》、齐秦《这一次我绝不放手》、刘德华《男人哭吧,不是罪》、许茹芸《我依然爱你》、熊天平《雪候鸟》、欧阳菲菲《出境入境》等歌曲都大受欢迎,其中很多还是艺人转型或突破期的重要作品,为他们打开了新局面。
尽管刘天健本人没在幕前活跃过,对市场的精准判断和把握却让听众不知不觉中和他联系紧密。“虹乐团”本身个个都是好手,扎根在华语音乐的黄金期,各自以不同工种共造繁荣景象。而刘天健的企划和制作能力远比人们听到的更丰富、更精彩。这或许印证了那个时代实在有太多重要的人,听众没听说过的刘天健,其实在耳朵里早听过了。
或许因为文字出身,刘天健多参与企划工作,也负责包装和行政。“虹乐团”中,惟有他是这个方向。也因此,他走遍了大部分华语唱片公司,从综一到滚石,再到EMI、福茂、上华、华研、Sony BMG和华纳,覆盖面相当广。如此一来,纪念刘天健的去世,并没有想象中那样轻松。他的离开固然突如其来,而他行事低调,合作艺人数量众多,只提及一两首代表作未必足够。
民歌时期之后的台湾流行音乐,很难避开“虹乐团”的名字。同样,在海峡这边听华语流行歌曲的听众也很难避开刘天健。早一些的听众会在齐秦和杨林的专辑里面发现刘天健的身影,或者滚石80年代末的潘越云和赵传,他们的大量名曲都有刘天健的付出。如果这时期还算早,那后来虹音乐旗下的张琼瑶对很多80后听众都有过影响。大家未必知道张琼瑶的名字,可她在“虹音乐”推出的歌曲《有一天我会》,由王菲改编成《季候风》,再后来经蔡淳佳翻唱,实际上已潜移默化。
90年代中后期,刘天健加盟上华唱片后,为当时的流行音乐不断推出新人新作。上华推出的“二王二后”,几乎垄断了当时中学生的情歌世界。“二王二后”是齐秦、熊天平、许美静和许茹芸,除了齐秦的专辑里必有刘天健出现之外,他也为其他几位歌手创造了相当多的大卖专辑。上华当年凌厉的宣传攻势相信很多人记忆犹新,熊天平的款款深情和许茹芸的云式唱腔,也都有刘天健的功劳在其中。
这样一讲,很多不太听音乐的人会以为刘天健是出现在历史书里的人,只在华语唱片最辉煌时有过一些成绩。他的工作实际上并不是断代史,新世纪初,他参与了莫文蔚的《I》,这张专辑将莫文蔚送上金曲歌后宝座。当年风靡一时的F4推出专辑,也少不了刘天健的参与。从Sony BMG到华纳唱片,他还做推手,成功推出了杨丞琳、方大同、郭采洁这些新人,如今他们都变成新世代独当一面的艺人。华研组建S.H.E.时,刘天健极力建议保留Ella,为新世纪华语偶像组合奠定了难忘的形象与歌路。
音乐选秀节目兴起后,他还大量参与了台湾的超级偶像节目,选拔出张芸京等歌手。可见,他的成绩并非一时,从进入音乐圈起,他的事业始终和华语流行音乐一同起伏,风格也非常多样化。在情歌横行的90年代,他还帮范晓萱写出儿歌,成为一时热议的话题。在音乐发展缓慢甚至倒退时,他不断推出一个又一个偶像,且各自都有特色,路线也各不重合。
他性格低调,从未营造过星级制作人形象,也从未大量作曲,并不算高产的创作人,不过只要他出手,歌曲几乎都能热播。赵传《给所有知道我名字的人》、齐秦《这一次我绝不放手》、刘德华《男人哭吧,不是罪》、许茹芸《我依然爱你》、熊天平《雪候鸟》、欧阳菲菲《出境入境》等歌曲都大受欢迎,其中很多还是艺人转型或突破期的重要作品,为他们打开了新局面。
尽管刘天健本人没在幕前活跃过,对市场的精准判断和把握却让听众不知不觉中和他联系紧密。“虹乐团”本身个个都是好手,扎根在华语音乐的黄金期,各自以不同工种共造繁荣景象。而刘天健的企划和制作能力远比人们听到的更丰富、更精彩。这或许印证了那个时代实在有太多重要的人,听众没听说过的刘天健,其实在耳朵里早听过了。