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【关键词】《元桢墓志》；北魏邙山体；斜画紧结
【中图分类号】G292.1
【文献标志码】B
【文章编号】1005-6009（2018）53-0030-03
北魏孝文帝拓跋宏迁都洛阳之后，全面推行汉文化，以改革鲜卑旧制陈俗，无论是政治体制，还是语言文字，均一律汉化，甚至迁都后的鲜卑贵族连姓氏也改为“元”，由此这些鲜卑贵族与汉族开始融合一体。那么，表现在书法上，北魏迁都后的书风也开始有所变化，这在龙门石窟和墓志书法中都有所体现，其中墓志书法的变化尤其明显。尤其是迁都之后洛阳邙山皇室的墓葬群的墓志，在其中尤为耀目。故而北京故宫博物院施安昌先生将这一时期出土于邙山一带的墓志书法称之为“北魏邙山体”，刘涛先生则援引梁任公之语称之为“盛魏正宗”，一则以地域命名，一则以时间命名，二者各有攸宜。
从文化生态环境来说，“北魏邙山体”是由当时的政治、文化与风俗等方面的合力促成的。北魏迁都洛阳后，制定了鲜卑人“死葬河南，不得还北”的强制性政策，使得鲜卑贵族之间兴起了刊立墓志之风。另外，随着鲜卑族汉化的发展，加之行业规范对墓志制作要求的不断提高，作为北魏书法正体的“北魏邙山体”开始从猛利拙朴向妍雅温润的大方向发展，这不仅在北魏书法中具有典型性，而且在整个北朝石刻中也非常具有辨识度和代表性。
从总体来说，“北魏邙山体”的书法用笔以方笔为主，网笔为辅，结体则以“斜画紧结”为主导而左右开张，章法上大都横成行、纵成列，鲜有新奇异制。从其制作工艺来看，则刀味十足，锋颖毕现，给人以爽利精劲、方整峻拔之感。华人德先生在研究魏碑体书法时就认为形成这种风格的主要原因有两个，即“斜画紧结的结构特征”和“方峻平直的刊刻方法”。这大抵是直击肯綮的。由此我也可以这么说，尽管“北魏邙山体”在书法与制作上逐渐文采化，但在大的范畴上仍属于实用书法，那么，这些墓志在书丹与刻制上也不得不考虑方便制作等实用因素，而这些也是影响其书风中“朴茂”“天真”等审美特质的重要因素。今就以《元桢墓志》等元氏贵族墓志为例，简略地谈一谈其书法美的一些基本的、具体的特征。需要说明的是，我们这里的分析尽管会考虑实际制作的某些因素，但更多的是从书法艺术的角度来进行解喻的。
《元桢墓志》（见图l至图4），北魏太和二十年（496）刻，原石曾归于右任所藏。元桢是北魏孝文帝之从祖，故而这方墓志的制作在这一时期是非常精良的。这件作品的用笔以爽利见长，提、按、顿、挫各尽其宜，一般说来，其笔画无论起笔轻重与否，往往顺锋下笔，铺毫行笔，雄奇角出，而中实饱满。其横画看似平易，实则变化无穷，有顺锋轻人重收者，有顿笔重人而轻出者，有短而猛利者，有短而敦实者，有长而抑扬者，亦有长而平稳者，这些横画收笔往往从右下顺势带出，这和刊刻有一定的关系，也是这种书风的一种特点。其撇画和捺画也非常具有代表性，往往左右开张，有舒卷自如而落落大方之感，撇画收笔处往往会下抑，进而顺势挑出，而捺画或迅速折笔趯出，或下抑重按而迅捷出锋，形成十分饱满的峻拔之感。另外，其点、其折和其钩也颇具特色。结字上属于典型的“斜画紧结”，从整体上看，均是左低右高，尽管有些字倾斜角度较大，但都倾而不倒。点画之间的穿插组合可谓俯仰有仪而伸缩自如。在章法上，这件作品尽管横成行、纵成列，但其排布一任天机，各随文字之真态而顺势安排，略无矫揉造作之气。另外，这件作品的刻制也可以称得上精良，在笔画文饰的刻制上，开始呈现出一些细腻的表现手法，使得该作给人雄强猛利的整体视觉效果之余，多了一分清逸之气。
