【摘 要】
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刘国松对传统中国画中的工笔错误地判定为"写实",同时将写意等同于西画中的变形,并且认为抽象是写意的进一步发展。在如此混乱和错误的判定之下得出中国绘画表现上写实、写意
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刘国松对传统中国画中的工笔错误地判定为"写实",同时将写意等同于西画中的变形,并且认为抽象是写意的进一步发展。在如此混乱和错误的判定之下得出中国绘画表现上写实、写意与抽象的三个时期的划分,强调后者是对前者的否定,在此基础上提出反叛的创造观,其自身的创新仅仅以所谓新皴法为最大收获。刘国松的理论导致的实践绝非中国绘画的合理发展,反而是文化基因的轻率剥离。
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