当《虫师·续章》开播消息传出，更多人的反应是震惊乃至泪奔。老实说，谁也没想到这部曾经被广大动漫迷誉为“伟大作品”的剧集会在十年后迎来新的篇章，大家欢欣鼓舞，当作一件天大的喜事来庆贺，而这也确实算得上是动漫界的一个大事件—作为动漫最大的生产王国日本这几年可谓乏善可陈。
　　《虫师》的确配得上世人的一切赞誉。不同于《哆啦A梦》的低幼和《海贼王》的冗长，也不同于《龙珠》的热血和《死亡笔记》的黑暗，《虫师》从头到尾都流露出一丝超然之态。一个名叫银古的虫师游走在山水乡野之间，研究虫类，化解危机，通过一个又一个短小但完整的故事，从中协调人界与虫界以及自然界的和谐关系。需要说明的是，这里的“虫”并非我们了解的一般意义上的各科目虫类，而是独立于有形生物之外的灵体生物，属于超自然物质，类似我们以前说的幽灵，但又比幽灵范围更广。《虫师》原漫画作者漆原友纪曾说过，“虫”这个最初构想来源于字典，字典上的解释是“人类、鸟兽、鱼贝类以外的动物”，正是这么一句不太准确的定义给了他灵感启发，才有了作品《虫师》。
　　《虫师》第一部一共只有26集，续章则更少，只有24集，这和日本动漫动辄三五百集的体量完全不一样。体量小就表示一种创作态度，精益求精是一方面，另一方面也符合本剧的特点—淡默似水，惜墨如金。它单集故事独立，没有主线条，也没有任何能勾引普通大众读者观看兴趣的刺激元素（如推理、暴力等统统没有），甚至连一点看似高深的哲理寓言都没有。很多人看了几集后，发现这部动漫一点也不“出彩”，然后心生抱怨，失望至极。但在我看来，“出彩”恰恰就是与《虫师》宗旨相违背的。我一直对那些喜欢追求和热爱“出彩”的人不大理解，今天争当“出彩中国人”，明天圆满“我的中国梦”，到头来忘了初衷，疲惫不堪。《虫师》的魅力便在于“不出彩”，不追求眼球暴力，只是淡淡叙述呈现；不妄图教育呐喊，只是浅吟低唱，意境先行。当然，这样的创作意识通常会造成两种局面：一种观众会认为太难看了，不仅昏昏欲睡，而且完全不知道在说什么，浪费时间，浪费生命；另一类观众则是会爱死《虫师》，触到表面总是肤浅而无聊的，只有被触及内心深处，才会感动得稀里哗啦，然后记上一辈子。《虫师》在排除了一部分人的同时，也进入一部分人的内心，而且到了灵魂最深处。
　　如果说《虫师》真有追求，那么也许只有一种，就是对美的追求。可以说，《虫师》整部剧美不胜收。从画风上看，《虫师》比较接近宫崎骏式的唯美风，人物画法简单清晰，但环境和细节则丰富细致；而从故事的风格上看，《虫师》又有一种日本文学专属之美。我在读三岛由纪夫的《金阁寺》时曾被那极具画面感和冲击性文字的美态所震撼，在读川端康成的《伊豆的舞女》时也曾被那浮于纸上的日本乡野弥漫出来的美好气息所打动，这种恬静而又极致的美正是日本千百年来的文化特质，而这份独特的日式之美在《虫师》这部系列剧中展露无遗。
　　此外，观看《虫师》既不是一种品位提升，也并非一种治愈方式，却更像是一场修行。故事的主角银古就是一个云游僧人形象，他没有朋友，也没有亲人，没人知道他从哪来，要到哪去，只是出现在各种穷乡僻壤，不断解开虫与人的纠葛和秘密，然后继续前行。这里面蕴含着深深的显而易见的禅意。我们的思绪和视线完全可以跟随他行走，去看，去听，去想，也就是所谓的“让心灵去旅行”。在这样一个完全虚拟的背景中，在增田俊郎优美动听的配乐中，感受美好，体味人生。
　　最后我想说，任何评论都无法对一个完全没有看过《虫师》的人说清楚这到底是一部怎样的动漫剧，因此我也只能是泛泛而谈。建议大家亲自去看，看完之后，能触动你的，我们握手拥抱；如果依然无动于衷，那么抱歉，我们只能分道扬镳。