《元显儁墓志》（见图5），北魏延昌二年（ 513）刻，民国年间出土。这是一件非常精美的墓志作品。其形制为龟形，志盖则刻画成十分形象的龟壳，这种以灵物为造型特点的形制还是十分罕见的。这件作品的书法如同其形制一般，在邙山墓志群中也是出类拔萃的。从总体上来说，其书风婀娜摇曳，风姿绰约，但又不浮华轻媚，而是具有道劲洒脱的朴茂品质。较之《元桢墓志》，其用笔增加了更多的提按动作，具有较强的节奏变化，并且在起讫处均有一定的华饰现象，点画更加流畅清新，具有较强的书写意味。结字体势虽然也舒展自然，但纵向的体势得到一定的强化，使得其风神洒落如谦谦君子。这件作品的刻工堪称一流，刀法细腻，纤毫无遗，能够将书写节奏较好地表现出来，可以“透過刀锋看笔锋”，一切清晰可辨。这是非常难得的。
《元苌墓志》（见图6），北魏熙平二年（517）刻。这是一件千禧年之后出土的墓志，字口保存得非常清晰，也未经反复捶拓，故而给人一种如见新刻的直观感受。这件作品的“北魏邙山体”书法艺术语言已经非常纯熟，总体呈现温润妍雅的审美效果。这件作品的用笔较为清厚，有提按但并不明显，轻重对比也没有那么强烈，笔法可谓方网兼备。故而其点画温润如玉，雍容不迫，其锋芒内敛，具有含蓄蕴藉之美。其结字虽然也属于“斜画紧结”的范畴，但这种温厚审慎的结字方法给人以稳健浑穆之感。也就是说，这件作品较之《元桢墓志》更加文采化，质朴、率真之气愈发收敛，俊美、丰润、洁净之气几乎占据了主导地位。因此，我们也可以从这些精妙的点画之间看出其书手在书法技艺上的精熟。
当然，洛阳邙山北魏墓志群出土的十分精良的墓志名品还有很多，各具艺术特色，各尽书法之矩镬，这不是一篇小短文可以涵盖而道尽的。另外，虽然“北魏邙山体”在历史上仅仅存在了四十余年，却给我们留下了丰厚的书法资源，是值得我们不断深入发掘和探究其书法技艺和审美价值的。
【中图分类号】G292.1
【文献标志码】B
【文章编号】1005-6009（2018）53-0030-03
北魏孝文帝拓跋宏迁都洛阳之后，全面推行汉文化，以改革鲜卑旧制陈俗，无论是政治体制，还是语言文字，均一律汉化，甚至迁都后的鲜卑贵族连姓氏也改为“元”，由此这些鲜卑贵族与汉族开始融合一体。那么，表现在书法上，北魏迁都后的书风也开始有所变化，这在龙门石窟和墓志书法中都有所体现，其中墓志书法的变化尤其明显。尤其是迁都之后洛阳邙山皇室的墓葬群的墓志，在其中尤为耀目。故而北京故宫博物院施安昌先生将这一时期出土于邙山一带的墓志书法称之为“北魏邙山体”，刘涛先生则援引梁任公之语称之为“盛魏正宗”，一则以地域命名，一则以时间命名，二者各有攸宜。
从文化生态环境来说，“北魏邙山体”是由当时的政治、文化与风俗等方面的合力促成的。北魏迁都洛阳后，制定了鲜卑人“死葬河南，不得还北”的强制性政策，使得鲜卑贵族之间兴起了刊立墓志之风。另外，随着鲜卑族汉化的发展，加之行业规范对墓志制作要求的不断提高，作为北魏书法正体的“北魏邙山体”开始从猛利拙朴向妍雅温润的大方向发展，这不仅在北魏书法中具有典型性，而且在整个北朝石刻中也非常具有辨识度和代表性。
从总体来说，“北魏邙山体”的书法用笔以方笔为主，网笔为辅，结体则以“斜画紧结”为主导而左右开张，章法上大都横成行、纵成列，鲜有新奇异制。从其制作工艺来看，则刀味十足，锋颖毕现，给人以爽利精劲、方整峻拔之感。华人德先生在研究魏碑体书法时就认为形成这种风格的主要原因有两个，即“斜画紧结的结构特征”和“方峻平直的刊刻方法”。这大抵是直击肯綮的。由此我也可以这么说，尽管“北魏邙山体”在书法与制作上逐渐文采化，但在大的范畴上仍属于实用书法，那么，这些墓志在书丹与刻制上也不得不考虑方便制作等实用因素，而这些也是影响其书风中“朴茂”“天真”等审美特质的重要因素。今就以《元桢墓志》等元氏贵族墓志为例，简略地谈一谈其书法美的一些基本的、具体的特征。需要说明的是，我们这里的分析尽管会考虑实际制作的某些因素，但更多的是从书法艺术的角度来进行解喻的。
