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摘 要：蓝瑛，字田叔，号吴山农、石头陀等，出生于钱塘（今浙江杭州）的一个平民家庭。少时，虽然家境贫寒，但他刻苦学文，以谋求更好的前途。八岁时，曾折树枝在地面上进行绘画，所画的山川林麓和峰峦，简直是出神入化，在当时受到了众人的称赞，便有了“咫尺有万里之势”之说。蓝瑛的山水、人物、花鸟都很出色，但他一生最关注还是山水题材。他最崇尚黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇及沈周等名家的隐逸思想和安逸的生活态度。我们可以从蓝瑛的艺术创作中解读出他的这种审美意趣。
关键词：蓝瑛；山水画；意境艺术
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法唐宋元各大名家，其中主要得力于黄公望，对黄公望的画悉心尤力。从他传世作品的题款上看，他曾摹过王维、荆浩、李成、范宽、董源、巨然、李唐、赵孟頫、王蒙、黄公望、倪瓒、趙雍等大家的作品。可以这样说，他的书画功力，是从临摹起家的。但他对明代名家的作品，除沈周的书画外，几乎没有临摹过其他人的作品。
蓝瑛的书画，虽自称仿唐宋元各大家，但是经过仔细研究比较后，不难发现他的作品，主要还是继承董源、巨然、黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒等名家的画法，而对黄公望、吴镇的研究尤为得力，然后博取各家之长，最后形成用笔圆润、苍劲的独特风格。由于他的这种特殊的经历，形成了他的绘画风格多样。
蓝瑛一生以绘画为职业，自成一格的画风，在当时追随的画家很多，形成了“武林派”。直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等人，虽然名画不多，但是都受他的影响颇深。在师法的人当中能另立门庭而有巨大成就的就属陈洪绶了，但陈洪绶的主要成就在人物画，是明代最杰出的人物画家。陈洪绶少年时就表现出了惊人的绘画天赋，10岁时拜蓝瑛为师。蓝瑛见到他的人物画后，至死不再做人物画了。但蓝瑛毕竟是卓越的山水画家，又是武林派的领袖，陈洪绶还是从他那学到了不少山水画技法，并且影响了他一生的绘画创作。
一、意境特色
（一）表现文人悠游、隐居的山水作品
从蓝瑛大量的留存画迹来看，很多画作的内容表现的是各色山水景观，而无论是高山险壑还是密林清泉，我们够能看到有二、三个文人在其中或游、或居、或望、或观。这几乎成为蓝瑛山水画内容构成的基本要素。从中也可以说明蓝瑛生性散淡，不好功名，寄情于山水之中的阔达情怀。他画的是自己的人生追求也是自己的亲身经历。
蓝瑛为了践行董其昌倡导文人画时所提出的“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊”的宗旨，游历了很多山水。他曾多次到过绍兴、嘉兴、扬州、华亭等地，还经常把杭州的西湖十景、西溪，镇江的焦山、金山等附近的名胜作为题材描绘。蓝瑛的作品多数是在师法传统的基础上对江南景色进行写生的。
蓝瑛这类表现文人悠游、隐居的山水作品有：《一江春水图》、《煎茶图》、《玄亭话古图》、《华岳高秋图》、《溪山雪霁图》、《江皋话古图》等。
《溪山雪霁图》此画是他三十九岁时，采用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则布满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。这幅作品景色清新绚丽，充满诗意画意，不禁让人想起王维“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。
（二）表现民间世俗生活情趣的作品
这类作品数量较少，这些画作的直接渊源是元明两代的文人画。
蓝瑛的《仿梅道人山水图》便是此类作品，此作笔法略似梅道人，但格调又大不相同，梅道人笔法圆润，皴点密，而蓝瑛笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。画轴近景赫然居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍，背景崇山叠岭扶摇直上，石骨峥嵘嵯峨，间以杂木殿宇，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣，山水画风独具特色。由此可以看出蓝瑛的生活别有一番情趣。
（三）取材文人所喜爱的树木、花鸟作品
蓝瑛作品中花鸟画相对人物画要多些。其枯木竹石画的笔法较为方硬粗劲。花卉作品多采用明代中期以后较为流行的“钩花点叶”技法，画面十分轻松、活泼。
《秋色梧桐图》，此幅作品画面一片秋高气爽的气氛。一只美丽的山鸟，悠闲地栖立在梧桐枝上，形象生动自然，惟妙惟肖。山鸟基本以墨画成，略施淡赭色彩，令人感到素雅可亲。双勾的丹枫叶，显得挺俏遒劲；在构图上采用传统"折枝"的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂。在枝叶参差错落中，仍然疏密有致。花木点染随意，桐叶饱含水墨，抒情性很强。墨笔写成枝干，糅合了山水画的用笔，显得枝干劲健有力。在画法上，勾染兼施，笔法活脱，墨色浓淡适度，看来随意写出，反映了作者娴熟的笔墨技巧。此类作品还有《花鸟册》、《拒霜秋鸟图》等。
二、后世的影响
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为主，而是擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，游览世界。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创武林派。
参考文献：
[1]胡光华：蓝瑛及其武林画派的山水画[J].中国书画期刊，2006.