《元桢墓志》（见图l至图4），北魏太和二十年（496）刻，原石曾归于右任所藏。元桢是北魏孝文帝之从祖，故而这方墓志的制作在这一时期是非常精良的。这件作品的用笔以爽利见长，提、按、顿、挫各尽其宜，一般说来，其笔画无论起笔轻重与否，往往顺锋下笔，铺毫行笔，雄奇角出，而中实饱满。其横画看似平易，实则变化无穷，有顺锋轻人重收者，有顿笔重人而轻出者，有短而猛利者，有短而敦实者，有长而抑扬者，亦有长而平稳者，这些横画收笔往往从右下顺势带出，这和刊刻有一定的关系，也是这种书风的一种特点。其撇画和捺画也非常具有代表性，往往左右开张，有舒卷自如而落落大方之感，撇画收笔处往往会下抑，进而顺势挑出，而捺画或迅速折笔趯出，或下抑重按而迅捷出锋，形成十分饱满的峻拔之感。另外，其点、其折和其钩也颇具特色。结字上属于典型的“斜画紧结”，从整体上看，均是左低右高，尽管有些字倾斜角度较大，但都倾而不倒。点画之间的穿插组合可谓俯仰有仪而伸缩自如。在章法上，这件作品尽管横成行、纵成列，但其排布一任天机，各随文字之真态而顺势安排，略无矫揉造作之气。另外，这件作品的刻制也可以称得上精良，在笔画文饰的刻制上，开始呈现出一些细腻的表现手法，使得该作给人雄强猛利的整体视觉效果之余，多了一分清逸之气。
《元显儁墓志》（见图5），北魏延昌二年（ 513）刻，民国年间出土。这是一件非常精美的墓志作品。其形制为龟形，志盖则刻画成十分形象的龟壳，这种以灵物为造型特点的形制还是十分罕见的。这件作品的书法如同其形制一般，在邙山墓志群中也是出类拔萃的。从总体上来说，其书风婀娜摇曳，风姿绰约，但又不浮华轻媚，而是具有道劲洒脱的朴茂品质。较之《元桢墓志》，其用笔增加了更多的提按动作，具有较强的节奏变化，并且在起讫处均有一定的华饰现象，点画更加流畅清新，具有较强的书写意味。结字体势虽然也舒展自然，但纵向的体势得到一定的强化，使得其风神洒落如谦谦君子。这件作品的刻工堪称一流，刀法细腻，纤毫无遗，能够将书写节奏较好地表现出来，可以“透過刀锋看笔锋”，一切清晰可辨。这是非常难得的。
《元苌墓志》（见图6），北魏熙平二年（517）刻。这是一件千禧年之后出土的墓志，字口保存得非常清晰，也未经反复捶拓，故而给人一种如见新刻的直观感受。这件作品的“北魏邙山体”书法艺术语言已经非常纯熟，总体呈现温润妍雅的审美效果。这件作品的用笔较为清厚，有提按但并不明显，轻重对比也没有那么强烈，笔法可谓方网兼备。故而其点画温润如玉，雍容不迫，其锋芒内敛，具有含蓄蕴藉之美。其结字虽然也属于“斜画紧结”的范畴，但这种温厚审慎的结字方法给人以稳健浑穆之感。也就是说，这件作品较之《元桢墓志》更加文采化，质朴、率真之气愈发收敛，俊美、丰润、洁净之气几乎占据了主导地位。因此，我们也可以从这些精妙的点画之间看出其书手在书法技艺上的精熟。
当然，洛阳邙山北魏墓志群出土的十分精良的墓志名品还有很多，各具艺术特色，各尽书法之矩镬，这不是一篇小短文可以涵盖而道尽的。另外，虽然“北魏邙山体”在历史上仅仅存在了四十余年，却给我们留下了丰厚的书法资源，是值得我们不断深入发掘和探究其书法技艺和审美价值的。