[2]杨惠东：中国名画家全集——蓝瑛[M].河北教育出版社，2006.
[3]梁雪莲：历代山水画名家蓝瑛评价[J].文博期刊，20009.
作者简介：王鹏程（1994—），男，研究生在读，主要研究方向：中国画。
关键词：蓝瑛；山水画；意境艺术
蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法唐宋元各大名家，其中主要得力于黄公望，对黄公望的画悉心尤力。从他传世作品的题款上看，他曾摹过王维、荆浩、李成、范宽、董源、巨然、李唐、赵孟頫、王蒙、黄公望、倪瓒、趙雍等大家的作品。可以这样说，他的书画功力，是从临摹起家的。但他对明代名家的作品，除沈周的书画外，几乎没有临摹过其他人的作品。
蓝瑛的书画，虽自称仿唐宋元各大家，但是经过仔细研究比较后，不难发现他的作品，主要还是继承董源、巨然、黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒等名家的画法，而对黄公望、吴镇的研究尤为得力，然后博取各家之长，最后形成用笔圆润、苍劲的独特风格。由于他的这种特殊的经历，形成了他的绘画风格多样。
蓝瑛一生以绘画为职业，自成一格的画风，在当时追随的画家很多，形成了“武林派”。直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等人，虽然名画不多，但是都受他的影响颇深。在师法的人当中能另立门庭而有巨大成就的就属陈洪绶了，但陈洪绶的主要成就在人物画，是明代最杰出的人物画家。陈洪绶少年时就表现出了惊人的绘画天赋，10岁时拜蓝瑛为师。蓝瑛见到他的人物画后，至死不再做人物画了。但蓝瑛毕竟是卓越的山水画家，又是武林派的领袖，陈洪绶还是从他那学到了不少山水画技法，并且影响了他一生的绘画创作。
一、意境特色
（一）表现文人悠游、隐居的山水作品
从蓝瑛大量的留存画迹来看，很多画作的内容表现的是各色山水景观，而无论是高山险壑还是密林清泉，我们够能看到有二、三个文人在其中或游、或居、或望、或观。这几乎成为蓝瑛山水画内容构成的基本要素。从中也可以说明蓝瑛生性散淡，不好功名，寄情于山水之中的阔达情怀。他画的是自己的人生追求也是自己的亲身经历。
蓝瑛为了践行董其昌倡导文人画时所提出的“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊”的宗旨，游历了很多山水。他曾多次到过绍兴、嘉兴、扬州、华亭等地，还经常把杭州的西湖十景、西溪，镇江的焦山、金山等附近的名胜作为题材描绘。蓝瑛的作品多数是在师法传统的基础上对江南景色进行写生的。
蓝瑛这类表现文人悠游、隐居的山水作品有：《一江春水图》、《煎茶图》、《玄亭话古图》、《华岳高秋图》、《溪山雪霁图》、《江皋话古图》等。
《溪山雪霁图》此画是他三十九岁时，采用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则布满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。这幅作品景色清新绚丽，充满诗意画意，不禁让人想起王维“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。
（二）表现民间世俗生活情趣的作品
这类作品数量较少，这些画作的直接渊源是元明两代的文人画。
蓝瑛的《仿梅道人山水图》便是此类作品，此作笔法略似梅道人，但格调又大不相同，梅道人笔法圆润，皴点密，而蓝瑛笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。画轴近景赫然居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍，背景崇山叠岭扶摇直上，石骨峥嵘嵯峨，间以杂木殿宇，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣，山水画风独具特色。由此可以看出蓝瑛的生活别有一番情趣。
（三）取材文人所喜爱的树木、花鸟作品
蓝瑛作品中花鸟画相对人物画要多些。其枯木竹石画的笔法较为方硬粗劲。花卉作品多采用明代中期以后较为流行的“钩花点叶”技法，画面十分轻松、活泼。
《秋色梧桐图》，此幅作品画面一片秋高气爽的气氛。一只美丽的山鸟，悠闲地栖立在梧桐枝上，形象生动自然，惟妙惟肖。山鸟基本以墨画成，略施淡赭色彩，令人感到素雅可亲。双勾的丹枫叶，显得挺俏遒劲；在构图上采用传统"折枝"的方法，截取梧桐与丹枫的枝头横斜下垂。在枝叶参差错落中，仍然疏密有致。花木点染随意，桐叶饱含水墨，抒情性很强。墨笔写成枝干，糅合了山水画的用笔，显得枝干劲健有力。在画法上，勾染兼施，笔法活脱，墨色浓淡适度，看来随意写出，反映了作者娴熟的笔墨技巧。此类作品还有《花鸟册》、《拒霜秋鸟图》等。
二、后世的影响
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为主，而是擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，游览世界。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创武林派。
参考文献：
[1]胡光华：蓝瑛及其武林画派的山水画[J].中国书画期刊，2006.
[2]杨惠东：中国名画家全集——蓝瑛[M].河北教育出版社，2006.
[3]梁雪莲：历代山水画名家蓝瑛评价[J].文博期刊，20009.
作者简介：王鹏程（1994—），男，研究生在读，主要研究方向：中国画。